瑞丽女性网：蒂尔达-斯文顿 古典冷美人

　　2004年，戛纳电影节上，主席昆汀高调赞美了好莱坞的造星机制和工业化运作，同为评委会成员的蒂尔达-斯文顿立刻反唇相讥，“我知道你在谈论产业化的电影，但世界上不可能只有这一种电影。”

蒂尔达-斯文顿

　　也正是在这几年，好莱坞的观众们开始频频接触蒂尔达-斯文顿这个名字。她在《康斯坦丁》里的大天使造型实在太惊艳，非男非女，迷人帅气。她还演出了《纳尼亚传奇：狮子、女巫和衣橱》中的白女巫，也是迪斯尼这部大片里唯一一个能撑住整部戏的角色。

　　甚至今年的大热门《迈克尔-克莱顿》，她在其中扮演一个反派律师，与乔治-克鲁尼针锋相对。最终，受到小金人的垂青，特立独行的蒂尔达以最佳女配角的身份，登上了第80届奥斯卡颁奖礼的舞台。

　　以上，论阵容、论投资，部部都是超级大制作。蒂尔达-斯文顿，独立电影界标竿一样的重量级人物，也要去好莱坞搏一把名利？当然不可能。

　　贵族出身的蒂尔达根本不需名利，“我不是非拍这些电影不可。我的生活很富裕，我没有任何职业规划。事实上，我没有职业，我只有生活。有如此多的事情要做，我并不需要在好莱坞大制作的片场上待上两个月，除非我和导演很谈得来。”

　　选导演，才是蒂尔达-斯文顿选片的法则。

　　“人们总是问我为什么选择这个角色，这个问题没有任何意义，因为我没有选择角色，我选择的是导演。”

　　她与弗朗西斯-劳伦斯很谈得来，后者第一次导演电影，请她加入，只不过那部片子刚好是有2亿5千万投资的《康斯坦丁》。而好友安德鲁-亚当森第一次执导真人出演的长片，正巧是迪斯尼斥巨资的《纳尼亚传奇》。

　　蒂尔达认为自己像个间谍，体验了一把好莱坞是如何运转的——每一个微小变化都可能烧掉几十万几百万的资金。至于创作人员之间的热烈讨论，算了吧，这只会把影片预算引到更加不可控制的地步。

　　就以蒂尔达自己为例，开始，迪斯尼坚持要把女巫打造成美女，这样小朋友们更容易接受。蒂尔达耐心讨价还价，“女巫会是个美女，关键是不要化妆。她毕竟是白女巫，她的脸上应该没有任何颜色。”终于，迪斯尼明白了蒂尔达的意思——她想让自己看起来更吓人一点。“哪怕以后孩子们看到我就吓得往后退，我也没问题。”

　　扮演白女巫让蒂尔达更加坚信自己一直以来的想法——她不是一个适应电影产业化的演员。“对我而言重要的事情，是和其他充满探索精神的人们打成一片。”显然，在投资寥寥的独立电影片场，这件事要容易得多。“我对仅仅扮演一个角色兴趣不大。我对电影这个概念更感兴趣。”

　　“我知道我可以远离工业化”

　　作为演员，蒂尔达-斯文顿的履历上已有50部影片，这其中的绝大部分，都是小成本的独立制作，而这其中最开始的那部分，属于1994年因艾滋病去世的德里克-贾曼——著名的艺术家、导演、同性恋权利活动家。

蒂尔达-斯文顿

　　1983年，蒂尔达从剑桥社会政治学专业毕业之后，到英国皇家莎士比亚剧团演过一段时间舞台剧，就在她已经开始厌倦舞台的时候，碰到了贾曼。

　　德里克-贾曼选择她参演《卡拉瓦乔》，最初是因为她和卡拉瓦乔画中的女性神似。“我不太知道原因。我们真的喜欢彼此。也许只是因为：我们是朋友，并且我看起来像油画里的女人。这就够了。”

　　蒂尔达红发碧眼，修鼻薄唇，肤色雪白，恐怕是英国影坛古装扮相最出色的演员。“我确实长得像油画里的古代妇女，但我的气质恐怕不像。完全不像。”

　　蒂尔达古典气质突出

　　她身高1米79，修长挺拔，吐字清晰果断，不难猜出其军人家庭出身。她随心所欲，只与喜欢的人待在一起，从1986到1994，参与了贾曼生前最后八部电影，皆以英国历史与同性恋情作为主题。“他发现了一条不与大公司合作也能拍电影的路……通过他，我知道我可以远离工业化。”

　　她爱上了电影，便坚忍不拔，可以为一部电影的成功拍摄，耗上五年光阴。

　　“我的生活和父母那辈的不同，但我确实觉得自己也像一个战士。把那些电影拍出来需要付出艰苦努力。我们大约花了五年时间给《奥兰多》找投资方。”

