陈佩斯昨穿着已穿了10年的毛衣和记者侃侃而谈。

　　被列为成功文化产业典型代表，八年远离春晚，活跃话剧舞台，其民生三部曲《托儿》明年初将再度贺岁

　　本报记者贾薇：已经8年远离春节晚会的陈佩斯再次被别人当成炒作的对象。有消息说,他今年不演小品改当艺术总监了。昨天,记者在大道公司见到陈佩斯,一脸无奈的他说:“我希望观众把我从春节晚会的记忆中抹掉,那样春晚才能进步。如今,我已经有了更重要的事要做,观众可以到剧场里来看我的演出。”

　　“不参加春晚,观众总是惦记你,参加春晚,现在的演出形式与内容又难以接受,这成了我的一个心结。”陈佩斯说,他20年前就提出了春晚要改革创新的问题,但也许是考虑到风格的问题,他的建议一次次被拒绝,直至最后退出。“春晚必须不断推出新人、新形式才能赢得关注。春晚现在规模宏大、服装华丽、灯光炫耀这都是最简单的,如何提高节目的艺术含量才是最重要的。现在的春晚大家总是围绕谁上谁没上、哪个节目又被毙了等的炒作,有什么意思?我闷了8年不说,但是现在不能不说了。近一两年我不太可能上春晚,因为我有了更重要的事要做。”

　　陈佩斯所说的“更重要的事”就是目前他的事业核心———民生话剧三部曲《托儿》、《亲戚朋友好算账》和《阳台》。明年1月19日至24日,《托儿》将首次在京城作贺岁演出。这三部戏关注的都是社会普通劳动者的生存状态,在当前的舞台上是很少被触及的领域。

　　现实主义题材作品难搞,直击社会弊端的作品就更难创作了,连国家院团都常常绕着走,民营企业为什么要这样做呢?“我是生活中有所感有所悟有话要说。”陈佩斯说,他处在一个虚高的位置上,让他能了解社会富裕阶层的优越,更能了解社会下层人的艰辛。“这两年我没拍过电视剧,演一场话剧两个多小时的收入,只是过去走穴十几分钟一个节目的收入。我的桑塔纳2000开了8年,我这件毛衣穿了10年,但我衣食无忧觉得已经很好了。所以,我想应该做一些力所能及的公益事业,用作品惩恶扬善。我们赶上了社会转型的特殊时期,任何一个有良知的艺术家都会这么做。”的确,无论是《托儿》、《亲戚朋友好算账》还是《阳台》,我们都会看到好人好报、恶人恶报的结果。

　　陈佩斯说:“四年前搞《托儿》时,绝对不敢想象今天像《阳台》这么尖锐的作品能够通过,这说明我们的社会在进步。”让观众在笑声中思索,在笑声中落泪,应该算是喜剧的最高境界,民生三部曲却恰恰做到了这一点。陈佩斯坦言,他的压力一方面来自剧本尖锐的批判性能否得到通过,另一方面则是如何通过他多年积累的喜剧创作经验,让观众在笑声中接受这种批判。在《托儿》里只有一条半矛盾线来推进故事,到了《阳台》已经有四条线索让矛盾交织在一起,它们像一条绳索越拧越紧,直至迸裂,那种毁灭性的爆发是很有力量的。

　　民生三部曲三年演出200多场,营业收入近3000万元,足迹遍布整个中国,成为文化产业成功的典范。陈佩斯透露,他们正在积极参与海淀剧院的改制,争取把它做成一个喜剧的阵地,那样观众就不用期待只有春晚才能见到他了。

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