主持人程青松说:我们知道沈浮导演是拍《万家灯火》的导演应该是第二代导演了，郑老师是第四代导演了，包括《万家灯火》在影片中寻找人物的生活等等。

　　主持人程青松说:后来您1982年拍的《邻居》也获得了金鸡奖最佳影片，那时候中国电影是非常好的时期，影片非常多拿到这样的奖也是非常不容易的。《邻居》是拿的最佳影片奖，那时候中国电影市场也是特别繁荣的，那时候您也是其中的重要的参与中国电影拓展的重要人物之一。《邻居》的出现也是当时中国电影讨论的一个热点，您能够给大家回顾一下电影美学当时的情况吗？

　　郑洞天说:中国电影发展过程中每一次高潮或者兴盛的时候一定是理论和实践相结合的。当然这个理论有时候是外部传来的，有时候是自己的人琢磨出来的，或者是两者结合的结果。三、四十年代的中国电影，美国电影是我们的老师，是非常好的比较，包括后来断了的商业片，其中中国三、四十年代有很好的商业片，如果一直不断的话今天不至于这么惨。

　　郑洞天说:解放以后逐步从欧洲传来，包括意大利等等。到了文革以后又是整个世界电影市场兴起，到现在为止我们反过来要接受伊朗、日本等电影的影响。一代一代的中国电影人还是研究了那些片子和理论以后怎么跟中国的创作实际结合的这样一个结果，就是说他不是一种拿来，仅仅搬过来就能用的，因为每个国家的情况特别不一样，还有除了电影以外的大的形式。

　　郑洞天说:但是事实证明这一百年来凡是思想越活跃的时期片子也就出的越好。比如2004年是相对近10年来电影最活跃的一年，就是因为2004年我们的思想范畴，人和人的交流，大家坐在一块聊天的时候所能议论的话题，所能探讨的深度，甚至于包括一些争论，一些交锋都是前些年没有过的，这样才可能促使这些创作者开动自己的脑子去尝试最新的东西，包括去年开始的，前些年有一些所谓“违规”操作的导演也可以开放了拍。

　　郑洞天说:实际上不是少数几个人搞电影，大部分电影工作者，特别是导演都参加了理论方面的一些讨论了，但是不一定写出很多文章而已。实际上很多观点，很多讨论，比如说像张艺谋、陈凯歌当时拍完戏在一些访谈中他们所说的观点，这些都是很重要的。实际上中国这点很有意思，因为我们独立的电影理论界还一直不太成熟，这种创作和理论混在一起，大家互相在交流造成我们今天还有可能不断对电影提出一些问题，不断的再怎么把中国电影搞的更有名堂一点。

　　网友：我想成为一名电影导演，想报考电影学院，您能给我一些指点吗？应该看一些什么书？

　　郑洞天说:这个问题是最近回答了“一千遍”的问题。其实很难讲，我只能说多看电影多关注各种各样的文艺现象。再过几个月查出试的卷子的话，你会发现这张卷子是一个大杂烩，所有的题目在里面都有涉及，不仅仅是所谓文艺细胞，所谓文艺天才，当导演最重要的就是你是否热爱生活。

　　郑洞天说:当然同时要多看电影多看书，所谓热爱生活，别人通过那些书实际上把他们的生活已经凝聚出来了，变成作品了，你看了以后可能扩大生活面，因为一个人不可能都经历所有的事情，特别是要关注最近的、近期的特别是中国的电影，这是我要说的重点。

　　郑洞天说因为很多人啃一些大布头，其实我们考试不会问将来、进来以后再学的学问，当代的电影你是应该能看懂的，这个能力实际上对考电影学院的学生很重要，包括近一年电影的发展，你可以写一些自己的评论，你看完一部电影你说出来的想法已经跟周围的同学或者这个圈子已经明显的不一样了，他们觉得这个想法有点专业或者靠谱这时候你就进步了，所以没有集体的读几本书就能决定什么了。我们考实际上就是靠素体，所以首先你应该热爱生活。

　　郑洞天说:包括你如果还有一年除了紧张的应付高考那些功课以外尽量的去看小说、文艺作品、看一些比较被广为流传或者议论的节目不管好坏都可以。

　　网友：1905年－2005年中国电影一百年请您说出您最喜欢的影片和演员？

　　郑洞天说:一个是不太好回答的，因为我说教电影的，所以我希望学生的判断不能是唯一，要有各种对不同类型不同风格的作品都要有一种包容力。也可以说，比如是个人，包括对我的影响大，或者我最喜欢的作品我可以说是《黄土地》，我很崇拜这个作品，在我的电影观念里像一声“惊雷”一样震撼过我。

