假如生活果真有“艺术世界”的话，那么它的界限大概是很模糊的。今年初，《华氏9 .11》在奥斯卡记录片预选中被刷掉了，电影导演麦可.摩尔（Michael Moore）便自嘲地说：“我们来到这里，因为我们喜欢记录片；我们喜欢记录片，因为我们生活在幻想当中。”落款是奥斯卡获奖感言。

　　虽然在奥斯卡落败，《华氏9 .11》却几乎同时获得美国唯一的、由公众投票选出的“人民的选择”的最佳记录片奖：参选人有两千一百多万人，采用英特网投票方式（比选美国总统的办法先进多了），为麦可.摩尔体体面面地板回一局。其实麦可这家伙无所谓。他天生一副蛋样，着实让布什烦恼不堪。当媒体把他和布什的形象弄到一起时， 整个画面便充满戏剧气氛。你没法拿摩尔当真，又不能不当真，因为他总是在花拳绣腿里面笑嘻嘻地下狠招、出重拳。自1989年出道，他先后已拍了近十部记录片，对美国政府在诸多问题上的政策大加鞭笞。《华氏9 .11》创美国记录片票房最高记录（一亿两千万美元）之后，乘胜追击，目前正在拍《病态》（Sicko），拿美国药物业开刀，指责其唯以利润为上，不顾百姓死活的政策。当布什和他的白宫的内阁成员们收看CBS的“人民的选择”的最佳记录片颁奖实况时，当他们得知《病态》杀青的日子时，会想些什么呢，如果他们想到不论谁当总统，麦可.摩尔都照样乐此不疲的话，也许会深深松口气的。

　　麦可.摩尔做的事，想来也是纽约八十年代的艺术家汉斯.海克（Hans Haacke）和巴布拉.科洛戈（Barbara Kruger）做的。他（她）们天性敏锐，在适当的时候做适当的事，而这些事无论在政治上和艺术上，看上去必须很不“适当”才适当。纽约下城西面新兴的画廊区“乔塞区”（Chelsea）是雅皮们常常光顾的“市场”（Market Place）,时而办些各色展览，去年底出了件事。那里有个展览准备于今年元月份展出，作品约六十余件，其中有幅不大的画刚挂上不久，便被“市场”的管理主管勒令取下。说不摘下来，就把你们抓起来。这并非小布什出了什么事，而是小年青画家的表现手法被认为是“不敬”的——他用许多小猴子和小黑猩猩将布什栩栩如生地拼贴了出来，手法和美国照相写实主义大师恰克.科罗斯（Chuck Close）很相似。画虽被强令取下，但很快就出现在下城的一家“动物画廊”的展览里面，媒体也纷至沓来，拍照，采访，留名片。不仅如此，展览预定开幕的那天，两千多人拥到“市场”大门口抗议摘画，直指其行为违宪。时值冬季，气温零下，示威抗议的人有节奏地喊着口号，白气从口中冒出来。那小年青来自宾西法尼亚，名叫克里斯.塞威杜（Christopher Savido），二十出头，可已十分明白事理，他知道，在这个时代里，不闹出点什么事来，只能象梵高那样生前默默无闻，而他们上中学的时候，美术老师恐怕就说过：现在是不可能再出现梵高了。

　　所以在几年前，当布鲁克林博物馆邀请伦敦英国皇家美术学院的一帮毕业生的名为“感性”（Sensation）展览来该馆展出时，我们看到了什么呢？我们看到这些年青人的渴望和不可抑制的活力，一种哪怕不知反什么也得反的欲望。女艺术家萨姆.泰勒.伍德(Sam Talor Wood)的题为《支离破碎》的摄影作品，采用的是达.芬奇的《最后的晚餐》构图，耶酥被艺术家自己的大照片霍然取代了。她上半身全裸，双乳丰满,仰脸朝天,不知诉求什么。另一幅作品也拿耶稣开涮，这位艺术家也是在天主教家庭长大的黑人，叫克丽丝．奥菲力司（Chris.Ofilis）。