戴鹏飞：可以这么说，20岁的人看我的戏是笑，30岁的人是哭，40岁的人是看戏，50岁的人我暂时不考虑。

　　主持人：鹏飞你下一部剧本的计划就是《不好意思》，现在有没有一个创作的主线？

　　戴鹏飞：有，因为不好意思也是我的小说，已经完成6万字，也是我真实的故事，我也经历过租房子，确实负担不起，合租出去，不会租给男子，找个女同志比较干净，比较安全，这是有很真实的生活经历，第二个当年我这个小说名字很纯情，当我还是一只蝌蚪的时候，它的主题就叫做原来我是只蝌蚪，奋力地摇，面临地岁月，是社会让我长出腿脚，从单纯到成熟的表现，为了话剧，为了增加演出点，会增加真正的戏剧元素，它的情节，它的线索更生动一些，更抓人一点，具体因为还是想在明年情人节档期演，剧本还没有写，过多的内容暂时说不出来。

　　网友：《自我感觉良好》这部戏有没有打折票，几折？

　　关皓月：大家可以登陆搜狐的戏剧频道下载打折券，有85折票，随时到搜狐戏剧频道下载。

　　戴鹏飞：这个剧和《不好意思的》，观众如果有一张票，留好票根，我要出个人作品集或者我这本小说，对这些朋友会有签名书送给他们。因为时间的关系，《自我感觉良好》已经赶不上了，正好我下一部时间离的比较近，只要大家保留好这个票根，就在《不好意思》演的时候领到一本书。

　　网友：听说这部戏有拿电影开涮的意图在里面，在戏里表现在什么地方？

　　戴鹏飞：也不是拿电影开涮，是拿自己开涮，包括电影台词也是自己当初的电影创作，只不过换了一个内容，那会可能描写的是一个交通违章的故事，这里面我根据剧情可能描写的是怕老婆的故事，有一个经典的话就叫做天天挨老婆打，“看你周围的哥们不是满云南白药，买红花油，买一个胶布不好意思跟老婆打招呼”。包括电影里冯小刚用过我的创意就是鸡生蛋，这里鸡生蛋通过另一种形式。还有很多小品也在里面。也确实借鉴了很多电影和相声的个别的创意，比如说女孩本来是哭，得了白血病，“说我走了之后你要好好的，你那人”那个男的突然惊醒，说“人在呢！”。

　　关皓月：男主角是喝多了状态，这个女孩说人不在了，他说“人在呢！”。

　　戴鹏飞：但是大部分的东西是我个人原创的东西，大家虽然耳熟能详，通过这个戏知道这个东西是戴鹏飞写的，也给自己正一次名。

　　主持人：为什么这部戏叫《自我感觉良好》？看来这位网友还没有看过小说。

　　关皓月：剧名来历是根据鹏飞出的书，虽然这个书还没有出版，本身做鹏飞这部戏是想做的《谁爱上洋葱》，但是看洋葱的年龄稍微有点小，大学生。再加上我做话剧主要的题材还是想针对三十岁上下五岁，上下十岁的年龄段，他说我还有一本书叫《自我感觉良好》，说的也是鹏飞的亲身经历，其实《自我感觉良好》的概念，现在每个人生活中都是自我感觉良好，很多人在自我的状态下活着，当一个男人遇到现在爱情上的苦涩、无奈以后，怎么办？只能硬撑下去，然后他给人感觉还是自我感觉良好的感觉，其实他内心世界是苦的，是涩的，但是他不愿意表现。

　　戴鹏飞：为什么我叫这个名字，包括这个小说叫这个名字，其实自我感觉良好是一种挺温暖的自恋或者自信，挺好的戏。包括自信、自恋，我认为是一种优点，不像好多人都骂是缺点，我恰恰认为是优点，因为至少给别人感觉自己很爱自己，其实就像虚荣心一样，属于自己很爱自己。告诉那些观众的一点人有的时候确实需要自我良好的心态，去承受或者宣泄自己的情绪，但是往往在大部分的时间，发现自我感觉良好其实是有优势，我这个剧挖掘很深刻，一方面告诉大家我长的很漂亮，但是低下头骂我是最丑陋的人。第二《自我感觉良好》昨天做了电视台的广告，文案上的风景头是我设计的，当时我设计的是这个故事是我真实的故事挺自我的，打自我的感觉。第二个镜头是导演说感觉棒，关皓月最后出现说票房感觉良好。大家可以仔细想想，如果自我感觉良好这三个词分开，自我、感觉、良好，其实每句话都组合在一起，意义、概念完全不一样。

　　主持人：我想问皓月一个问题，你几部戏做下来以后，都是从小说也好，还是从著名的时尚文化的作家的作品里提炼出来的也好，为什么你做戏坚持原创的道路，而不去做经典的，那种舶来的国外的作品？

