本报记者报道：提起八女投江的故事，在人们心中的主要印象就是八个女战士最后投江的壮举，昨晚在天桥剧场首次演出的歌剧《八女投江》则力求对战争中女性的柔情一面进行发掘，并探索过去中国歌剧演出从未出现过的三种不同唱法同台甚至是同曲的演唱。从效果来看，这些探索并未能增加艺术表现力，反而显得形式大于内容。

　　演出结束后有观众议论，作为歌剧的《八女投江》首先应该是一出戏剧，而戏剧的根本是矛盾冲突，但《八女投江》恰恰在戏剧冲突上表现不足。一位观众对记者说：“该剧给我的感觉是抒情有余而悲愤不足，没有给观众更多的心灵感动。”该剧在戏剧呈现方式上探索以叙述人的表达来展现八个女战士的各种生活的画面，包括婚礼、爱情、全家被鬼子残杀以及抗联游击队战前在白桦林中联欢的场面，作者力图通过这些场面与最后八女投江的英雄壮举的对比，来表现八位战争中的女人的英雄气概。无奈，由于在1小时20分钟的演出中观众看不到战争的惨烈，也仅仅在杨贵珍的丈夫和孩子被鬼子残杀的场景中才感受到敌人的残忍，而全剧过多的抒情唱段和场景没有办法为八女投江的壮举营造合理的氛围，使戏剧缺少应有的震撼力。

　　该剧在音乐上力求运用新的形式探索歌剧的发展，但是美声、民歌和通俗演员的演唱特点过于鲜明而不能融合，使得歌剧的音乐风格缺少统一，各种唱法各现才华，放在一起就有些牵强。而该剧音乐旋律上的优美和抒情，以及歌曲曲调的简易上口却是一大特色，但该剧用伴奏带代替乐队和合唱，使得全剧有点卡拉OK的感觉。有观众评价说，歌剧艺术确实要普及要发展，歌剧艺术也应该有人积极地探索，但所有普及与探索都应该符合歌剧本身的艺术规律，严谨是打造歌剧精品之本。