他们，是张艺谋、陈凯歌、刘伟强、徐克、李安。她们，是徐静蕾、黄真真、李云婵、宁瀛、李玉。他们个个声名显赫，财大气粗，一言九鼎；她们更多的则是鲜有人知、捉襟见肘、人微言轻。

　　但是，当徐静蕾捧回西班牙圣塞巴斯蒂安电影节“最佳导演奖”、当黄真真举起纽约国际电影节“最佳国际影片奖”、当李芸婵站在金马奖“最佳短片奖”领奖台上，当宁瀛和李玉双双进军刚刚开幕的威尼斯电影节“地平线单元”……人们这才惊觉，中国影坛的女性力量悄然崛起。在这个娱乐江湖里，她们不是老大，然而正因为有了她们，银幕才在人们熟悉的枪与剑的血腥外，飘出一股难得的自省与爱的味道。

徐静蕾曾是“北京市花”。

　　徐静蕾：爱一个人与他无关

　　在“玉女偶像”的道路上，她已走到极致———1998年，她被评为“大学生最受欢迎的当代女星”。在演员道路上，她也不比别人逊色———1999年获中国电影学会“表演奖”，2003年获华表奖“最佳新人奖”、百花奖“最佳女主角奖”和金鸡奖“最佳女配角奖”。在声名地位上，她更惹人羡慕———在2002年评选出的代表中国14个热门城市的14位美人中，她是“北京市花”。

　　知性、清新、赏心悦目，这是很多人对徐静蕾的评价。人们需要她的气质她的脸，但她选择了这样一个身份———徐静蕾导演。她说自己做导演的原因很简单：“做演员总是在等，那是在浪费生命。”28岁那年自编自导自演处女作《我和爸爸》，30岁那年再次自编自导自演茨威格名著《一个陌生女人的来信》；第一部作品拿金鸡奖“最佳导演处女作奖”，第二部就拿西班牙圣塞巴斯蒂安电影节“最佳导演奖”，这让所有当初当她是“玩票”的人结舌。成了导演的徐静蕾不再刻意打扮，脸上乖巧的笑容也少了，她的真正个性直到她脱下演员的外衣后才真正显露出来。换句话说，她对电影的态度就像她在描述《一个陌生女人的来信》说的：“爱一个人，与他何干？”2005年的徐静蕾正在筹备新片《宫里的日子》，主人公是武则天———也是一个女人。为了把戏拍好，徐静蕾近日正在猛读历史书。至于作品的深度，她说：“我觉得深度是一个挺可怕的东西。如果一个导演一来就说要拍一个有深度的作品，那他（她）很容易就拍出一个很可笑或者孤芳自赏的东西———深度本身就很危险。”

《红颜》

　　李玉：寻找女人的精神出路

　　刚刚开幕的威尼斯电影节中，有一个展现电影界新动向的“地平线单元”。中国青年女导演李玉的电影《红颜》被选中了，这个让绝大多数人感觉陌生的名字由此来到了娱乐前台。该片已于本周四正式于全国各大院线上映，院线负责人纷纷表示希望威尼斯的风光能给这部看上去不太商业的片子带来格外的好运。

　　《红颜》讲述的是成熟美丽的女主角和十岁小男孩之间微妙复杂的情感关系———小云在她16岁时意外怀孕并生下了一个男婴，但被母亲告知孩子夭折，十年之后，她与儿子小勇在命运的安排下重逢，但互不知情，小勇的出现给小云黯淡的生活带来一抹亮色，终于有一天她发现了真相……虽然题材似乎与禁忌沾边，但影片并没有卖弄所谓的越界话题或前卫概念，整部电影血肉丰满，极其感人。日前在北京首映时，前来观影的徐静蕾和瞿颖竟泪流不止。李玉在国内并不出名，但其实早在2001年她便以处女作《今年夏天》赢得威尼斯电影节“艾尔维拉·纳塔瑞奖”。她的第二部作品《红颜》无论名字或题材都与《孔雀》、《青红》有诸多相似之处，但李玉说：“导演性别的差异导致了我与他们在对女人的刻画上有本质的区别。比如《孔雀》里张静初为了得到降落伞不惜脱裤子这个情节，我认为那就是一个男导演眼中的女性，但是从一个女人的角度看，那样做是不合理的。在《红颜》中，我更想寻找的是一个女人的精神出路。”很少有人知道，《红颜》的剧本最初脱胎于李玉亲笔写的剧本《坝上街》，而该剧本已在2002年获得过釜山电影节PPP最佳原创剧本奖。