长生殿观感之一 两个唐明皇

　　此次“长生殿”四天、四本的戏里，由三个人分别扮演唐明皇：第一本是张军，第二本是黎安，第三本和第四本都由蔡正仁扮演。第二本饿三本因为当天俗事缠身非常遗憾没有去看，只看了张军和蔡正仁两人所演的唐明皇。

　　第一本中的唐明皇是太平天子，“端冕中天，垂衣南面，山河一统皇唐。

层霄雨露回春，深宫草木齐芳。升平早奏，韶华好，行乐何妨。愿此生终老温柔，白云不羡仙乡。”自认在自己的治理下天下升平，已是太平盛世，该是满足自己声色之好的时候了。

　　对于唐明皇和杨贵妃的感情来说，经历了一个男女声色之爱到精神相通直至精神相依的过程。随着剧情的展开，唐明皇和杨贵妃之间的感情也由浅入深，由世俗的儿女之情升华到最后的精神上的互相依傍。

　　杨玉环于唐明皇来说，开始时只是一个寻找到的绝色佳丽，能够用她的青春和美丽慰籍自己“终老温柔”的愿望。在这一点上，杨玉环除了更加美貌，与其他的后宫佳丽并无区别。“寰区万里，遍征求窈窕，谁堪领袖嫔墙？佳丽今朝、天付与，端的绝世无双。思想，擅宠瑶宫，褒封玉册，三千粉黛总甘让。”

　　在第一本中，钗盒定情是双方感情发展的开始，“朕与妃子偕老之盟，今夕伊始。”后面春睡、傍讶、倖恩、献发、复召几出都是世间儿女之间常有的柔情蜜意、争风吃醋、相思难舍的表现。

　　这一本中的唐明皇由张军来演，扮相较为年轻，步法、眼神、身法都拿捏的比较到位，很好地表现出了一个多情、潇洒、风流蕴籍的皇帝。在复召一出的表演尤其突出，明明因为杨贵妃不在身边心绪烦乱、追悔莫及，茶不思、饭不想，迁怒于内监，在言语上又拍失去帝王的颜面，不肯承认对杨玉环的思念。只盼着深知己心的心腹高力士早点带回杨贵妃的消息，当唐明皇看到了高力士肩上搭着的头发，问明原委之后，急切想召回杨玉环，但是还是顾及自己的面子，最后乖巧的高力士为唐明皇找好台阶之后，唐明皇急切的挥手催促让高力士赶紧把杨玉环找回来，一系列的动作、对白，令人莞尔。

　　前面三本中对唐明皇和杨玉环之间感情的铺陈华丽、跌宕，最后一本重点在两人感情的升华，由世俗的儿女情长到超越世俗的精神相依。经历山河破碎、退下皇位、痛失爱人种种变故和折磨的唐明皇，精神上无比苦闷。在第四本中蔡正仁老师的表现无愧于“第一大冠生”的美誉。蔡老师膛音浑厚，高音处穿云裂石，低音处哀婉凄恻，尤其在有大段唱词的“哭像”一折中，收放自如的唱功，更是博得满场数次掌声。而其表演也是极尽人物，与前面第一本中唐明皇的风流潇洒不同，对于此时步入暮年，遭受多重打击的唐明皇，蔡老师在形体上用背微驼、步法上放缓甚至老生惯用的捣步来表现唐明皇的老态和内心的凄凉，妙处不可言尽。不过可惜的是此次排戏将唱词极漂亮的“雨梦”一折删掉了，让“哭像”一折少了呼应，多少有些遗憾，否则蔡老师该如何表现不“堪闲夜雨声频，一念重泉一怆神。挑尽灯花眠不得，凄凉南内更何人”，真是心向往之。

　　长生殿观感之二 “哭像”的余旭

　　“哭像”一出是折子戏里常演的戏。对这一出最后唐明皇下场部分的改编是生花之笔。在一般的折子戏里，唐明皇在哭像之后，出门后是连着唱“对残霞落日空凝望！寡人今夜啊，把哭不尽的衷情，和你梦儿里再细讲。”唱完后，下场，一出结束。

　　而在这部戏里，此处用了不同于以往的表现手法，显然费劲了心机。

　　唐明皇在高力士的再三催促下已经出门，看到屋外落日残霞，景色凄凉，此时对景思人，“对残霞落日空凝望！”。高力士此时将马牵过来，在旁边等着。但就在这时，令人想不到的是，唐明皇再次回到屋内，对着贵妃的塑像，一声“妃子”，那一声里饱含的深情、悔恨、思念、绝望，将感情又推向了一个高潮。而融入到戏中的观众，相信和唐明皇一起已经无法控制自己的情绪。

　　当唐明皇一步一回首，无奈出门（这里蔡正仁老师用了老生的捣步，来表现唐明皇的步履蹒跚。）此时，再次面对门外的凄凉景色，唱起“寡人今夜啊，把哭不尽的衷情，和你梦儿里再细讲”时，是一种情绪宣泄后的强行抑制，也是一种痛定思痛的无奈，还有一种虚无缥缈的期待。在前面感情浓烈的“放”和“扬”之后，这种“收”和“抑”，余音绕梁，让观众看到，随着哭像这一出的结束，唐明皇感情并不是也随之平息了，而是还在继续酝酿、强化、升华。