主演刘琰说：《新娘》对我是一个挑战。

　　《新娘》对自己是个挑战。我刚刚２０岁，可能很难体会和把握一个即将出嫁的新娘的心理，但是自己的个性中有一点随遇而安、凑和凑和就好的习惯，比如说当初在艺校的时候原本是很自信的，可是到了北京在这个大城市面前，包括在报考中戏的时候就变得有些迷茫了，从这点上看，性格与剧中的女主人公非常相似。以前，我并不是特别喜欢话剧，学习舞蹈和表演也基本是顺从妈妈的意思，不过，每每站在舞台上还是会很亢奋，而且这样的机会实在是非常难得。

　　制作人老象说：我一直想要一种不一样的戏。

　　之所以选择向契诃夫致敬，是因为他的戏很多是当下舞台上没有或者失去的东西，一种不做作的、亲切的东西。大家经常说“无表演的表演”，可其实这是最难达到的境界，是一种理想。我想，至少得要一部舒舒服服不招人讨厌的作品，可能我看戏标准跟人不一样，我觉得现在舒舒服服的戏太少了。另外，编剧导演和演员都是年轻人，一群年轻人在一起踏踏实实做个戏，把八十年代末九十年代初那拨实验戏剧人的精神找回来。

　　新娘》未演，争议先行

　　《新娘》讲的是白领女孩苏小雅的故事，她是个温柔漂亮、善解人意的姑娘，可以说是一个典型的乖乖女，在同龄的“八十后”女孩中属于硕果仅存的最佳结婚对象。十几天后，她就要同留学在外的男友结婚了，与未婚夫家人的接触让她想了很多很多……

　　剧组提出了“恐惧婚姻，戏剧理疗”的宣传标语，通过媒体在社会上广招“恐婚症患者”，它描述了一位即将结婚的女性在婚前的徘徊和退缩，是一部关于婚前焦虑乃至恐惧的戏，更确切的说，是面对选择的问题。一位在媒体工作的女孩看到《新娘》即将演出的消息，马上与剧组联系，说自己的经历就与苏小雅非常相似，现在甚至感到了一种“结婚危机”。她说，自己身边还有不少类似这样的朋友，尽可能把大家聚在一起观看演出。

　　然而，戏尚未公演，媒体以及网络上已经开始了激烈争议。有媒体称，剧组所谓的“戏剧理疗”是给观众下套子，年纪轻轻就学会了俄苏文学中“通过文学、艺术等等东西来干预生活”的毛病，无论动机多么良好，无论效果多么显著，试图‘对症下药’干预生活的观念本身，就是可怕的。

　　也有媒体认为，“恐婚”首先是一个社会问题。无论每个人都会憧憬着美满的婚姻，可现代社会的离婚，已经如同吃饭一样寻常。本剧主人公的原型，则直接来自自己身边的“80后”女孩之真人真事。“你为什么要结婚？那你幻想过离婚嘛？”这几句质问打破了未来新娘对婚姻的无限憧憬，她需要重新考虑自己的选择。

　　有人还对“戏剧理疗”提出这样的质疑，“恐婚”是种心理上的障碍，不可以用“理疗”的方式强加于观众。

　　也有人说：创作者不是心理医生，可能更多地着重于在不同的戏剧实践中不断发现问题，揭示问题，而解决问题，则需要观众自己的努力，在观看之后还将继续尝试互动、参与，以戏剧这种艺术方式来调理身心。

　　无论如何，对于这部低成本运作的小剧场话剧来讲，能够在演出前即受到多方面的关注，甚至争论，是创作人员始料未及的。另一角度来讲，也说明《新娘》确实戳中了观众及舆论的某处软肋，《新娘》的话题值得一说。