主持人：小伟现在给我们唱歌。

　　于小伟：下面唱给所有的观众朋友们，以及喜欢我们《孔雀》电影的人和喜欢我的人。谢谢。

　　主持人：我们的幕后黑手上来了，《孔雀》靠口碑相传。你们当时有什么“阴谋”在里面？

　　杨劲松：我是想最后说的，但是中间过来，因为正好这个话题说到这个事情。实际上《孔雀》是一个口碑特别好的电影，但是我第一次看的时候感觉就是四个字“生不逢时”。现在中国电影的市场还不是一个特别成熟的市场，特别是不成熟的国产片市场，这么好的电影这个时候出来，如果在市场运作各方面没有特别的东西的话，很有可能像无数个好电影一样昙花一现。我以前在《京华时报》做电影记者，看过很多很好的影片。我自己喜欢《看车人的七月》、程老师的《电影往事》，程老师那个电影一直是压着没做。像《孔雀》在文艺片里面算是大投入，怎么样发行？按照商业片的发行肯定会有问题的，这个也是我们想出来的一个方法，做一个口碑场的点映，只在北京的一批观众能够在第一时间早于全国观众看到《孔雀》这部影片，把《孔雀》这部影片最直接的感受能够通过口碑能够传达出去。如果做这种放映是要有很大的底气或者叫自信，如果片子不好是很危险的，我们不是情人节电影不用藏。我们选择了特别危险的时候做点映，是在12月份，大家都知道12月初是《天下无贼》，12月18号是《功夫》，所有电影院是年底收入最黄金的时候。我们把这个想法跟很多电影院进行了接触，当时也是有选择的，选择电影院的地点比较好，起码在北京市票房最高的一个电影院，口碑比较好的。其实我们第一家选择的不是新东安，而是跟另外一家西北部的最好的电影院去谈，那边周围有很多学校、老师，可能知识阶层更集中。但是那个电影院不是电影事业管理局管理的，不是慈善机构，他要保底，如果放不到这么多的话钱得我们掏。不是说我们不愿意掏这笔钱，点映用买这个电影院的票买的话，起码对不起顾长卫，这个片子不至于这样。碰到新东安的老总姜伟，他的公司也是《英雄》、《十面埋伏》的人，新东安、新世纪在法国影展、东京影展都有电影展出，他说不要这笔钱，圣诞节拿出一个厅来播出。20号那天我去了，11点钟到票房的时候，票已经全卖光了，下午两点钟左右去了一批人说要看顾长卫的《孔雀》。当时我们票价定的是30块钱，后来第一天去的还有崔健老师，崔健老师根本进不去，连站的条件都没有。后来8号我们提早给了他一张票，他应该这个月8号去看的。第二周开始新东安把票价从30提到40块钱，从一个厅扩大到两个厅，一个是大厅两百个座位，一个小厅一百个座位。从1月1号开始到现在每周六三个座位两个大厅，全满，而且每天2：30开始在一点多钟当天票全卖完，为什么安排下午两点多钟放这个片子？现在《孔雀》的拷贝没有交给拷贝公司大规模印制，每次放映牵扯很多人去送多岁的观众。今天走到台前来说几句，主要是《孔雀》在新东安放映满月的日子，而且票房上座率都是百分之百，当然也有没有百分之百的时候，1月1号凌晨12点，新年零点的时候，新东安加了两场，一场《孔雀》、一场《功夫》、《天下无贼》的连映。看夜场的都是年轻人，当时《孔雀》、《无贼》、《功夫》有一个厅放连场，还有一个《孔雀》、《功夫》、《加菲猫》的连场，当然《加菲猫》比我们的影片要受欢迎。2月18号柏林电影节首映时间也确定了，2月20号柏林电影节闭幕，原来我们定《孔雀》全国大规模公映也是在2月18号，有一个时差问题可能不在一起。国内首映式是在2月5号，为电影壮行。现在去柏林的名单还没确定，我今年九月和徐静蕾去过西班牙，我们做一个调查，你对《孔雀》去柏林获奖有没有信心，你觉得到柏林参赛对这部影片重不重要？能不能获奖？当时我们发现现在的观众非常令我们惊讶，新东安大约四周以来一千个观众的调查，他们的答案是去柏林参赛无所谓，只要影片好就行了，有什么结果无所谓。奖还是比较远的事情，这是令我们非常迟疑的事情。

