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王延松： 籍贯山东，生于沈阳。
1982年 毕业于上海戏剧学院导演系，开始执导话剧、音乐剧，从事戏剧导演工作。
1991年 评为国家一级导演。
1992年 辞去公职，移居北京，专心于戏剧事业至今。
导演作品：
音乐剧：
《搭错车》 （兼编剧） 沈阳话剧团演出（1985年）
《山野的游戏》（兼编剧） 哈尔滨歌剧院演出（1989年）
《鹰》 （兼编剧） 黑龙江省歌舞剧院演出（1995年）
《红海滩》 辽宁歌剧院演出（2004年）
话 剧：
《物理学家》 沈阳话剧团演出（1982年）
《高山下的花环》 沈阳话剧团演出（1982年）
《断线风筝》 沈阳话剧团演出（1983年）
《男人的风格》 沈阳话剧团演出（1983年）
《少帅蒙难记》 沈阳话剧团演出（1984年）
《走出死谷》 沈阳话剧团演出（1987年）
《爱的季节》 沈阳话剧团演出（1990年）
《都有一颗红亮的心》 中国煤矿话剧团演出（1997年）
《北方的湖》 沈阳话剧团演出（1999年）
《押 解》 广州话剧团演出（2000年）
《无常·女吊》 北京人民艺术剧院演出（2001年）
《白门柳》 广州话剧团演出（2004年）
获 奖：
一、音乐剧《搭错车》荣获超千场纪念演出奖
时 间：1988年2月
主办单位：中国戏剧家协会
中国话剧艺术研究会
说 明：音乐剧《搭错车》在戏剧不景气的1984年首演于辽宁体育馆，一万二千人的大型空间，连演11场爆满，从此《搭错车》走向全国。截止1988年中旬共演出1460余场，创中国戏剧连续演出的记录，被称之为《搭错车》现象。1988年在北京首都体育馆举行《搭错车》超千场纪念演出，同时在中南海为中央全会举行专场汇报演出。
二、荣获首届“振兴话剧奖”、“金狮奖－优秀导演奖”
时 间：1989年1月
主办单位：中国话剧艺术研究会
中国文化报
三、音乐剧《鹰》荣获文化部第五届“文华大奖”
是目前中国唯一获此殊荣的音乐剧。
王延松荣获《鹰》剧“文华奖剧作奖”
时 间：1995年3月
主办单位：文化部文华奖评奖委员会
四、 第六届中国戏剧节，王延松执导的六场话剧《北方的湖》荣获曹禺戏剧奖-- 优秀剧目奖，并获多项单项奖。
王延松荣获该剧优秀导演奖。
时 间：1999年8月
主办单位：中国戏剧家协会
五、第七届中国戏剧节，王延松执导的小剧场话剧《无常·女吊》以及小剧场话剧《押解》双双荣获曹禺戏剧奖-- 优秀剧目奖，并获多项单项奖。
王延松双双荣获优秀导演奖。
时 间：2001年11月
主办单位：中国戏剧家协会
六、小剧场话剧《无常·女吊》参加第十四届开罗国际实验戏剧节,荣获唯一最佳男演员奖、唯一最佳女演员奖、最佳导演提名奖、最佳剧目提名奖，中国戏剧首次在国际戏剧节上获得全面大奖。
时 间：2002年9月
主办单位： 开罗国际实验戏剧节组委会
学术论文：
论文题目：《创造与困扰》——由《搭错车》现象所引起的
自我反思
发表刊物：《文艺研究》1988年第4期，全文万余字。
主要论点：
1、 关于形式与功用的体认；
2、 关关于继承与探新的界定；
3、 于生命力与创造力的唤起；
论文题目：《面对当代观众的导演艺术》
发表刊物：《戏剧艺术》1987年第4期，全文万余字。
主要论点：
1、戏剧是一种为观众制约的运动形式；
2、导演艺术直面当代观众存在于特定演出空间；
3、寻找观众的心理轨迹是导演的基本功所在；
论文题目：《搭错车之后——我的一点畅想》
发表刊物：1988年，中国戏剧出版社出版《走出低谷》。
主要论点：“以歌舞演故事”的现代戏剧品格，关键在“提升角色的意义”
论文题目：《走出死谷，我们去寻找生命的湖》——〈走出死谷〉导演阐述
发表刊物：《剧本》月刊1988年第3期，全文8000余字。
论文题目：《着眼于空间的企盼》