　　主持人程青松说:导演呢？

　　郑洞天说::导演我最崇拜的几位之一就是张水华导演，因为我和他有多次接触，是我们老师辈的，他对电影的热爱。我讲一个故事，因为他是一个老革命了，他文革中虽然挨过整，但是比较早的获得了恢复工作的权力，那时候文革刚结束不久，他拍鲁迅的小说叫《伤逝》那时候中国很穷，每个摄制组，我们那个年代拍电影胶片只能1：3.5。

　　郑洞天说:水华导演他是一个拍戏特别认真的，一场戏拍完了，结果第二天早晨到棚里说不行，于是他的耗片比就特批（因为他是泰斗），可以特批1：5、1：6，但是这样他还是觉得不够，因为他不断的有构思出来。

　　郑洞天说:70年代末有一天北影厂的导演正在开会，水华敲门问说我想问一盒教练多少钱，汪洋厂长一听就明白了，就是他不好意思再申请胶片，于是他想用自己的工资买一本，但是这场戏还是要重拍，因为一本胶片就拍几个镜头。当时所有在场的领导都特别感动，因为北影厂他当时资格最好辈分最高。后来当然领导给他批了一点胶片。

　　郑洞天说:我们听到这个故事以后就是一个人他对自己的工作执迷到这种程度，我们到他的家他的办公室，永远发现他除了拍电影就是看书。没有任何爱好，所以实际上他今天给我们留下的电影并不多，但是每一部都特别精彩。

　　主持人程青松说:我们知道沈浮导演是拍《万家灯火》的导演应该是第二代导演了，郑老师是第四代导演了，包括《万家灯火》在影片中寻找人物的生活等等。

　　主持人程青松说:后来您1982年拍的《邻居》也获得了金鸡奖最佳影片，那时候中国电影是非常好的时期，影片非常多拿到这样的奖也是非常不容易的。《邻居》是拿的最佳影片奖，那时候中国电影市场也是特别繁荣的，那时候您也是其中的重要的参与中国电影拓展的重要人物之一。《邻居》的出现也是当时中国电影讨论的一个热点，您能够给大家回顾一下电影美学当时的情况吗？

　　郑洞天说:中国电影发展过程中每一次高潮或者兴盛的时候一定是理论和实践相结合的。当然这个理论有时候是外部传来的，有时候是自己的人琢磨出来的，或者是两者结合的结果。三、四十年代的中国电影，美国电影是我们的老师，是非常好的比较，包括后来断了的商业片，其中中国三、四十年代有很好的商业片，如果一直不断的话今天不至于这么惨。

　　郑洞天说:解放以后逐步从欧洲传来，包括意大利等等。到了文革以后又是整个世界电影市场兴起，到现在为止我们反过来要接受伊朗、日本等电影的影响。一代一代的中国电影人还是研究了那些片子和理论以后怎么跟中国的创作实际结合的这样一个结果，就是说他不是一种拿来，仅仅搬过来就能用的，因为每个国家的情况特别不一样，还有除了电影以外的大的形式。

　　郑洞天说:但是事实证明这一百年来凡是思想越活跃的时期片子也就出的越好。比如2004年是相对近10年来电影最活跃的一年，就是因为2004年我们的思想范畴，人和人的交流，大家坐在一块聊天的时候所能议论的话题，所能探讨的深度，甚至于包括一些争论，一些交锋都是前些年没有过的，这样才可能促使这些创作者开动自己的脑子去尝试最新的东西，包括去年开始的，前些年有一些所谓“违规”操作的导演也可以开放了拍。

　　郑洞天说:实际上不是少数几个人搞电影，大部分电影工作者，特别是导演都参加了理论方面的一些讨论了，但是不一定写出很多文章而已。实际上很多观点，很多讨论，比如说像张艺谋、陈凯歌当时拍完戏在一些访谈中他们所说的观点，这些都是很重要的。实际上中国这点很有意思，因为我们独立的电影理论界还一直不太成熟，这种创作和理论混在一起，大家互相在交流造成我们今天还有可能不断对电影提出一些问题，不断的再怎么把中国电影搞的更有名堂一点。

　　网友：我想成为一名电影导演，想报考电影学院，您能给我一些指点吗？应该看一些什么书？

　　郑洞天说:这个问题是最近回答了“一千遍”的问题。其实很难讲，我只能说多看电影多关注各种各样的文艺现象。再过几个月查出试的卷子的话，你会发现这张卷子是一个大杂烩，所有的题目在里面都有涉及，不仅仅是所谓文艺细胞，所谓文艺天才，当导演最重要的就是你是否热爱生活。

　　郑洞天说:当然同时要多看电影多看书，所谓热爱生活，别人通过那些书实际上把他们的生活已经凝聚出来了，变成作品了，你看了以后可能扩大生活面，因为一个人不可能都经历所有的事情，特别是要关注最近的、近期的特别是中国的电影，这是我要说的重点。

