贾樟柯的《世界》是惟一入围威尼斯的华语电影，面对质疑，他说：“难道我的作品不可以代表中国吗？《小武》参加柏林电影节，《站台》参加威尼斯电影节，《任逍遥》参加戛纳电影节正式竞赛片，我代表中国许多次。”

　　被誉为“国际电影节之父”的威尼斯电影节，一向强调独立自主和冒险精神，以“艺术性”为评判标准。但是这一届电影节在选片上，却透露出一丝改革的新气象。本届电影节大幅增加了商业电影，几乎和艺术电影分庭抗礼；在影展各单元设置上吸收戛纳和柏林的长处，取消了标榜独立的“逆流而上”单元。这些，都或多或少地反映出眼下威尼斯电影节的尴尬：以鼓吹“艺术”为主的威尼斯是继续“对抗”商业电影呢？还是从竞争而转为与商业片“互补”呢？

　　当今世界影坛的一个重要现象是：以好莱坞电影为标志的商业电影和以欧洲电影为代表的艺术电影，已从过去的对抗逐渐走向合作。包括戛纳在内的各重要电影节也相应地从激烈竞争逐渐转为互补，如今的威尼斯也艰难地走出了这一步。

　　当然，对好莱坞来说，眼下也正需要各大电影节这个舞台。在前些年，好莱坞的影业巨头们对戛纳、威尼斯、柏林等电影节是不屑一顾的。但这一两年来的情况有了变化：美国本土市场已饱和，加上盗版猖獗，使得好莱坞更需要开拓海外市场来增加收入。于是在欧洲的老牌电影节上，当评委的美国人多了，亮相的好莱坞明星多了，参赛参展的好莱坞商业片多了。

　　从本届威尼斯电影节的入围名单看，3部美国参赛片都比较中规中矩，娱乐性和艺术水平都上达到了一个基本平衡点。比如，电影《重生》描述的是扮演一位母亲的妮可·基德曼深信自己的儿子就是已故丈夫的重生替身。作为欧洲电影人比较能接受的好莱坞明星，妮可在剧中的表演也是可圈可点的。但在非参赛单元里，美国娱乐大片可谓肆无忌惮、来势汹汹了。仅“梦工厂”一家就送来了3部商业大片《幸福终点站》、《鲨鱼故事》和《借刀杀人》。看来，美国电影商对欧洲乃至世界电影市场是“志在必得”。其中《鲨鱼的故事》更被安排在威尼斯圣马可广场举行盛大的全球首映式。

　　作为对好莱坞的回报，本届威尼斯专门为商业片新开了两个单元。“午夜场”是专门展示那些能给观众带来高度视觉冲击的影片的；而基于电影的数字技术的迅速发展，又增设了“数字领域”单元。相应的，“逆流而上”单元则被取消。

　　在欧洲的传统强项艺术电影方面，最引人注目的是法国参赛片《5×2》。像德国电影大师维姆·文德斯的《沃土》、英国社会写实导演麦克·李的《维拉·德拉克》和西班牙名导亚历杭德罗·阿曼巴的《出海》等等，也都是难得的艺术佳作。

　　入围本届威尼斯的亚洲电影只有3部：《哈尔的移动城》、《咖啡时光》和《世界》。《咖啡时光》出自著名的华人导演侯孝贤之手；《世界》是“第六代”导演贾樟柯“解禁”后的首部电影；而最值得一提的是日本动画片大师宫崎骏的最新作品《哈尔的移动城》。这是继他的《千与千寻》之后，又一部有望获得国际电影届认可的亚洲电影。