在看《最好的时光》之前，关于侯孝贤的一个段子在戛纳记者之间流传，说的是，几天前他刚到戛纳，吃饭时碰到台湾地区的电视记者，他不管三七二十一，把他们骂了一通，因为此前有媒体曝出的他和朱天文的三角恋，不爽的他于是一并痛恨起全部记者。

　　侯孝贤早已年过半百，但依然“愤青”，而且极端，也依然坚持他对电影的梦想。在台湾电影普遍不景气的状况下，他仍然坚持每年拍一部电影，今年他所贡献出的是——《最好的时光》。他说，那并非一些最好的时光，而是过去的时光，因为永远追不回来，所以变得美好。记者于是祝福他和台湾电影能拥有现在的美好，而不是永远追忆。

　　《最好的时光》里有我的影子

　　记者：电影里有三个有代表性的年份，其中是否包含了你自己个人的经历？

　　侯孝贤：第一段的《恋爱梦》是我自己的故事。1966年，我去服兵役前每天去撞球室，一天给那个撞球室的小姐写信，结果她比我先走，那封信被下一个来接替她的女孩看到，她反而对我有了感觉。我就开始给这个人写信，休假的时候还特意去找她。记得那次去的时候，她刚去台中了，于是我追了过去，找到她的时候，已经是晚上十点多。第二天一早上我又回到军营报到。第二个故事，我是想讲自由。第三个故事，是我一个朋友女儿的故事，这个女孩早产，患有癫痫病，从小就磕药，后来成了个双性恋，她活得很绝望，随时都可能结束生命。

　　记者：这部电影中的女人都不是传统意义上的“好女人”？

　　侯孝贤：你的说法太传统了。因为这是二分法的标准，一些人总会因为生命中某些无法言说的原因，而从事一些职业。她们都是这三个年代中三个非常动人的女人。

　　舒淇还未成功转型

　　记者：为什么会选舒淇和张震这两个演员？

　　侯孝贤：舒淇是最早定的，因为我在《千禧曼波》中和她合作过，当然她对第一部分和第二部分很感兴趣。选择张震的时候，他正在拍摄田壮壮的《吴清源》，我以为他没空，想不到正好赶上档期，选择他是因为觉得他的演技和舒淇很般配。

　　记者：与《千禧曼波》中相比，舒淇这次表现如何？

　　侯孝贤：这一次对舒淇来说难度大了很多，她说她受了很多我的气，你可以去问她。我本人觉得她在第一段里面演得最好，可能是因为秀美这个角色和她本人的气质很像，有点傻傻的可爱。

　　记者：舒淇本人从《千禧曼波》起有了演技转型的迹象，到了《最好的时光》，她的这个转型有没有完成？

　　侯孝贤：我觉得她有进步，但还是在徘徊，这次的难度比以前大，她很投入，完成得也不错。但是，你可以看到，她还是在比较本色的那一段表现得最好。

　　大陆电影未来十年很关键

　　记者：你认为自己还在坚持拍所谓的艺术电影是不是很孤立？

　　侯孝贤：这是一个电影的结构问题。从二战结束之后，我们就看到，任何一个地方都是经济先发展，然后文化才跟着起来。台湾地区在上个世纪60年代的时候，一年的产量是300部，商业片是养艺术片的，但同时，艺术片又为商业片提供了一些探索。但是，现在在台湾地区这个现象比较特别，这个互相推动的浪潮断了。

　　记者：大陆的艺术电影现在也面临生存的困境，你怎么看这个问题？

　　侯孝贤：我认为未来十年对大陆电影来说非常重要，大陆电影必须在这十年内建立起严密的组织机构，否则很快会被好莱坞冲垮的。

　　记者：怎样建立组织机构呢？

　　侯孝贤：就是要拍原创的电影，要拍别人无法模仿的，而不是去模仿别人。无论是商业片，还是艺术片都一样。十年之内，大陆电影还不能建立这样的框架的话，会很难。

　　记者：你是第六次来戛纳，对获奖有多大把握？

　　侯孝贤：我的《戏梦人生》拿过一次评审团大奖，戛纳选片有自己的标准，他们选完片之后再找评委，评委的构成基本就决定了评选的方向，我们当然要理解这个状况。对我来说，戛纳电影节就是一个电影的大市场，我的片子要卖海外版权，当然要来最大的市场卖，至于得不得奖，那是评委的事。