《英格丽-褒曼传》与《古希腊戏剧》

　　 罗锦鳞先生有一张与周恩来总理的合影，与众多颇爱炫耀的人不同的是，罗锦鳞教授把照片挂在大门左侧，一个需要环视客厅才看得到的位置，并且跟正常尺寸的相片一样大小。

　　谈及合影，罗老并没有说一段关于“接见”的故事，而是笑着说：“年轻的时候我个儿就不高，演的都是别人的儿子、小战士啊，而且眼睛不好，近视。如果不是这样，我肯定会是个好演员。”

　　出乎意料，开篇语不是希腊戏剧也不是自身的极高辈分。坐在记者面前这位对近代中国内地演艺圈发展有着影响的人，更像是个活力十足的和蔼老先生，谈的都是他的人生。只在记者追问下，罗锦鳞先生才透露，李保田和鲍国安是自己的教过的得意学生。

　　“除了我父亲，我母亲也是当时很出名的京剧票友，所以很小我就接触这个圈子”。罗锦鳞的父亲是罗念生先生——中国最早研究翻译古希腊戏剧的专家，被称为“国宝”级的人物。

　　“文革之后，有一位我父亲的学生，因为翻译了英格丽•褒曼传一书，得到了丰厚的收入。我就问我父亲，干嘛不翻译这些暢销书？也好为家里赚钱呢。我父亲对我说：“你不知道啊，英格丽•褒曼的书，是个懂英文的就能翻，但这个（拍着桌上的古希腊著作）能翻译的人太少了，我不能浪费精力做那个事。”罗锦鳞边说话边模仿当年父亲的动作，轻拍书桌。

　　七十三年前，在陕西考古的油灯下，罗念生先生桌上放的是古希腊语的《俄狄浦斯王》。而后直到罗念生老先生仙逝，一生都在从事古希腊文化和戏剧的翻译和研究工作。有人说罗念生老人一生为中国人民搬来了一座“奥林波斯山”。

　　四十多年前的追星族

　　罗锦鳞先生在文革期间才开始真正地研究古希腊戏剧。文革后期，罗教授当时刚过“而立”之年，曾投身到“轰轰烈烈”的群众运动之中，由于经历了这场大变革，他才能读懂古希腊戏剧的真谛。回忆起他自己的年轻时节，在他上了中央戏剧学院导演系学习时，他也是个当时的“追星族”。

　　艺术院校的学生们，最大的学习热情不仅是在校内，而是尽可能多地观摩前辈的出色作品，只是现在的人买大量的碟片、空闲时间便守着电视电脑，而更早之前，虽然也有明星，不过和今天的明星不一样的，他们与观众没有距离，他们　和观众是平等的。

　　“我追星当然跟现在的小孩不一样，是直接去拍片的片场，一点一滴地在那儿积累学习。后来还跟那些我崇敬的导演和演员一起拍电影，高兴得不得了！”换成现在，也只有周星驰、章子怡的级别才能享受此类待遇。

　　毕业于艺术类著名院校，又出生在中国最具戏剧氛围的家庭，1986年，罗锦鳞先生便将父亲五十多年前翻译的古希腊悲剧《俄狄浦斯王＞ 搬上了中国的舞台。1988年，他又把父亲翻译的＜安提戈涅＞搬上舞台，在赴希腊参加戏剧节后，被希腊德尔菲市长授予“荣誉市民”的称号。1991年，他导演的用中国戏曲形式表演的古希腊悲剧＜美狄亚＞在希腊演出后，克里特岛又授给他“荣誉公民”称号。

　　谈到这些，罗锦鳞先生笑说，自己并没享受到“荣誉市民”的特殊待遇。“没什么待遇，就是友好，给你个证明、纪念章，到大使馆照样要签证，该交多少钱照交，只是相对容易一点。别人可能要签一星期，我一两天就可以了。”

　　面对记者这样的小年轻，罗锦鳞先生毫不吝啬地与我们分享幕后花絮：“当时克里特岛赠给我一千平米的土地，但我没要。你想想那时候的工资一个月一百多块，别说找人照看那块地了，就连我去看我的地，机票都买不起。而且那地方离海边开车要十五分钟，我想走着不也要一个小时？就没要。”这不仅仅是花絮，也掺杂着罗锦鳞先生，甚至是那一辈人对时代变迁、焦点转移的些许感慨：“理念不同了，那时候的想法很单纯。”