《暗算》署名风波骤起 牵出影视圈惊人“黑”幕

　　和编剧相比，制片人更弱势。这是电视剧《暗算》制片人杨健24日接受本报独家专访时发出的感叹，她列举了4种不靠谱编剧给制片人带来的困惑：玩失踪、找枪手、只顾收钱码文字、自己改不好也不让别人改。《暗算》 编剧麦家却认为，编剧才是影视圈的弱势群体，“某著名编剧每写一个剧本，边扇自己的耳光边骂：谁叫你当编剧！谁叫你编剧！”

　　争论缘自麦家不久前的一篇博文《忍无可忍！我和<暗算>总制片人不得不说的恶心事》，指责杨健侵权其署名权。

　　“署名风波”中，麦家称自己被杨健“暗算”：

　　1.电视剧上没有打上原著麦家；

　　2.杨健擅自挂上第二编剧之名；

　　3.在上海电视节上，杨健以“第一编剧”的身份领奖。

　　杨健一一回应：

　　1.不得已为之。审片的军方提出，原著灰色、阴暗，提议宣传中淡化原著小说，以免扩大不良影响；

　　2.合同中有规定，如甲方对乙方创作出的剧本不满意，甲方有权利进行修改，并保留另请编剧且署名的权利；

　　3.通知麦家是评委会和他之间的事。可能是因杨健到场麦家没来，宣读获奖名单时才先读了杨健，后读了麦家。

　　杨健： 让我省心的编剧只有50%

　　再谈风波，杨健顾虑很多：“我真的不想再和麦家的名字挂在一起。”话虽如此，她还是多次不由自主地回到“杨麦风波”的话题上，情绪依然激动。

　　后来她给记者发来邮件说，她很少以个人的身份在媒体上发言，这次接受采访，事后也后悔了，但既然做了，只能就做下去了。“请你谅解我的罗嗦，我不是怕事，我是怕失去清净。人际关系的不清净是最让人闹心的。”

　　编剧玩失踪，我损失几十万

　　青周：您在博客上写了1万多字来解释这场“署名风波”。为什么会这么在意？

　　杨：首先我保证我在博客上写的每个字都是真的。

　　先是麦家说起这事儿，再加上很多网友不明情况，以为出品人、制片人，和作家是资本家和工人之间的关系。因此，我被置于一个强势的位置。其实制片人有时候是很弱势的。

　　青周：可能很多人会觉得相比编剧，你们还是强势的。

　　杨：我们跟麦家的合同书里有一条：如甲方对乙方创作出的剧本不满意，甲方有权利进行修改，并保留另请编剧且署名的权利。麦家觉得我在这个条款上欺负了他。

　　我们是在多次失败中，总结出了现在的条款。如果不这么做，我们会承担什么后果？给你举个例子。四五年前，我要做个电影，跟编剧签定的合同里有一条：不能找别人来改他的剧本。

　　这部电影投资比较大，葛优(葛优新闻,葛优说吧)为了接这部戏，几乎要把冯小刚(冯小刚新闻,冯小刚说吧)那年的贺岁片都推掉了。我和葛优还有那个编剧一起讨论时，非常兴奋，葛优对这个新角色充满了信心。

　　可是等到编剧要交稿子的那天，再也找不到这个人了。我给他打电话，葛优也给他打电话。一开始我还担心这个编剧是不是出什么意外了，急得跟热锅上的蚂蚁一样，那么大一个电影的投资，我们还要运作资金，还有葛优的档期要协调。

　　后来这个编剧的朋友跟我说，哎呀，他经常玩这种遁身术。当他没有按时写完剧本的时候，一定会消失。

　　我想尽各种办法联系他，电话没人接，家里也找不到人。我经常心存一丝侥幸，不断变换电话打，用朋友、同事的手机打给他，有时候他接了，听见是我的声音，马上就挂了。1个多月以后，他才肯接电话，说写不出来，所以我无法面对你们。而此时，葛优已经接了冯小刚的电影。

