主持人大鹏：导演跟我们讲讲在拍《京华烟云》的时候，几位演员出现有趣的事。

　　黄维德：这最难想。

　　孙宁：有点时间太长了。

　　张子恩：因为那个时候工作非常紧张，可能每天早上天还没亮就开始了，一直要工作到很晚，12点，有时候甚至更晚，就没有时间考虑什么事情有趣或者有没有有趣。有趣一点可能就是冬天拍秋天的事，这个大家都很辛苦。因为孙宁的戏基本上都在棚里，很少出去。唯一的一次出去采露珠还是我用电脑去做的。在戏里看见她在一片荷叶里，用小瓶子把荷叶的露珠采回去，拿回家给公公煮茶喝。

　　孙宁：那场戏挺逗的，我们想象不出来拍出来的是什么样子，一会拍一个瓶子，拍一滴水，然后拍我跟赵薇坐在机器的滑轨车，假装在船上，两个人一人一条腿在地上，假装划船，最后出来的东西是挺漂亮的。

　　张子恩：因为那个素材是我在拍大山野郎思宁的时候拍的很多莲花、荷叶，我把那个素材，因为我知道那个素材的情况，所以把他们的位置放的很准确，谁的都不知道，等拍完他们大吃一惊。

　　主持人大鹏：导演在片场有没有发火的时候，就是谁拍的不好，导演火了，骂人了。

　　黄维德：导演用力发火我们没有看到。但是有一次，我们一而再再而三求教导演的时候，导演说你就这样演，有这样的。

　　张子恩：这个戏有一个特点不是一两个好演员，大家看到赵薇、陈宝国、潘虹、王刚都是非常好的演员。很多朋友，很多媒体的记者兴趣主要是在赵薇或者是陈宝国身上，我觉得这个戏的特点不是一两个好演员，而是“一窝”好演员。孙宁和黄维德也是一窝里的一部分，大概有20多个演员都是非常优秀的，导演就是一个交响乐队的指挥，就把这些演员，因为他们各唱各的调，各有各的演出的习惯，只是把他们协调起来。当然导演还有一个任务就是剪接，将来在后期里把表演里的瑕疵都去掉，留下了最好的状态。

　　主持人大鹏：导演是一个艺术家，全盘来统筹。刚才说到这部戏里那么多好的演员，你们是不是在演的时候自己叫一股劲，跟他们好好飙戏，看谁演的好？

　　孙宁：很奇怪，我们这个戏的氛围不是那种氛围，很融洽，导演给人的感觉是和蔼可亲的，不会让人紧张的感觉，都特别舒服，反正我没有这种感觉，你跟人飙过吗？

　　黄维德：因为这是我第一部戏，之前我都在台湾，整个剧组的环境全部都是纯正的内部剧组，对我非常恐惧的一点，当我遇到这么多梦想的大腕的时候，我很兴奋的，大家看不出来我的血液在沸腾，基本上我是处在亢奋的状态。跟大家在表演的时候，我会说他会这样表现，我会做出什么样的反映，一直都是处在兴奋跟学习求知的状态，到现在我仍然觉得那是难忘的一次。

　　主持人大鹏：我一直觉得有这么优秀的演员在一起，肯定有暗自里自己去比较，比如你跟赵薇演戏，你不想演的比她好吗？

　　孙宁：我比较注重衣服，可能飙的话，我会飙一下衣服，我会觉得至少她的衣服比我漂亮，她经常有披肩，我去找服装师，说为什么我没有披肩。后来我们制作人杨总跟我说……

　　黄维德：你单穿披肩吧，其他就不用穿了。

　　孙宁：说我们这个旗袍都很用心都体现出你的身材，如果每个人都裹一个披肩，就看不出你的身材了。

　　主持人大鹏：就说赵薇身材不好。

　　孙宁：没有，是因为她经常出去，要穿大衣。或者晚上出来要披一下，可能我的戏都不太适合，所以我披肩的戏最后争取了一下，只有一场披披肩。

　　黄维德：女生真无聊，都争披肩，但是我的头发没有吹好。

　　张子恩：刚才我说一窝好演员，还有一窝花旦，数一数大概有十个女孩在这个戏里，木兰、曼妮、莫愁等等，一共有十个，包括曹丽华、胡可，一窝女演员必须要把女演员的气质、体型要展现出来，另外我们这个戏又是冬天拍秋天的戏，冬天拍秋天，另外我们搭了很多景，演员就不会很冷，同时可以穿旗袍，因为二三十年代女性典型的服装就是旗袍。