发表刊物：《剧本》月刊1989年第5期，全文4000余字。
主要论点：剧本的文学形式与演出的空间形式并行不悖，
导演的全部创造在于戏剧空间形式的把握，
戏剧的文学特征由空间构造体现。
论文题目：《再谈建立新型的戏剧与观众的关系》
发表刊物：北京《戏剧评论》1988年第3期，全文
5000余字。
主要论点：
1、克服戏剧危机，繁荣戏剧艺术，戏剧家要建立起一种新型的戏剧与观众的关系；
2、确立一种新的视角，“以观众的名义”来审视自身的创造，是处理好戏剧与观众的重要关节；
3、排除艺术作品中“独立和玄妙的色彩”，排除艺术与审美的分离；
论文题目：《手拉手，连座城 —音乐剧《山野的游戏》导演阐述》
发表刊物：上海《歌剧艺术》1990年第1期，全文8000余字。
论文题目：《百老汇的音乐剧》
发表刊物：《中国戏剧》1994年第9期，全文9000余字。
论文题目：《诚恳地面对人类自身》
——六场话剧〈北方的湖〉导演阐述
发表刊物：《中国戏剧》1999年第12期，全文6000余字。
主要论点：
1、《北方的湖》是一出非常话剧的话剧；
2、透视日常生活，站在现实主义者的基点上；
3、在生活与艺术的交替真实中，诚恳面对“人”本身；
4、全面引入创新思维，走向游刃有余的创造境界；
论文题目：《空悲的现实》 —小剧场话剧〈押解〉导演实验报告
发表刊物：《中国戏剧》，2001年第5期，全文6000余字。
主要论点：我看中的是，戏剧作为一种有魅力的现象，而观众则透过现象去发现本质。戏剧作为一种现象，如何引导观众去发现问题，有效地搭建审美工程，这已经具备了戏剧实验的诸多可能性。小剧场戏剧《押解》作为一部“车” ，一经驶出常规戏剧的镜框，便载着我的艺术想象一同驶入了新的疆域。接下来的工作充满了创新的乐趣，因为，这部“车”亦然是一个十分明确的舞台了——这就是我们的实验。
论文题目：《人，因荒诞而渴望美好 》——〈无常·女吊〉导演手记
发表刊物：《中国戏剧》，2001年第12期，全文6000余字。
主要论点：《无常·女吊》由于规定情景荒诞离奇、艺术格局随机应变，常常不是人物性格发展的必然逻辑；涓生、子君及无常、女吊，以其奇异又客观的真实感出现在“亦真亦幻”的空间，荒诞情景使人物形象不断放射出奇异的色彩，给观众留下强烈印象。我们所要确立的演出思想，将透过这种种奇异的色彩渐渐的释放出来：生存的一次次被毁灭，而生命却在毁灭中再生；生存与生命的失衡即是荒诞，生存与生命的和谐即是美好；人，因为荒诞而渴望美好，因为，人的本性是入世的。
论文题目：《四季剧团的经营之道》
发表刊物：《中国戏剧》，2003年第4期，全文4000余字。
主要论点： 1、 剧目，四季剧团的核心竞争力
2、 演员，四季剧团的一种投入
3、 剧场，四季剧团的经营规模
出 访：
1986年随珠江电影制片厂《孙中山》剧组赴日本完成该片合拍部分工作。
1988年11月应美国政府邀请，作为“国际访问学者交流计划”成员，一行一人赴美国华盛顿、纽约等十几个城市做文化考察，并接受美国之音电台“艺术天地”栏目的专访。
1991年，应俄罗斯政府邀请，随哈尔滨歌剧院《山野里的游戏》剧组，赴俄罗斯演出。
1996年，应拉斯维加斯凯瑟皇宫集团邀请，赴美考察音乐剧的商业操作事宜。
1998年，赴美考察，并再次接受美国之音电台关于中国戏剧、音乐剧发展现状的专线访谈。
2002年6月，应2002日中韩艺术节的邀请，赴日讲学：《戏剧与当代》。
2002年9月，应第十四届开罗国际实验戏剧节的邀请，赴埃及演出：《无常·女吊》。
2002年11月，应第一届越南国际戏剧节的邀请，赴河内演出：《押解》。
2003年3月，应日本四季剧团浅利庆太先生的邀请，赴日考察日本音乐剧及其演出经营现状。
（鼎成文化 / 王延松戏剧工作室供稿）
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