《千钧。一发》：平民——人人都能成为英雄

　　这部电影拍得很实在，不仅仅在于它那具有浓郁现实色彩的风格，更在于它对故事本身不刻意修饰的诚恳本质。一个小小的民警，两天之内连续排除了十一枚炸弹，身心经历了无法以数记的生离死别。他不是宣传材料中那近乎完美无缺的什么国家卫士什么神奇英雄，他仅仅只是个小人物，电影所记述的一切，都被他称之为是自己应尽的一份责任。

　　影片中除了扮演老鱼女同事的潘星邑之外，清一色地启用了非职业演员担纲。在不加修饰、纪实风格浓郁的影像下，《千钧。一发》由里至外挥发着一种平民写实电影的气质。什么是平民写实电影，这个概念，或许首先得往张艺谋的《一个都不能少》与贾樟柯的《小武》、《站台》、《任逍遥》上靠。通常，我们把平民的概念定义为全部由非职业演员参与，并扎根于老百姓身边眼前的琐事，而写实，则毋庸我多说，假若你看过很多记录片或半记录题材的影片，那就该是最纯正最纯粹的写实了。

　　中国的平民写实电影并不好看，或者准确点来讲，都并不“可看”。由于题材多半扎根农村乡镇，而且题旨都沉重，平民演员的表现又都不富有戏剧科班院校那班人有张力，所以，很多人一提到它就摇头色变，认为其又难懂又晦涩，而且连个好看的画面都没有。1992年，张艺谋以专业演员搭配平民演员，打造了《秋菊打官司》，算是做出了个小小的实践。在1998年，《一个都不能少》算是中国平民写实电影的一块敲门砖，而后贾樟柯异军突起，以《小武》殿后。随着这些影片的海内外拿奖参展，自此平民艺术电影就等于艺术电影的概念就算是牢牢在观众眼里定了格。

　　然而，《千钧。一发》所流露出的平民写实的作风，却一反常态的好看。它不晦涩，也不生硬，却在一种凌厉的叙事风格下显现出格外的生动。写实的影像没有淡化影片的戏剧性，相反却在更多程度上升华了剧情的张力，更加显现出那无时不引人入胜的冲击力。那就象是发生在你身边的事，在生死关头，一个平凡的小人物正在迎接一系列的生死考验。这个毫不做作的过程，会让你感受到现实的残酷与周身的冰冷。不仅深陷于老鱼的命运枷锁，更如深陷在那千钧。一发的险峻环境。

　　平民写实的风格，本不该与大众扯开距离。高群书一直这么以为，也一直在以此延续着自己的影视创作。在当年他攒起班子搞《命案十三宗》乃至前些年搞《征服》时，或许也没人会料到这种一贯被创作者所排斥着的作风怎会如此之火，事实证明，他成功了，他的大胆实践，不仅在电视剧领域掀起了大众潮流，而今同样也要影响到中国电影创作的脉搏起伏。