眼见圣诞档将近，笼罩在《功夫》上的神秘面纱也渐渐被剥离，星爷雄据坐镇圣诞档，能有多少华语片敢于同期上阵血拼到底？难怪近来港片上映的频率是越来越快，上映的影片亦是越来越多，无非就是打算躲开周星驰的锋芒。果真是《功夫》一出，谁与争锋！不过，避开《功夫》博取最大利益，这原也是无可厚非的。而在这之前上映的影片，却也并非一无是处。至少彭浩翔的最新力作《公主复仇记》就颇为值得期待。

　　无懈可击

　　彭浩翔曾提及，本片的创意是来自念书时的真实事件得来，影片剧情确实如此。由相识到相知，以删掉裸照的事件穿透始终，捏塑为牵动剧情发展的主线。只是在整个一波三折的过程中，引申出精心架构的细腻情节，丝丝点点串联起来却也发人深省。虽是始终围绕删掉裸照的主线，缓慢却甚为条理的节奏却隐隐投射出导演不是那么重视裸照事件的心态。结尾处裸照事件则在瞬息间演变为丝毫无关紧要的末节，令人恍然大悟的发出“原来如此”的惊叹声。彭浩翔亦果然不愧曾为作家，故事编得几可称得上滴水不漏。

　　很难想象一个男导演执导女性电影，可影片镜头始终追随两位女主角，纵然彭浩翔似乎也无意从女性角度来看待一切，譬如最后阿健乱糟糟的房间和冷眼漠视的奶奶，都仍是不免出现了女性电影的味道。当然，更多时候彭浩翔则是以旁观者的角度来叙事，对影片妨碍不大。即便之前曾偶尔出现对男人的讥讽，但是结尾时，男女均隐隐出现在讽刺范围之内，彭浩翔的中立立场至此完全被突出。

　　影片情节推动虽是缓慢，却丝毫没有打乱应有的节奏感。表面上的疏离与冷漠没能影响到骨子里的暖意和亲密，细腻的描写让影片凭添几许文艺气息，随处可见的暗示性手法，通过对白传达对男女关系的思索。看得出彭浩翔学会了用画面说话，纵然偶有幼稚表现，也只是不足为虑的末节，更多时候他表现出来的是在各种技巧上的，正在成长进步中的成熟稳重。特别是影片中采用的过去同现在交汇出现的巧妙手法，在追回裸照的过程中，通过一次次的逼近，然后把一点一滴的过去诱发出来，直到结尾时将所有线索和支离破碎的画面，来了个融会贯通的反高潮结局。

　　除了导演的手法令人赞叹外，两位女主角的精彩演出亦是全片一大亮点，在今年以来的所有合拍片中，陶红的表现无疑是所有内地演员里最为光彩夺目的，稳重深沉的角色在被她赋予了独特的气质。但更为难得的是，她与钟欣桐的密切配合可称得上相映成辉。纵然陶红相形之下更为出彩，可是钟欣桐的表演也毫不逊色，甚至由于她的演出更为内敛，角色难度更大，而显得更为出色。当然，最令人欣慰的是，两人的光彩恰恰是因为彼此间的合作而出现，甚至连吴彦祖这个纯粹花瓶都十分到位。

　　低调的新锐

　　当然，彭浩翔不仅仅只是一名编剧，还被称为香港最杰出的新锐导演之一，也是去年金像奖最佳新晋导演奖的得主。即便他在这之前只有《买凶拍人》和《大丈夫》两部长片作品，却均是好评如潮。一如现今的新一代香港导演关注社会的习惯，他亦是常把镜头焦点对准某些司空见惯的东西。只是与陈果的写实不同，彭浩翔更擅长以某种黑色的讽刺手法来传达，纵然目前尚未形成成熟完整的个人风格，那也是早晚的问题。

　　由素不相识到情同姐妹，悄然“作贼”，暗中“接头”。淡定自如的语气背后总也掩饰不住几分相交的真诚，两女之间油然生出淡淡的，却浓得化不开的暧昧情感。纵然如此，两女还是互相欺瞒，真诚与欺骗共存。够不够黑色，够不够讽刺。事实上，彭浩翔在执导本片时免不了灌输自己的作风，黑色依旧，却不再幽默。如果说《大丈夫》的叙事手段还略有青涩，还欠缺变化，那么本片里彭浩翔所表现出的奇巧且一气贯通叫人欲罢不能的叙事能力，却是渐入佳境，隐然间已有名导风范。

　　是思考还是别的什么？我想彭浩翔留给观众的余味是一缕缕感悟。几分伤怀几分自在几分怪趣，出色的配乐与影片配合得几乎天衣无缝。一如既往的，意外却在情理中的结尾同样是影片的一大亮点。配合着重复这种非常有效的小伎俩，收敛锋芒后的彭浩翔所表现出的含蓄，使得每一个镜头画面总有悠悠余味。影片在他各种手法和技术的驾驭控制下，就如一部作得四平八稳而又十分耐读的小说。毫无疑问，彭浩翔的成长是非常迅速的，他在影片中所展示的技艺亦足以傲视同辈。

　　仍是记得去年金像奖上彭浩翔学王家卫戴着墨镜上台领奖的事，揣测之，也许他有几分得意，有几分自傲，有几分野心，更有十成对电影的热情。影片中所呈现出的淡定与平静无疑可以当做彭浩翔心态的折射，而这种心态对于一名正在崛起的青年导演来说，显然是非常重要的。

　　【查看原贴：销魂帖：观影新得之《公主复仇记》】