于丹30年昆曲“游园惊梦” 由爱开讲坛(图)

　　今年的“十一”长假，人们突然发现于丹在《文化访谈录》里讲起了昆曲，而且一讲就是七天。近日，于丹把这个名为《于丹·游园惊梦》的系列节目中的讲稿集结成书，由白先勇作序，由中华书局出版。

于丹与昆曲

　　爱昆曲 结缘30年

　　记者（以下简称记）：从讲《论语》、《庄子》到讲昆曲，感觉似乎有点远？

　　于丹（以下简称于）：对于昆曲，其实我已经准备30年了。我很小的时候，对于昆曲就是迷。我爸爸是戏迷，但他90%的唱片都是京剧。京剧给我感觉是黄钟大吕，是个浓眉大眼牡丹花般的美人，昆曲的水磨腔，有一种江南朦胧迷离的美。我在这本书的后记中写道，只要提起昆曲，我就总会想起那种涂着斑驳的红油漆，老式地板吱吱嘎嘎地响动，想起午后阳光里浮动的尘埃。

　　记：喜欢哪些名角儿？跟他们有什么交往的故事？

　　于：那时候看昆曲不容易，上昆、苏昆、浙昆偶尔进一次北京，我就追着看，有时一个折子戏，先后看过十几遍甚至二十几遍，后来就是看角儿。汪世瑜、蔡正仁、计镇华、张继青、华文漪、梁谷音、岳美缇、侯少奎……我都追着他们看了太多戏，太熟太熟了！

　　汪世瑜老师我一直叫他汪叔叔，我十几岁他四十多岁时，我坐在台下仰望他，他是中国最好的巾生，我估计全国也没有几个人这么熟他的戏。下台呢，他一直叫我小于丹，还和夫人一起去我家吃饺子。后来我二三十岁，汪老师五十多岁，我在全国各地作策划，汪老师是浙昆团长，那时浙江电视台与浙昆一墙之隔，我经常去看他们排戏，汪老师也经常说，“小于丹，你要听什么戏，随便点，我们给你唱。”今年，皇家粮仓厅堂版《牡丹亭》的现场，再见汪老师，汪老师67岁了，他说，“我现在不敢叫你小于丹了，要叫你于老师了。”我当时心里就特难受。他又说，“你现在有这样的影响力了，为什么不讲讲昆曲呢？”汪老师对讲我的话，对我的托付太重了，这句话放在我心里，那就是个事。

　　讲昆曲 未讲先怕

　　记：讲昆曲的节目如何出炉？

　　于：机缘巧合。马东找到我，列了一堆提纲，讲电影、音乐什么的，我都不想讲，说为什么不讲昆曲呢？但昆曲其实是最没收视率的，后来竟然批了，而且要下了“十一”的黄金时段。8月底，六大昆曲院团香港大汇演，阵容奢华，马东陪我去看戏。第一天，老艺术家清唱，在后台，汪世瑜、蔡正仁、梁谷音、计镇华、侯少奎人人嘱托“好好讲讲我们昆曲”，我从小疯狂追星其实就是这些人，突然他们都出现在我面前，看到他们都在走向衰老，面对如此托付，突然之间就懂了什么叫临事而惧。心里很沉，人就有点傻了，就乱了，不知道怎么讲了。

　　讲《论语》，播出后看到全国人民的那种热情，是后怕，而讲昆曲，是先怕。可那时候距离录制不到半个月了。就跟马东说，怎么办呢？马东就说，没事儿，姐，咱回去就说准备不充分，明年再说。他给了我一种放松的心态，后来在香港的一个饭馆，我们闲聊，我把昆曲概括为形式上载歌载舞，内容上至情至性。还说最早看演出是1984年看张继青，被那种梦幻之美电打雷击般击中。然后我们谈到了昆曲的深情之美、悲壮之美、苍凉之美、诙谐之美、灵异之美、风雅之美，马东就说，七集有了！吃饭吧！

　　记：昆曲现在很落寞，是否期待通过节目，让更多年轻人进剧场看昆曲？

　　于：我没有期待。今天的社会是多元化的，你喜欢什么都是可以的，但生活里总归要喜欢点什么。昆曲对我来讲，不是唯一的，要让所有人都去喜欢，你不喜欢昆曲但迷恋爵士，也是好的，关键是人要有个寄托和承载。我不是呼吁要振兴、关注昆曲，只是觉得它是我们现代生活的一个参照系，因为它优雅、从容、超功利，这对我们今天的生活其实很陌生。我们走过了古典的时代，但不能走过古典的情怀。江苏省昆的院长柯军在看完节目后发了条短信给我，“看完你的节目，我们的演员都去练功了”，因为他们看到了希望。 晨报记者 刘婷