　　结果这部戏下马了。我亏了几十万。其实这就是出在合同问题上——我们不能找别人来改他的剧本。

　　有的编剧只顾码文字收钱

　　青周：这样的编剧不多吧？

　　杨：我遇到这种“失踪”的编剧就有两三个，还有其它的情况会发生。

　　剧本的好与坏，没有一个标准答案，仁者见仁，智者见智。一些编剧有一种无赖的心态。比如一集要写12000字。他就觉得：我拿了你的钱，把字给你码够了，哪怕写得什么都不是。

　　青周：也有编剧愿意一直改到你们满意为止吧？

　　杨：我遇到一个编剧，他是某省委做宣传工作的一个高级官员。合同签的是剧本不能找别人来改，而且要保证他唯一的署名权。

　　他愿意按照我们的意见，改到我们满意为止。但改了一遍又一遍，还是不行。他自己都感觉改不出来了，但还是拒绝让别人来改。这个项目只能下马。

　　最后他把钱退给了我。但这种情况很少。很多编剧改不出来就拖着，最后僵死。

　　有的编剧找枪手不让别人署名

　　青周：于是你们就在合同里规定，你们有权修改剧本，并保留另请编剧且署名的权利？

　　杨：还是有编剧不同意，要求：你可以找其他编剧来改，但只能署我的名字。我们现在拍摄中的《血色迷雾》剧本就是这样。

　　当然也有例外。跟海岩(海岩博客,海岩新闻,海岩说吧)签电影《玉观音》的编剧合同，写明了海岩是唯一编剧。后来我们确定香港导演许鞍华(许鞍华新闻,许鞍华说吧)执导。她是女性，且成长的背景不一样，海岩担心两个人看问题的角度会有不同，于是提出可以先请其他编剧写上一稿。我们请香港的岸西来写剧本，她曾经是电影 《甜蜜蜜》的编剧。这又产生了新的问题——如何署名？岸西也不是无名小辈，她不可能不署名。

　　幸运的是，岸西说，没关系，我名字可以署在后面。海岩也非常大气，他说剧本是岸西写的，我不署名字了。你给我挂一个原著就好了。但绝大多数时候，很多人是不会像海岩这么考虑问题的。

　　与编剧合作十年，顺利的只占50%

　　青周：您做了这么久的制片人，跟编剧合作顺利的比例占多少？

　　杨：我从1996年开始做制片人，在这个行业还算命中率比较高的，完全顺利的比例就一半吧。不顺利的50%就是:要么死活不让别人改，投资失败;要么你可以找别人，但不能署名。一般的枪手改不好，想找好编剧，人家又肯定要署名。

　　青周：所以这次您亲自操刀？

　　杨：对。我从六七月份开始着手修改《暗算》的剧本，断断续续一直改到12月初。在这个过程中，我还经历了一次大的手术。

　　青周：以前改剧本没出过问题吗？

　　杨：以前我改剧本，出于各种因素的考虑，没上名字，就没出什么问题。

　　这次我改了剧本，甚至改得脱胎换骨。按照合同，麦家的剧本应该在2004年的5月份交，但他没能按时交稿。而且到了那时，我们已经感觉到剧本有问题。

　　开始我们还在“垂死挣扎”，一次次跟麦家谈，他本人也写得非常辛苦，想把剧本写好。我们不是没有给他机会，但当他把一稿稿给我的时候，我觉得确实改观不大。换位思考一下，我已经花了几十万，不可能再花1000万去投拍自己都不认定的东西。那只有两种选择，要么彻底放弃，给麦家的酬金和其它庞杂的费用就认赔了；一种就是把剧本“救”起来。

　　似乎作为制片人，你不上名字，理所应当，是顾全大局；上了名字，就是大逆不道。撇开制片人身份，在编剧上我付出了劳动，你们也该尊重我的劳动。

　　麦家：以后少写剧本，多写小说

　　麦家态度坚决，不愿再纠缠于“杨麦风波”，“再说没意思。我这么说，她那么说，等于什么都没说。我现在都委托给我的律师去办了，我没有时间，也没有热情去面对一个已经令我失敬的对手。”

　　今后绝不在社会上接活

　　青周：您之前做过编剧吗？那些合同是怎么签的？

　　麦：我是成都电视台的专职电视剧编剧，肯定要写剧本。给单位写不存在合同，身份就是合同。跟朋友合作，合同的意义也不大，友情就是最诚实的合同。《暗算》是我在社会上接第一个戏，可能也是最后一个。

