现代爵士宗师汉考克:爵士乐是无限的(组图) |
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YULE.SOHU.COM 2004-09-28 16:02
来源:
新京报
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完美的排练使四人之间有深刻的信赖和默契
新京报:你对现代爵士乐的发展起了开拓性的作用,你觉得当前大行其道的电子乐对现代爵士乐的发展会有什么影响?
荷比:电子元素加入爵士乐早在我出生就有了,而到了上世纪70年代左右,“融合”爵士开始发展时,我就放了很多摇滚、放克、电子风格到音乐中,但当时乐评人总挑剔爵士乐里有电子音乐如何不好。我对不同种类的音乐很着迷,对一样事物的兴趣很容易被扯到另一件事上———这样的好处是能保持旺盛好奇心;但坏处就是,我如果不小心,每件事就只能抓到表象,达不到核心。因此我的目标是希望能把握每一样事情的精髓。同时,我会把我碰到过的都装进背包里,随时拿出来———将不同的音乐、文化混在一起,这是我最爱做的事。
新京报:你现在的四重奏,平时是怎样排练的?
荷比:我们要的不仅是谱子与即兴,而是要每一个成员都成为音乐行进过程中的一分子。我们排练一般先会闲聊几小时,聊人生、哲学、戏剧,还有韦恩喜欢的电影,然后才玩一会儿音乐。对话的结果就体现在音乐中。
记得有一次我从排练场回到酒店,激动得流下眼泪,因为我觉得我们刚刚恰好做到了我想要的,当时觉得难以相信:四个人之间怎么可能有那么深的信赖和默契!我相信这就是完美的排练。
新京报:现在有什么特别欣赏的新一代音乐家吗?
荷比:我听得音乐很多。比约克是个了不起的艺术家,戴夫·马休斯乐队很棒,最近我发现有个西非的吉他手,是我有史以来听过最好的吉他手,我计划会跟他合作。
本报记者张璐诗
(注:爵士史上最有影响的音乐家之一,其创作风格影响了后代无数人,与他合作过的乐手大多在后来独树一帜,成为爵士界大师。)
采访后记
汉考克在接受本报记者采访。摄影丁阅
在9月24日、25日举办的“东芝上海爵士音乐会”上,大师一下来了三个,除了如雷贯耳的荷比·汉考克,还有我偏爱的“萨克斯”韦恩和“低音提琴”戴夫。当我面对着坐在离我不足一米远的沙发上的荷比与戴夫,已几乎流泪。更荣幸的是看到了这一幕:当荷比说起与迈尔斯·戴维斯一起的五年时,双眼倏然罩上神奇的光芒……
24日晚上,我听到的现场简直就是台上三个人的脑电波交流。之前乐队的Bebop或“放克”玩得如何精彩都失色了:因为最后这些老人家呈现给我们的,是骇人的前瞻性。
汉考克小传
荷比·汉考克毫无疑问是这个世界上最伟大的爵士艺术家之一。他不仅在音乐中展现了影响极其深远的创造性,同时也为流行唱片工业设立了一个标准,其四重奏乐队曾10次捧走格莱美大奖、40次获得音乐影片大奖。
1940年4月12日,荷比·汉考克出生于芝加哥的一个音乐之家,他七岁开始学习钢琴,两年后开始公演,高中大学时期就开始为爵士乐手伴奏。
在上世纪六十年代早期和中期,汉考克的乐团主要从事俱乐部演出和录音,但真正使他声名鹊起获得广泛承认的是他加入迈尔斯·戴维斯(MilesDavis)的五重奏以后,他与迈尔斯共同呆了五年多,在合作后期开始将电子乐器、放克节奏和爵士乐即兴演奏结合在一起,即Jazz-rock风格。
1968年,他自己组了一个六重奏追求这种演奏观念。该乐队成为70年代早期最受欢迎和最具影响力的Jazz-Rock乐队。
从1969年开始,汉考克开始广泛使用电钢琴和其他电子乐器,包括合成器。1973年他将乐队削减为四重奏,首张专辑《HeadHunters》赢得巨大的销量。整个七十年代其余的时间,汉考克的音乐始终关注于这个领域。这十年间,他制作了数张传统爵士专辑。
1986年汉考克在电影《午夜时分》(‘RoundMidnight)中出演并演奏,还写了电影的配乐,因此获得奥斯卡奖。之后他在爵士乐界更为活跃了,但与此同时,他在音乐上的变化也疏远了一些喜欢他在戴维斯乐队时期的乐迷。
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