用时间来丈量长度的角色
还有一个玩笑,就是版本的问题。相信除了王家卫之外,没有几个人看过戛纳版本和最终上映这两个版本,所以《2046》的演员在接受访问的时候才那么兴致勃勃,因为没有人知道自己在最后上映的时候,用什么样的方式出现,出现了多久。《2046》在上海的“全球首映”放完时,一众演员上台谢幕,张震黑着一张脸,他完全有黑脸的理由,影片之中,他只有3个镜头,虽然这3个镜头在《2046》里有着惊艳的内涵,也是影片中演员演技最好的,但那毕竟只有3个镜头。从缝隙中滴落的眼泪,让人想起了韩国电影《爱的色放》。但作为演员,究竟是要3个惊艳的镜头,还是要当3个小时的主角?
同样的,张曼玉在影片中也只有3个镜头,虽然光彩已经足够压过所有的演员,但演职表上,她依旧是“特别出演”。
木村拓哉被增加了现实的戏份,他在现实中频繁出现,以及对王菲的感情的逐行交待,让王靖雯这个角色的感情不是以前的一厢情愿,也不是王靖雯所幻想出来安慰自己的,所以木村拓哉到了现实之中,也拉着王靖雯落到了地上。也许对木村拓哉迷来说,是件好事。当然木村拓哉的表现没有可以质疑的,尤其是2046列车上的日本浪子,他很称职。
刘嘉玲和董洁都在工整地完成自己的角色,只是董洁的那个王洁雯的角色,完全没有必要增加。
最后要说到的是巩俐,这个也叫苏丽珍的女人,是一个绰号黑蜘蛛的职业赌徒,女人在赌场上应有的香艳,在《2046》里巩俐的身上一点也看不出来。相反,她的造型那么让人不舒服,男性化双颊让人没有想知道她过去的冲动,如果她也叫苏丽珍,王家卫和张叔平的意图,是不是想让周慕云就此埋上所有苏丽珍的记忆?
洞里面的秘密
蛰伏5年的拍摄,本应是我们向一个导演致敬的理由,这5年时间里,王家卫靠拍广告来养活自己和公司,但也许正是这些片断对王家卫的影响,让《2046》越走越远,而王家卫坚持到最后却选择了一种最中庸的总结方式。
王家卫一直喜欢圈起一个洞,对着这个洞说出自己的秘密,然后永远塞起来,这种不信任的自闭,《花样年华》有,《春光乍泄》有,但《2046》里太多了,人人都在圈起一个洞讲述秘密。这种私秘的泛滥,很容易让人联想,如果一棵树上,被很多很多人挖出了洞,这些秘密会不会因为空间太小而彼此挤压、串门,最后秘密之间都彼此知道,那么秘密还有什么可以值得埋葬的?王家卫用叙述和说明的方式,将很多内容讲得太过清楚,的确这能帮助大多数人看懂电影,但王家卫自己还拥有什么?我们看到王家卫急促地将60年代的所有元素一点一点拖到《2046》里来,生怕丢掉一样。其实,看《2046》,还不如将王家卫之前的电影翻出来,用自己的理解默默做一部自己的电影。
60年代的感动太多,130分钟的片长太短,《2046》很匆忙,总是很匆忙。 文>>袁蕾
来源:[城市画报]
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