还有一个玩笑，就是版本的问题。相信除了王家卫之外，没有几个人看过戛纳版本和最终上映这两个版本，所以《2046》的演员在接受访问的时候才那么兴致勃勃，因为没有人知道自己在最后上映的时候，用什么样的方式出现，出现了多久。《2046》在上海的“全球首映”放完时，一众演员上台谢幕，张震黑着一张脸，他完全有黑脸的理由，影片之中，他只有3个镜头，虽然这3个镜头在《2046》里有着惊艳的内涵，也是影片中演员演技最好的，但那毕竟只有3个镜头。从缝隙中滴落的眼泪，让人想起了韩国电影《爱的色放》。但作为演员，究竟是要3个惊艳的镜头，还是要当3个小时的主角？

　　同样的，张曼玉在影片中也只有3个镜头，虽然光彩已经足够压过所有的演员，但演职表上，她依旧是“特别出演”。

　　木村拓哉被增加了现实的戏份，他在现实中频繁出现，以及对王菲的感情的逐行交待，让王靖雯这个角色的感情不是以前的一厢情愿，也不是王靖雯所幻想出来安慰自己的，所以木村拓哉到了现实之中，也拉着王靖雯落到了地上。也许对木村拓哉迷来说，是件好事。当然木村拓哉的表现没有可以质疑的，尤其是2046列车上的日本浪子，他很称职。

　　刘嘉玲和董洁都在工整地完成自己的角色，只是董洁的那个王洁雯的角色，完全没有必要增加。

　　最后要说到的是巩俐，这个也叫苏丽珍的女人，是一个绰号黑蜘蛛的职业赌徒，女人在赌场上应有的香艳，在《2046》里巩俐的身上一点也看不出来。相反，她的造型那么让人不舒服，男性化双颊让人没有想知道她过去的冲动，如果她也叫苏丽珍，王家卫和张叔平的意图，是不是想让周慕云就此埋上所有苏丽珍的记忆？

　　洞里面的秘密

　　蛰伏5年的拍摄，本应是我们向一个导演致敬的理由，这5年时间里，王家卫靠拍广告来养活自己和公司，但也许正是这些片断对王家卫的影响，让《2046》越走越远，而王家卫坚持到最后却选择了一种最中庸的总结方式。

　　王家卫一直喜欢圈起一个洞，对着这个洞说出自己的秘密，然后永远塞起来，这种不信任的自闭，《花样年华》有，《春光乍泄》有，但《2046》里太多了，人人都在圈起一个洞讲述秘密。这种私秘的泛滥，很容易让人联想，如果一棵树上，被很多很多人挖出了洞，这些秘密会不会因为空间太小而彼此挤压、串门，最后秘密之间都彼此知道，那么秘密还有什么可以值得埋葬的？王家卫用叙述和说明的方式，将很多内容讲得太过清楚，的确这能帮助大多数人看懂电影，但王家卫自己还拥有什么？我们看到王家卫急促地将60年代的所有元素一点一点拖到《2046》里来，生怕丢掉一样。其实，看《2046》，还不如将王家卫之前的电影翻出来，用自己的理解默默做一部自己的电影。

　　60年代的感动太多，130分钟的片长太短，《2046》很匆忙，总是很匆忙。　文>>袁蕾