在《七剑》中张志成把人物关系摆在非常重要的位置。

　　4年前的徐克迷恋于电脑特效，兵败“蜀山”之后，他的武侠之路将会如何前行成为疑问。这时，他选择了与张志成并肩开辟一个新的武侠世界。1982年加入影圈的张志成，编剧的电影剧本包括《重案组》、《阿飞与阿基》、《阿虎》等，风格里的戏剧味很浓。问到为什么会被徐克看中，张志成说，也许由于自己胆敢与徐克争辩“剧本在电影中的重要性”。的确，徐克很长一段时间拍电影都不用剧本，但一系列的挫折让徐克重新回到了电影传统上来，他明白到，电影还是要讲故事，还是要回归到内容上来，问题只是通过什么方式表达出来而已。于是，喜欢“讲故事”的张志成讲起了“七剑”的故事，并表示这部电影可以说是《七剑》的前传。

　　信息时报：你编导的影片多是偏向轻松文艺的，与徐克的风格很不同，为什么会有这次合作？

　　张志成：我也问过徐克为什么会找我，他说就是要不同风格的人“碰撞一下”。2000年，我要做一个“新浪潮电影”十周年纪念的访问。我访问了大概十个导演，其中之一就是徐克，和他谈了大概3个多小时。那时他在拍《蜀山传》和《顺流逆流》，对电脑特技非常看重，认为香港电影要在这方面和其它国家竞争求出路。我说我很尊敬他的大胆尝试，但电影始终不像电视游戏，可以控制画面，看电影时，观众依然是坐在银幕下面，接收导演给他们的东西，所以剧本依然是很重要的，剧本是导演和观众交流的桥梁。

　　从特技回归到剧本

　　信息时报：徐克那一阵子拍戏全不用剧本吗？

　　张志成：也用，但是他偏向于一幅幅画面的构成，所以觉得剧本不太重要，但我却不这么认为，于是大家就这个问题讨论了很久。结束了那次访问后，他说我很多想法和意见很奇怪，叫我有时间去电影工作室和他继续聊，但我也没有当真，没敢真去“打扰他”。直到2003年初非典，张国荣出事的第二天，徐克的助手打电话说徐克想约我聊天，于是我就过去了。我担心自己的电影风格和他不一样，帮不了他，他说就是要大家风格不一样，才有新的火花。其实，拍完《蜀山传》和《顺流逆流》后，徐克感到香港的电脑特技仍然未成气候，满足不了他电影里的需要，与其如此徒劳无功，不如回头去弄扎实的剧本。所以最后找了我去帮忙。

　　信息时报：当时你们马上开始筹备《七剑》了？

　　张志成：不是，当时徐克在忙《七剑下天山》电视剧的事情，我在搞《头文字D》的剧本。我弄了大概10个月左右，剧本也已经完成，而徐克还要兼顾《头文字D》。差不多开镜的时候，他发现很多具体的问题和老板的意见分歧很大，再勉强拍下去达不到自己的要求，就决定放弃不拍《头》了。2003年9月左右，《七剑》电视剧的剧本差不多都出来了，慈文影视的马中骏觉得电视剧很多限制条件无法发挥徐克的意念，于是提议拍电影。

　　信息时报：剧本有多少是建立在梁羽生的《七剑下天山》上？

　　张志成：基本只是建立在原著的精神基础上，内容就不太相同，我当时也没看过原著。在搞电视剧《七剑下天山》的时候，徐克就写了一本几万字的《七剑沟通》，内容是有关他对七剑世界的构想，那七把剑是怎样的，主要人物的性格，人物的发展和变化等等，写得很详细。我看了后，按照电影的需要重新建立电影剧本。我也想先去看原著，但徐克认为《七剑》的第一集是交代“七剑”是怎样来的，梁羽生原著一开始杨云骢就死了，没有交代他们为什么要下天山，为什么有这么多恩怨，这就变成我们在帮梁羽生设计何谓七剑下天山，七把剑是什么，他们的身世是怎样，我们都希望在第一集里交代清楚，这一部可以说是《七剑》前传。

　　为十个角色写十个故事大纲

　　信息时报：这部电影和你以前的风格非常不一样？

　　张志成：徐克希望这部电影的生活质感可以强一点，尽量使每一个角色更像“人”，而我以前的电影很重视人物关系，这在《七剑》里就会很有用。不过，有一样东西是我从来没有尝试过的，我相信也没有什么编剧试过。因为我们要找不同的演员去出演角色，为了方便告诉他们故事是怎样的，于是我要尝试用每一个角色为中心去重新设计故事大纲，用不同角色的角度去重新写一次，前前后后我总共写了10个故事大纲。

　　信息时报：《七剑》人物众多，在编写的时候，有没有哪个角色是特别困难的？

　　张志成：其实不太难，因为《七剑沟通》里对每个角色都大概有一个轮廓。徐克定义了每一个角色的性格，例如楚昭南是一个很进攻性的人。不过，由于一开始就打算请杨采妮复出饰演刘郁芳的角色，她几乎是唯一的女主角，在短短两个半小时时间，要描写一个女主角先后和几个男主角发生这么复杂的感情纠缠，观众可能会觉得她水性杨花。当时我就觉得需要多一个女主角，但徐克认为很难再插一个女主角进去，我就建议不如给杨采妮做武元英这个角色。徐克刚开始也很犹豫，但后来觉得要杨采妮扮演这个硬朗男性化的角色很有新鲜感，于是就把武元英变成了女孩。

　　信息时报：杨采妮的角色在拍摄时有没有遇到什么困难？

　　张志成：徐克很紧张这个角色。一方面我们担心她是否够硬朗，另一方面担心要她扮演一个乡土气息这么浓的角色有难度的！徐克花了很多心思去指导她，要她自己穿戏服，多点晒太阳，在北京已经要她开始学骑马，尽量使她进入状态，不要太玉女。并加了不少辅助的举动给她，要她粗鲁，男仔头，还要抽烟袋。

　　武侠世界不只是打打杀杀

　　信息时报：很少在徐克的电影里看到这么丰富的感情戏？

　　张志成：也许这就是他找我的原因。他觉得武侠片里除了和反派的斗争还需要一些人物关系，情感的东西。令电影在主线的正反派对抗之外还有比较软性温馨的东西去衬托。他的片子从来都不是打打杀杀的武侠世界，而是有自己的对历史和现实世界的信息，这些精神和以前是一脉相传的。但在处理方式上有了不同，比以前的电影更接近武侠世界，手法很写实，有血有肉，武打尽量不要飞来飞去的效果。

　　信息时报：这次的特效是不是很少？

　　张志成：跟他前两部作品相比是非常少，主要都是加强质感，戏里有一幕是陨石撞向天山，我们不可能等陨石真的撞下来，唯有靠特技去做。

　　信息时报：吴宇森特别注重兄弟情意，徐克的武侠世界是什么？

　　张志成：有点像他当年参与《倩女幽魂之人间道》时的主题——人间道，到底道是什么。无论是《黄飞鸿》、《东方不败》，他都在寻找人要走的道路。

　　信息时报：开始筹备有关续集的拍摄了吗？

　　张志成：我们正考虑先拍哪一集，有可能顺着拍第二集，或者跳着拍，先拍后传再拍前传，像《星战》那样。