　　郑洞天说因为很多人啃一些大布头，其实我们考试不会问将来、进来以后再学的学问，当代的电影你是应该能看懂的，这个能力实际上对考电影学院的学生很重要，包括近一年电影的发展，你可以写一些自己的评论，你看完一部电影你说出来的想法已经跟周围的同学或者这个圈子已经明显的不一样了，他们觉得这个想法有点专业或者靠谱这时候你就进步了，所以没有集体的读几本书就能决定什么了。我们考实际上就是靠素体，所以首先你应该热爱生活。

　　郑洞天说:包括你如果还有一年除了紧张的应付高考那些功课以外尽量的去看小说、文艺作品、看一些比较被广为流传或者议论的节目不管好坏都可以。

　　网友：1905年－2005年中国电影一百年请您说出您最喜欢的影片和演员？

　　郑洞天说:一个是不太好回答的，因为我说教电影的，所以我希望学生的判断不能是唯一，要有各种对不同类型不同风格的作品都要有一种包容力。也可以说，比如是个人，包括对我的影响大，或者我最喜欢的作品我可以说是《黄土地》，我很崇拜这个作品，在我的电影观念里像一声“惊雷”一样震撼过我。

　　主持人程青松说:导演呢？

　　郑洞天说:导演我最崇拜的几位之一就是张水华导演，因为我和他有多次接触，是我们老师辈的，他对电影的热爱。我讲一个故事，因为他是一个老革命了，他文革中虽然挨过整，但是比较早的获得了恢复工作的权力，那时候文革刚结束不久，他拍鲁迅的小说叫《伤逝》那时候中国很穷，每个摄制组，我们那个年代拍电影胶片只能1：3.5。

　　郑洞天说:水华导演他是一个拍戏特别认真的，一场戏拍完了，结果第二天早晨到棚里说不行，于是他的耗片比就特批（因为他是泰斗），可以特批1：5、1：6，但是这样他还是觉得不够，因为他不断的有构思出来。

　　郑洞天说:70年代末有一天北影厂的导演正在开会，水华敲门问说我想问一盒主持人程青松说:演员呢？

　　郑洞天说:演员当然也很多了，我非常崇敬的演员就是赵丹，今天我们很多年轻朋友如果看他的电影会觉得有些“做作”，有些表演可能有点过火，你没有看过《鲁迅传》，他表演是非常夸张的，但是他的表演风格是那样，他并不是虚的，是实的，是从心里流露出来的一种感情。

　　郑洞天说:我为什么敬佩？今年我们会纪年他的90周年，今年有一个影人的几年活动系列就是跟中国电影共生的一批人！在他的故乡南通，前几天我才知道他今年才90岁，他才60几岁就离开了。为什么？当然有很多其他的社会原因，但是跟他这个人为了艺术什么都不顾的，就是他的一个角色付出的心血可能比别人付出很多倍。

　　郑洞天说:我最佩服他临死病重躺在北京医院领导去看他，管他的领导（文化部的）去看他，他在弥留之际给中国电影留下的一句话就是“不要把中国电影管得太死”，这个人的生命他的全部价值就在这句遗言中，如果跟自己的亲人说这样的话这个无所谓了，文革刚结束当着一个正管的领导他就敢说出这样的话，“不要把中国电影管得太死，艺术家是有灵魂，有责任的”。

　　郑洞天说:我觉得一个演员一般人看来主要是他天生的条件加上他的魅力，他的表演、创作，我们经常说编剧导演是思想家，其实一个好的演员他也应该是一个思想家。因为他演的每一个人物都是有思想的，不是说演的是思想家，因为他要接受那么多人，如果把这些人演出思想来，他自己不是思想家他怎么演。当然对于一个年轻人来讲说思想家可能很难，但是他要有这个目标，他要关心所有当代的中国人所应该关心的所有的东西。这一点我觉得在赵丹身上体现特别突出，而且值得后面演员的学习的地方。

　　网友：您觉得新一代导演有什么特点呢？

　　郑洞天说:新一代要看指哪一代了，我笼统的说90年代以来吧，这些年轻导演现在我们看到的年轻导演大家已经数不清了。我以前很骄傲说我因为在电影学院呆过，参加很多中国电影的活动，中国电影没有我不认识的。

　　郑洞天说:但是近两年来绝对不敢说这样的话了，比如去年212部故事片，200位左右的导演，因为有的人去年拍了两部，我大概认识不到一半。就是不知道这些导演从哪儿来的，所以我只能说我熟悉的，拍的电影好的，有点意思的，有些是电影学院出来的，有的是上海戏曲学院等各种学院出来的。

　　郑洞天说:他们很大一个特点就是他们的艺术灵感对形式方面的感觉要高于以前的每一代，非常会抓住电影语言的能力，这点特别厉害。像我们自己的学生，教了四年一出校门能不能独立拍一部电影我们老师一直是怀疑的，因为我们没有在四年中把拍一部电影所有的东西告诉他们。