　　奥兰多，蒙伊丽莎白女皇赐福“不凋萎，不老去”，转换性别，在不同时空不同时代穿梭，400多年容颜无损，最后成为20世纪的独立女性，带着女儿回到了400年自己曾经的府邸。伍尔芙的原著问世于1928年，这部魔幻现实主义的小说比马尔克斯的《百年孤独》早了将近半个世纪。而时而男性，时而女性的奥兰多，简直是为蒂尔达-斯文顿贴身剪裁的角色。

　　迈克-米尔斯导演《吮拇指的人》也用了两年时间游说各方。“许多人告诉米尔斯，他失去理智了。我喜爱这种与现实社会的错位感。”这次，蒂尔达除了扮演那个生活单调的母亲之外，还是这部影片的联合制片人，“其实我做的事情和以前没什么不同，就是多了个头衔。可能他们觉得我为这部电影奔走够久的了，所以就把我的名字挂了上去。”

　　蒂尔达之前拍摄的那些电影，她也在做着同样的事，到处奔走，寻求投资。“我有个兄弟是军人，我问他为什么去军队，他给出的原因和我爱拍电影的原因一样：同袍同泽之情。”

　　“如果不是贾曼，我不会投身电影，因为是他把我打造成了电影人。……他需要我们充满活力、感知敏锐、并负起责任。”

　　贾曼在他的日记里也提过，“……用我自己独特的方式，我爱着Keith(他的伴侣)和蒂尔达。爱可能不是一个正确的词。也许是一种同袍同泽之情，一种更似战友的情谊。朋友，与搭档。”

　　蒂尔达-斯文顿本来可以生活得很轻松，她家境富裕，品味一流，高朋满座。某天在时装秀后台遇到维克托和罗夫，从此成为朋友。“他们不停问我想穿什么。有一次，我在做园艺，我告诉他们我想要一些有衬垫的裤子。他们下一个系列就设计的这个。”

　　“大体上，时装界，人们在找新事物。而在电影界，新的事物需要五年时间才能被接受，到了那时候，也就不再成其为新事物了。时装对我来说，像是课间甜点，让人头脑轻松。然后我再回到艰苦战斗中去，为一些没有人愿意投资的电影而努力。这就是为什么我说，艺术家的生活，是一种使命，而不是工作。”

　　“我其实是个作家”

　　蒂尔达-斯文顿理想主义的电影生涯可算功德圆满。各种角色均得心应手：《海滩》里的独裁女领袖、《年轻的亚当》中船夫的妻子、《情迷画色》里在酒吧工作的泼辣女郎、《黑色芳心》里摇摆不定的女律师、《暗夜摇篮曲》中一心想保护同性恋儿子的母亲……

蒂尔达-斯文顿

　　演戏对她来说太容易。“你总是在扮演自己，不管你在做什么，都是在书写自己的传记。表演就像一个多棱镜，折射你身上某些真实的东西，至少是某些可以宣泄的东西。因为你最不想要的，就是让观众们看出你是在演戏。”

　　她也与风格迥异的导演们合作过：贝拉-塔尔的《伦敦来的人》、吉姆-贾木许的《破碎之花》、斯派克-琼斯的《改编剧本》……还有无数个可以写入电影史册的名字。

　　蒂尔达笑言，如果在她刚进剑桥那会儿，学校开设了电影研究课程，她可能就选择电影研究专业了。

　　1960年11月5日出生于伦敦的蒂尔达，其家族历史可追溯到公元900年。父亲约翰-斯文顿爵士，曾任女皇禁卫军的指挥官，她和三个兄弟都被送到贵族寄宿学校。而寄宿学校的女生，她们的未来就是嫁入皇室。这反而迫使蒂尔达进入剑桥学习。“如果我上的是一个更注重学生学业的中学，我想自己可能会申请艺术类学院。因为那样一来，我就没必要证明自己有学习天分了。”

　　而她的童年时代，也没看过多少电影。孤单的、仿佛没有尽头的暑假时光里，蒂尔达每天都会骑很长时间的马，在她脑海里，摄影机正在转动，“我的马穿过后院的鹅卵石路，走到大道上的那一刻，我总是说，‘Action’，然后我就像进入了一部电影。”

　　“我小时候，觉得自己是个低能儿，与我到达的这个星球格格不入。我不理解这个世界，那种隔离感充斥了我的青年时代。”

　　而现在，蒂尔达安于自己的生活方式，她与作家John Byrne结婚，现年9岁的双胞胎Xavier和Honor在苏格兰北部与父亲一起生活。

　　上大学前蒂尔达写过诗，还去非洲担任了一年的志愿者帮助那里的儿童。最近，蒂尔达也在开始创作短篇小说。“事实上我的真正目标不是演戏，我其实是个作家，有很长一段时间都没写作，然后我开始演戏。如果我停止演戏——不演戏实在太容易了，演戏本身几乎无法吸引我。”

　　1995年，德里克-贾曼去世后的第一年，蒂尔达-斯文顿在伦敦Serpentine Gallery表演行为艺术，她躺在一个大型的玻璃盒子里睡觉，一天8小时。那个艺术作品挂了个牌子，叫“The Maybe”。

　　“我不为未来工作，我不想知道将来会发生什么。我不需要任何保证。”也许，“也许”已经足够有安全感。