　　关皓月：我个人认为一个观点，北京的小剧场话剧市场如此不好，完全归来于这些60年代的导演。

　　戴鹏飞：容易得罪人。

　　关皓月：我不怕得罪人，包括孟京辉。为什么？本来很多人没有看小剧场话剧，他被别人吸引来看，一进来看全都是那些愤青。

　　戴鹏飞：我搞这么多年文艺创作，我确实看不懂文艺话剧，看完出来时别人问我，怎么样？我说不错，好。（笑）我想以后我的话剧第一点大家要看得懂。

　　关皓月：原来的观众看话剧，出来会说好，但是不会看第二遍，再有别的小剧场话剧，他知道小剧场原来是这么一个东西，我不去瞧了。我现在干的一件大事就是颠覆60年代人的作品，我要搞现在70年代人的代表作，第一个要素就是先让你看得明白我在干什么，好多人现在到剧场，原来都是导演概念，我找了一个，我想抒发我的导演能力，我找一个经典剧本拿过来，改一下，然后在舞台形式上怎么创新，最后搞点行为艺术，所有的观众都是一关灯鼓掌，最后弄一个大家都不明白的东西，好多戏剧都是这样。经典老戏好不好，在国际上绝对有知名度，包括人艺做的《油漆未干》，这些戏是好戏，但是有多少人爱看，现在这些人每天工作压力太大，包括你，包括我，每天上一天班了，思想里天天不管跟同事斗，跟老板斗，跟谁斗，大家都在斗，斗了半天，今天晚上还要看一个特别不让我明白的戏，感觉很累。我不妨做一种戏剧来，大家一进剧场非常高兴，心情非常愉悦地走出剧场，还能回家路上聊一聊，这个戏深地在哪，把里面的线挖出来，挖不出来起码这个戏看明白。有人钻进去的时候，可以钻进去看看，这样大家搞的看明白很重要。等小剧场话剧市场全好了，一年可以玩上一两部经典的作品。我现在干的事是培养小剧场话剧的市场。先让大家能接受，这是最主要的。

　　主持人：前几年的年底会推出一些贺岁话剧，感觉你的小剧场话剧和贺岁话剧之间最大的不同在哪里？

　　关皓月：首先是目的不同的，像花系列的话剧是商业味太浓，我为什么不做这种戏，我要做小剧场，因为它是很能开发出来大家休闲的工具，我现在想干一件事区别于跟花系列的东西，我拿一些从人的真正生活中找出一些点，拿过来给你看，这样给人感觉我出去每天花钱买电影票看电影的时候，你要想起我是不是可以看小剧场话剧，因为我做的这套话剧路线是长线，像别人做话剧一年可能就出一个两个，我一年最少能推上十部，我没事只要观众想起看话剧，到剧场就有我的戏。

　　戴鹏飞：对于我个人来讲，包括花系列的台词跟我比差远了，包括麻花二的制作人员找到我，想让我参与麻花三，我想还是单作了。而且告诉大家一段话，我的水平是上春晚的，另外我首先不是恶搞的人。

　　关皓月：喜剧不能恶搞。看《到现在没想好》整部话剧没有留给观众鼓掌的时间点，每一场观众最后实在不行了，必须给你鼓掌，不是说我去要“好”去，那下面观众鼓掌，不是这样的，观众觉得这里面的事情太有意思，大家鼓掌，我希望是这样的。

　　戴鹏飞：像我现在的话剧，因为这两天没有去排练，演员我们已经排练有两个星期了，还在笑场，演员还在笑场，导演还在笑。大家看一个经典的小品，每次都会感觉很舒服，包括现在演员，现在我最担心的就是女一号，因为女一号的演技很高，就是苏小咪，要求她一会哭一会笑，情绪很难把握，她到现在还在笑场，我现在担心她。男一号不会笑场了。后来我说真做电视宣传的时候，不要一本正经，就要拍笑场的花絮。我想把它当成台词的经典，所以当时这里面为什么吓跑了很多导演，导演要改我的词，发现改了这句之后下一句连不上，换句话说，我能把70个字都玩的精致的人，对这个东西肯定不会放过的。

　　主持人：有个网友的问题是：你们做这些话剧能赚钱吗？

　　关皓月：目前是不赚钱的。明年一年我估计做下来也不会赚钱的。如果是为了赚钱我就不干小剧场了。大家都说你不赚钱干什么来了，第一，我是一个爱小剧场的人，我觉得他如果这么没落下去，这不是我希望的。我现在好处在哪，做这些戏最起码让它不赔钱，再做一年，把这个市场搞起来，自然会有一些赢利。如果要是为了挣钱，还是这句话，不能干这个事情。慢慢会培养起观众来再说挣钱的事。

　　戴鹏飞：我给大家揭一个秘，我知道他有两个剧，第一个剧《到现在还没有想好》，第二个剧是传统意义上很严肃的话剧，是舶来品，赔的一塌糊涂，市场是很认真的，给投资人和制作人来说怎么办。回答刚才上面探讨的为什么只做时尚话剧。

　　关皓月：原来的话剧都是导演和编剧自己想弄的东西，他弄东西给观众看，现在我干的事知道观众想要什么，我找合适的作品，原来都是导演想突出我个人的魅力，我呈现一个戏，大家都来看，你喜欢不喜欢我不管。文化产业都没有人来投，没有投资商来投就是死路一条，所有人不投，知道投就赔钱，我还投干什么。我说我来投，我来做这个平台，我把一些大众，老百姓都爱看的东西呈现给你看，大众可能一百个人里有那么一两个人爱看超现实主义这种话剧，我也不是说不做，一年我做一个。其他的还是要符合市场。