　　郑洞天说:他们常常是第二年拿出一个作品很完整，有一年处女作拍完了以后我看完就觉得不像是处女作，但是这个话的意思我指的只是在外观上，在电影的特有的形式感觉上，因为视听时代所形成的，包括很多孩子拿起DV根本不用学他也能拍作品。

　　郑洞天说:但是有一个好处就是他们的电影很本真，就是我怎么想的就怎么拍，这一点是我们以前很多代的导演做不到的事情。我们过早有被“接受审查”的意识还没拍就会想谁会怎么看？现在的导演就是愿意表达我所感觉到的东西，这是在他们的作品里表现出才华的地方。同时他们关注的面太窄，他们自己的生活圈子小而没有更大的主动的去看整个普遍的中国人更大的值得关注的事情。

　　郑洞天说:我曾经就说过，你们每天早晨下不了乡了，也搞不了文化大革命，你们看一场八分钟“讲述老百姓自己的故事”，他们后来都没看。我现在说的就是今年2004年出了一批不是这样片子，很有意思的反应出老百姓生活面的片子比如《绿草地》，宁浩导演，就是这样一批作品现在正在开始出现了，就是真正的把今天中国的普通老百姓的命运、那种心灵、情感反应出来了，而又是年轻人看到的东西，我觉得这是中国新一代导演的希望。

　　主持人程青松说:刚才我们说了水华导演、陈凯歌导演以及您刚才提到的最新导演，我们知道第六代导演大家熟悉的陆学长、王小帅都是您的学生，他们的作品也是现在的影迷非常关心的。

　　郑洞天说:他们还在发展，还在变化。刚才我说的那些东西可以说也包括他们了，但是他们现在最近都在拍自己的童年和青年时代，就像当年路学长拍《长大成人》一样，我是一直跟他们说应该拍自己，自己经历的东西。我问过顾长卫的编剧，就是《孔雀》的编剧，我说你的年龄比他们小得多，你怎么知道那段历史，他说他就是老三届了。

　　郑洞天说:包括姜文拍的《阳光灿烂的日子》中夏雨那个角色实际比姜文大，但是也有影子，也有当年文革的时候的故事。所以实际上很多好的作品常常来自于创作者自己的记忆和心灵体验这个是很重要的。

　　主持人说:现在很多年轻人都想当明星请问您对此怎么看？

　　郑洞天说:想当明星不是坏事，每个人在改革开放以后自我价值观开始得到认可，自我在社会上得到认可才会出现普遍的想出人头地，想比别人活的更好，这是社会发展的体现。但是如果想名利等等的话，这是因为社会上对明星的宣传有点偏，不是很准确的反应他们的实际情况，再加上有很多因素，比如说我们现在的一个明星，美国人有一个统计说章子怡去年拿了7000万，其实大家不知道这个实际上电影并没有多少，这个主要是广告和形象代理，和社会活动等等给她的。

　　郑洞天说:如果这么一说，想当明星就得明白，现在被宣传的她们轻而易举的获得极高的享受，极舒服的日子，实际上有很多是虚的，实际上是真正靠自己的劳动，自己的心血换来的成果，实际上在她们现在的光环里是很小的一块。

　　郑洞天说:我接触的这些明星中有很多他们很低调，有些是不得不去，有些时候是能不去就不去，更多的时间是花在学习上为自己的未来做准备。像刘烨（为了拍好莱坞的一部戏，现在不拍了）学英文，章子怡也在学习，实际上当明星就是意味着你要比别的人这一生付出更大的辛苦和代价，你有没有这个准备？而不是说当明星一下子就是我一夜之间怎么怎么样了。

　　郑洞天说:因为我经常跟电影学院的老师家长聊天，说赵薇这么多年就这么一个，你怎么可能，所有的孩子都说我为什么不可能就是第二个呢？也许别人是脚底下的那个，这种想法在今天这个时代也不太奇怪，甚至他也可以考考试试，但是当了一段演员他会慢慢改变这个意识。所以我觉得不要轻而易举的一下子斥责年轻人当明星的想法，但是要通过有效的方式告诉他们明星的实际，明星的生活有很多很多的面，不是现在我们的报刊上说的那些，还有很多。
，于是他想用自己的工资买一本，但是这场戏还是要重拍，因为一本胶片就拍几个镜头。当时所有在场的领导都特别感动，因为北影厂他当时资格最好辈分最高。后来当然领导给他批了一点胶片。

　　郑洞天说:我们听到这个故事以后就是一个人他对自己的工作执迷到这种程度，我们到他的家他的办公室，永远发现他除了拍电影就是看书。没有任何爱好，所以实际上他今天给我们留下的电影并不多，但是每一部都特别精彩。