　　《孔雀》是特别本土化的影片，像刚才程老师说的，电影是一个历史影像的画史，弥补了那个年代社会的记录。在文革以后，在1986年改革开放之前这段时间，从计划经济到市场经济的过渡，因为计划经济人是集体的生存模式，没有个体的机会，这个当中没有像《孔雀》这样史诗的表现。这个片子在这个时候生不逢时，但是又恰逢其时，现在电影政府各方面产业化和管理审查都还是比较宽泛的，能够允许不同题材包括一些东西比较多元化。《孔雀》我今天为什么过来要占用两位偶像的时间来说，我想实际上也是要感谢新东安，感谢看我们影片一千多个观众，感谢这次电影界和评论界对我们《孔雀》很大的支持。《孔雀》诞生的意义非常大，电影界需要电影，这个好电影本身能够让一个区域的电影谈不上产业化，起码有作品出来，是在发展在成长，首先要有电影。电影还要带动比如说媒体的发展、艺人产业的发展，如果说没有好电影的话，我想可能程老师这样的评论家特别缺少发言的机会。如果好电影的话，我想他会激动。这次恰恰是程老师还有很多评论家看完以后特别喜欢。现在《孔雀》的书也在紧锣密鼓在做，程老师昨天熬夜没有睡，为我们的书撰写文章，搜集了很多评论、主创采访。一部好电影能带来评论界的兴奋点。

　　网友：小伟唱得很好听，希望你将来能够出唱片。你出演过《无极》，什么时候放映？

　　于小伟：有出唱片的打算，如果有哪家唱片公司老板觉得还可以的话，我们可以合作。我们公司要有打算，目前我觉得还早，我不是可以身兼多职的，我如果做一件事情要先做好，然后再想其它的，这个事情也急不来。《无极》首先特别感谢顾长卫导演，没有顾长卫导演可能就没有《无极》，之前陈凯歌导演看过《孔雀》之后才有我在《无极》里面的角色。

　　可以带来评论界的兴奋点，可以带来演员资源。张艺谋的巩俐，张艺谋的章子怡，可以带动很多新人。顾长卫用的全部是新人，张静初、于小伟：等等这些演员都会出来，这部好的影片给演员很好的平台。我今年二月份也是和凯歌老师一起聊天，陈红突然问到我《孔雀》里面的伞兵怎么样？我说好啊。他们说《无极》里面有一个角色想找他演，陈凯歌要求非常高，除了谢霆锋之外，所有的男演员都要1.80米以上的大块头。

　　于小伟：在《孔雀》里面的戏份不多，台词也很少，但是是从《孔雀》走出来的第一个演员。我们希望张静初等演员陆续被更多导演认识，能够加入到更多好的电影电视当中去。在中国锻炼一个好的演员，是一个综合的东西。《孔雀》的贡献在于刺激了平民界，给很多有条件有基础的新人更快的成功。

　　网友：青松中国电影未来发展趋势怎么样？继续保持自己的风格好还是向好莱坞发展？《孔雀》给中国影坛带来什么影响？

　　程青松：这个问题太大了，第一个发展趋势郑洞天老师说过一句话，中国要拍好莱坞不能拍的电影。94年日本的票房冠军《情书》都不是好莱坞式的影片，后来的《千与千寻》宫崎峻的影片，我觉得还是拍好莱坞不能拍的电影，而不能模仿好莱坞的电影，模仿好莱坞的电影基本都失败了，应该拍好莱坞不能拍的电影。

　　《孔雀》的影响，这两年电影相当浮躁，就是这十年大牌冲击之后。我们也很焦灼，把中国电影冲击得七零八落，滕文骥的《飞车》等等也是按照好莱坞模式去做的，票房也不好。本土的中国人消费大片，现在大片票房有一定，但是总不会冲破最高，还是距离自己最近的故事最吸引人。每个民族的人还是要消费自己的故事，别人的也会消费。大家意识到自身的东方美学或者中国电影的特点，盲目学别人的肯定没有前途的。

　　网友：小伟你和唐季礼、顾长卫、陈凯歌大导演合作，能谈一下具体感受吗？

　　于小伟：唐导很少去直接参与指导影片的拍摄，私下里觉得也非常和蔼可亲，他们有一个共同的特点，有极大的热情，而且很有耐心。不像很多人想象的那样，如果是大牌导演的话会怎么怎么样，脾气不好暴躁等等。他发脾气也好，那只是一种方式，区别在于我觉得给我最近的感受就是顾长卫导演和陈凯歌导演的区别，他们两个的区别完全是不一样的，首先在导戏方面，刚才顾导已经讲过是无言式的交流，更多去感受对方心理的东西。陈导不一样，陈导给我感觉很主动，已经把这个人物给你完全设计好了，你按我说的去做，可能有的时候拍六条下来，他可能完全六条有不一样的东西，随时会冒出来一些新的想法来。其实给他做演员真的很幸福，同时你会享受到其中的快乐，给你讲述每个演员的状况，讲得出来但是演不出来，很难达到他完美的要求，而且他的想法随时调整。

　　主持人：今天非常感谢小伟、青松还有幕后黑手到搜狐进行聊天，感谢各位网友的参与，下次再见。