　　青周：可不可以说您在签编剧合同方面缺乏经验？

　　麦：不，我有经验。我不认为我们的纠纷是合同的原因，我们的合同没什么大的问题，问题是执行合同的人。

　　青周：如果您签合同的时候谨慎些，可能就没有今天的风波了？

　　麦：不，我现在受到的侵害恰恰都是合同范围内的，比如不打“原著”，合同明确规定是要打的。还有，从“第一编剧”沦为“第二”，那就荒唐了，片子都播出一年多了，编剧的名次还在翻天覆地地变化，这难道是合同的问题吗？

　　青周：关于“原著”问题，杨健的解释是军方审片意见认为，原著“灰色、阴暗，提议宣传中尽量淡化原著小说，以免扩大不良影响。”

　　麦：这就是说我们国家没有《著作权法》，某个人或组织可以代表法律？我告诉你，《暗算》至今还在我国出版社出版，不是香港，更不是美国。行了，我们有约定的，不谈这个。谈这个是在丢我价，知道不？我们换个话题好吗？

　　某著名编剧边写剧本边扇自己的耳光

　　青周：那我们谈谈编剧和制片人的关系好吗？

　　麦：关系很简单，制片人是老板，编剧是打工的。碰到好老板是你的运气，碰不到，如果你迫于生计需要，只有忍着点，让着点。我现在没有生计问题。

　　青周：所以你不想忍了？

　　麦：不，我已经一忍再忍，是忍无可忍。你又在把话题绕回来，对不起，请遵守我们的约定。

　　青周：你为什么这么忌讳说这个？

　　麦：一是我该说都说了，二是对方胡搅蛮缠，令我失敬。你在生活中会有这种体会的，对有些人根本不想开口。

　　青周：可能制片人也觉得在很多时候她处于弱势，需要理解？

　　麦：现在有种说法，在影视圈内编剧是“弱势群体”。我听到过一个笑话，说某著名编剧每写一个剧下来，都扇自己的耳光，一边扇一边骂：谁叫你当编剧！谁叫你编剧！（笑）

　　青周：为什么？

　　麦：自己的作品被随便修改啊。

　　青周：你可以在合同中约定不能改。

　　麦：问题是片子不是编剧在拍，再说人家改也不是恶意要糟蹋你的东西，他认为是在提升你，你怎么办？告他？把投资几百上千万元的片子“告”成一堆垃圾，你还能做人吗？当然，这是大编剧的苦恼，对大多数小编剧来说，苦恼可能更多的还是来自钱。

　　作家被影视圈“黑”全国每星期一两起

　　青周：拿不到钱？

　　麦：或者拿不够。我就在电视台工作，和编剧打交道比较多，老实说我经常听说作家被影视圈“黑”的事情。最常见的是尾款拿不到，然后是作品被随意修改，遇到有些不地道的制片人、导演或编辑，哪怕只改写了部分台词也署上编剧大名。我无力作统计，但我相信这种事不会少，放到全国也许平均每个星期都有一两起。

　　青周：可有些编剧写的本子确实不行怎么办？

　　麦：这就是风险，任何投资都是有风险的。话说回来，现在要找好本子也确实难，因为很多优秀的作家都不愿意来写本子。

　　青周：为什么？

　　麦：影视圈太不规范，作家的利益得不到保障。该得的稿酬拿不到，或拿不够，作品被稀里糊涂地转载、选发、抄袭、剽窃、偷用，等等。只是相比之下，影视圈更不规范。有人说我们国家的影视圈像个江湖，让作家有点谈之色变，形象地说它是“触电”。

　　青周：你以后还会写剧本吗？

　　麦：我已经给自己订了一条“规矩”：争取少写本子，多写小说。要写剧本的话，只给朋友改编自己的小说，要不就是完成单位硬派的任务，绝不在社会上接活。

　　青周：可很多作家没有你这条件，又在电视台，又有朋友在开公司，怎么办？

　　麦：提个建议吧，跟大公司或正规的单位合作，远离那些“鸡毛店”。

　　青周：可不是也有种说法，店大欺人？

　　麦：同样是被欺负，我宁愿被“大店”欺负。败在一个江湖好汉手上，总比栽在一个小毛贼手上划算，死也死得有名份（大笑）。