　　主持人大鹏：旗袍是每个人量身定做。

　　张子恩：对。

　　黄维德：我怎么没有穿旗袍。

　　张子恩：你永远是中山装。这是他们服装的特点。另外我们比较注重服装的样式，色彩，色彩尽量弄的雅一点，但是有些色彩要非常漂亮，你像孙宁一开头从外边回来以后，帮平亚哥擦身子那身衣服特别漂亮，很有现代感，这个色彩又要漂亮，但又不能浮华，过于艳丽，总的色调保持沉稳的气氛。

　　主持人大鹏：现场有位网友卡诺狗，说剧里有很多漂亮的女生，黄维德你喜欢哪个？

　　黄维德：里面有很多女生，可能我条件不太好，没人理我，你看孙宁不太讲话，到现在我才知道她原来很开朗。

　　主持人大鹏：接触的女孩太多了。

　　孙宁：他说了等于没说，没有回答我。

　　主持人大鹏：孙宁准备举报一下。

　　黄维德：你报呀。

　　孙宁：他在戏里肯定喜欢木兰，戏外面我不太清楚了。

　　黄维德：我比较喜欢潘虹老师。

　　主持人大鹏：但是在戏里演出感觉，现实生活中要慢慢培养这种感觉。

　　黄维德：所以每每次遇到孔妈妈和潘虹老师很不意思，就在培养爱慕之情。

　　主持人大鹏：培养成功了吗？

　　黄维德：许多。

　　主持人大鹏：看线上有一些网友的留言。看到对京华的争议，有网友反映京华前几集进程太慢了，直到演到木兰替莫愁出嫁的时候才有高潮迭起，请问导演这样导演是因为原著这样写的还是一开始设计的？

　　张子恩：一般长篇的戏开始很难做到高潮迭起，很吸引人，这是很难的。因为要介绍人物，要用大量的篇幅介绍人物，把人物的关系讲清楚，然后事情慢慢进入到正题上，因此第一集一般都是很难做。因为第一集要介绍木兰小的时候是怎么回事，曾家怎么救了她，这是给她以后40集的故事打一个基础，这段不讲不行。我原来也曾经想过把最后姚思安跟日本鬼子同归于尽搁在前头，但是这样做跟林语堂先生原作的感觉又远了，所以又回到现在的状况来。另外这个戏，因为林语堂先生是在翻译，用英文翻译中文的红楼梦过程里想起写这个东西，他觉得用英文翻译中文的红楼梦太困难，他说不如我干脆写一个中国二三十年代的故事。因此这是三大家族，要讲清楚谁跟谁是什么关系，谁跟谁以前是怎么样，这是很复杂的事。不要着急，娓娓到来，把这个事情都讲清楚。而且这样经典文学作品要很细腻刻划每个人物，因此前面你会觉得很慢，但实际上都是为后面的高潮做铺垫。比如结婚，三家人，三个女儿要嫁三个孩子，而且中间还有孔立夫，还有曹丽华，这个关系非常复杂，我们现在有条不紊地把他讲出来。

　　主持人大鹏：先要介绍清楚。

　　张子恩：这个过程对大家也是有吸引力的，因为是家族的互相之间的关系，他们慢慢看清楚，关键是每一集留下悬念，让大家接着往下看，因为这个戏不是武打片，不是放火箭，这是一个慢慢的过程，需要预热。

　　黄维德：没事就PK的状态。

　　张子恩：需要讲究内功的，需要慢慢看味道的戏。

　　主持人大鹏：刚才两位演员介绍的时候都说没有看过老版本的《京华烟云》，《京华烟云》最早的这部小说有没有看过？

　　黄维德：看过原著，但是我是跳看孔立夫的故事，因为太厚了。

　　主持人大鹏：这个角色你们接下来是什么吸引你的？

　　黄维德：对于我来说，我相信很早就参与了这部戏的开头，包括那个时候投资方之间回来的时候，大家在内地开了会，告诉我，有几个角色，把我的照片，几个投资方觉得可以接受。我也有思考过，在荪亚或者孔立夫角色中，到底能够胜任哪一个，之间在台湾拍的戏里，进大陆跟大家见面，觉得孔立夫是第一个跟大家见面最好的角色，所以我选择孔立夫。这是完全符合我个人形象的角色。

　　孙宁：我看了原著，曼妮给我留下的印象，木兰是特别好的角色，但是曼妮总给我一种感觉，她好像不是在百花丛中争奇斗艳的那一个，她可能是在旁边最不出众的角色，但是给人的感觉看了以后，虽然她不是很抢眼，但是她让你忘不掉，好像隐隐约约有那么一种感觉，就觉得这个女人首先让人钦佩，让人同情，让人怜悯，这样的角色挺不错的。

　　主持人大鹏：刚才网友说，有没有人说你和胡可像？

　　孙宁：有，但是我们两个在一块就不像了。在戏里也不像。

　　黄维德：刚开始我没有分辨开她们两个，刚开始我以为她们两个是一个人，直到她们两个在一起化妆，才知道。