主持人：看来陈郁老师要转型了。何琳，我们认识你是从牵手开始的，之后演了好多戏，有大内宫辞，还有张学良的赵四小姐。那个是不是挺难的？

　　何琳：挺难的，如果现在让我选择，我不会选择的，完全脱离自己。就像刚才导演说的，为什么陈郁演的那么好，因为他们是那片土地的人，他们有那样的感悟，我去演一个从一开始是小孩子的妈妈然后到老太太，这个离我太远了，用导演的话说这是皮子活。

　　主持人：这次谷穗黄了，将军的女儿这个角色有什么不同点，哪个更像生活中的你？

　　何琳：我觉得这个更像我，无论是年龄也好，人物的状态感觉也好，跟我比较接一些。虽然也是东北人，是奉天的。因为她从教会学校长大的，喝洋墨水长大了，可能跟我是上海在这样的环境里很贴切的，而不是扮演农村丫头可能稍微远一些。

　　李文岐：她比较洋气。

　　何琳：不敢说。

　　李文岐：这个戏有个最大的特点是乡土气息特别浓，进来两个人，二儿子英国留学回来就是任成伟，何琳逃婚出来，而且是教会学校出来的。她进到这片土掉渣的这块肥沃的土地里，她身上就显得很单薄，但是精神很富足，这个人思想既有文明意识，又有当时那种进步青年的思想全都有，就是她到那个地方去仅仅是一个花瓶不行，跟那块土地融合很难。

　　主持人：需要有内涵的角色。

　　何琳：这个角色还卖地瓜什么的来谋生，穿的也特土，因为逃婚出来，家里的家当都没有带。跟我之前演的角色，后来自己总结一下，我觉得还是演跟自己比较相近一些才比较出彩一些。比如牵手这个角色，还有大内宫辞这个角色，是皇帝身边这个角色，有心机但是很傻的那个，我觉得我还是抓得着的，摸得着，包括一年又一年，从小到大这个过程对我来说不是那么难，像赵四小姐，如果演前面一段可能还好把握一些，演后面那一段，我现在想想都不知道当时是怎么想的，挺可怕的，当时可能受一些影响，演员应该创作一些难度高一点，应该能够突破以往的，现在不这样认为。

　　主持人：这个戏拍了三个多月，也很长，在这个过程中，有没有特别好玩的事情发生。

　　李文岐：老有。

　　何琳：我们在一块挺有意思的，我们一帮演员，也有一帮年轻的，在一块出去吃吃喝喝，在哈尔滨养鹿场里拍，有特别美的鹿，经常看到各种各样的鹿，梅花鹿什么的，年轻人不甘寂寞，非常想出去玩，想出去吃饭，但是那个地方挺偏的，后来演韩玉川的任成伟弄了一辆老的奥迪车回来，里面能装个七八个人，有一次因为严重超载了，刚刚开出去没多久就爆胎了，车给扔在那里，又是冬天，男孩子特别有风度，跑步到前面打了一辆车，我们女孩先走，他们一路小跑，跑了很该又跑到县城这个地方来。那个记忆我觉得挺有意思的。我们拍戏的时候最有特色的就是瞌瓜子，东北出的大瓜子特别香，拍戏的现场只要等着没事干，就弄一大包瓜子就像老鼠似的，嗑的满地都是瓜子皮。还有火炕，我印象特别深，在横店拍古装戏没有暖和的地方，东北的屋子有火炕。

　　主持人：王冰老师跟剧组大概多长时间。

　　王冰：我们不是长跟剧组，山南海北四方客，都来陪本姑娘。唱完以后，在录音棚里面乐起来，这叫什么词，李老师的词特别怪。当时听片尾的歌里面，特别有意思。片脱是金学峰和李舒，这个词有所改变，原来叫《管得着吗？》。

　　主持人：我觉得歌名符合东北的特点。

　　何琳：我觉得东北人的语言风格特别有意思，从李导身上特别明显。

　　主持人：李导是东北人。何琳在拍摄过程中有没有学几句特别地道的东北话。

　　何琳：从李导这里学皮子活，还有砸一个，就是喝一杯酒，还有从服装师身上学一句话，他是沈阳人，我们去一个地方有一个大牌子，上面写着棒打兔子脚打鸡，东北那个地方特别富裕，棍子一扔就能打到一只兔子，脚踩一下就能踩一只鸡。服装师是沈阳话，带有特别重的沈阳味，我们笑疯了。不断练习几遍，在拍摄的时候我觉得挺好的，他们觉得挺像的，现在不行了。

　　主持人：李导您在创作过程中与生俱来热爱这片土地，有没有想过拍其他的？

　　李文岐：合适的我就拍，对我很腻味的，就像绣花的，我就使不上劲，看着就累。情感戏我就累了。

　　主持人：好多电视剧都是豪壮的。

　　李文岐：因为严敏燕跟我比较熟悉，因为东北这种贤妻良母型的，他的道德观念是很陈旧的，她演的人物就是我说的这种人物，我拍她是很下工夫，而且也会琢磨出很多道理来。我们俩在一起商量，这个事这么办，那个事那么办，完成下来基本上是我想出来的。她这个人物我有距离，第一个教会这个事我不大懂，第二我知道工业文明挺好，但是在我这块土地上怎么表现出来，这也是我的弱处，他们俩这块戏我们做的比较少一点，想的不是特别全面，这也是遗憾的地方。何琳这个角色个性英勇，我就觉得有点使不上劲。