电视连续剧《粉红女郎》的续集《摇摆女郎》的拍摄已接近尾声。在《粉红女郎》中，刘若英扮演的“结婚狂”受到了大家的好评。这次在《摇摆女郎》中，“结婚狂”改由叶童来演。她演绎的“结婚狂”是会延续刘若英的表演风格，还是另辟蹊径，演出自己的特色？许多观众都充满着期待。

　　在兴国路一幢僻静的别墅里，我们见到了叶童。在柔和的灯光下，一袭绿色长裙的叶童优雅端庄。随着访谈的展开，叶童从《摇摆女郎》的拍摄体会到聚光灯下的酸甜苦辣，一路娓娓道来，向我们展示了这位香港影坛常青树的心路历程。

　　刘若英的成功没有给我压力

　　问：无论是《粉红女郎》还是《摇摆女郎》，都是根据朱德庸的漫画改编的。在接拍这部《摇摆女郎》之前，你有没有看过朱德庸的漫画？

　　答：我是因为要拍这个戏，才开始看漫画的。朱德庸真的是个很“讨厌”的男人，他竟然能够这样直接地写出女人性格中的各种弱点和毛病——狭隘、自私、做作等等。不过，他真的写得很到位。

　　问：漫画中的“结婚狂”这个人物给你的印象是什么？她和剧本中描写的“结婚狂”差别大吗？

　　答：在漫画里，我觉得“结婚狂”太可怜，可以说是一无所得，也不怎么受欢迎，甚至有点古怪。她惟一追求的人生目标就是“结婚”。而剧本中的“结婚狂”就不太一样了。在漫画的基础上，我可以挖掘“结婚狂”这个角色所蕴涵的更丰富的东西。我曾经提出是否需要用丑化外形的方式来表演，但剧组认为剧本中的“结婚狂”是个公关经理，所以不需要丑化外形。

　　问：那么你是怎么理解这个人物的？

　　答：其实，每个女性从小到大都会有婚姻的幻想。现代女性对婚姻看法比较简单，而“结婚狂”可以说是传统思维的代表。她做什么事都是计划好的，循规蹈矩，几岁要读书，几岁要交男朋友，几岁要结婚。她很容易会为一些生存的压力而表现得过分紧张，心理失去平衡。她对于婚姻和生活的想法与现代人不一样，因而看上去她有点“古怪”，但古怪得很可爱。

　　问：这种漫画式的喜剧表演，如何把握好表演尺度很关键。

　　答：根据漫画，有时表演可以比较夸张一点，但要能表现出人性、情感。我们大部分戏还是以平常的表演方法去演的，在某些细节上，在必要的时候可以处理得比较夸张。漫画式的表演比一般的表演空间大，但漫画式的表演中一定要有丰富的内容。

　　问：在《粉红女郎》中，刘若英扮演的“结婚狂”获得了大多数观众的认可，这是否会让你感到有压力？

　　答：很多人问过我类似的问题，我想刘若英的表演肯定非常成功。我没有看过《粉红女郎》，不是我不想看，而是在香港不容易看到这部片子。她的成功不会给我带来压力，对于“结婚狂”这个角色，我完全是按自己对剧本的理解来演的。我会尽自己的努力，把我扮演的“结婚狂”和“刘若英版的结婚狂”完全区分开来，让观众看到一个新的“叶童版的结婚狂”。

　　内地演员比较“开放”

　　问：这次你和这么多内地演员合作，感觉怎样？内地演员和香港演员有些什么不同的地方？

　　答：与内地演员合作表演，在沟通上不成问题。我觉得内地演员和香港演员最大的不同在于：内地演员比较“开放”。就是说他们会对角色有自己的想法，看得很透。而且他们有了想法，就会跟导演交流。比如胡兵，这次他在剧中扮演两个角色，他经常会去和导演谈自己对角色的理解，应该怎样演。当然，导演不一定听从他的意见，但他还是会积极地表达。而香港演员，就拿我自己来说，可能就不会想那么多，那么深入。香港演员一般就是导演要求什么就做什么，以导演为准绳，不会去和导演交流。有的时候，我也会站在导演旁边，听胡兵和他谈。听过之后，我觉得他们说的很多东西都很有道理，也给我很多启发。我很喜欢内地演员的这种表演态度。

　　问：内地演员大多是表演系的科班出身。

　　答：这可能有点关系。我很羡慕念过专业的人，他们上过专门的表演课，这样可以少走很多弯路。我没有经过专门的表演训练，完全是在剧组里学会表演的，经过了不少挫折。不过，我也积累了很多经验，我学到的应该不会比科班出身的人少。但他们的表演基础真的很好。

　　如果有最满意的作品，说明我已经不进步了

　　问：你在《新白娘子传奇》中成功演绎的“书生许仙”这一角色，至今仍令很多内地观众津津乐道，有些电视台现在还在重播这部电视剧。

　　答：在演《新白娘子传奇》之前，我从未反串过男角，这是一个很大的挑战。

　　问：这是不是你有意识的自我突破？

　　答：我从未计划过自己的人生道路，没有预先想过要拍什么样的戏。接戏时，是抱着试试看的态度的。我还是个比较“自私”的人，当我遇到一个角色，自己喜欢，觉得有趣，就会去尝试。“结婚狂”也是因为我看过剧本后，觉得喜欢才接的。

　　问：在表演上你似乎是永不满足。

　　答：以前很多媒体问我，最满意的作品是什么。其实，如果我有最满意的作品的话，那就说明我已经不进步了。所以，我没有最满意的作品。

　　其实，每次接拍新戏都是一种新的尝试。我都会选择一些特别的角色来演，可能这就是我对自己的一种突破。当演员真的很幸运，这是个很特别的职业，可以体验不同职业、不同命运的人的生活。既然这样，那为什么不好好享受这个职业带给自己的乐趣呢？

　　尊重每一个角色

　　问：对于一个女演员来说，到了一定的年龄，都会面临“转型”的问题。你有没有遇到过这样的问题？

　　答：我认为不应该用年龄来界定一个专业演员的不同阶段。比如一个刚入行才16岁的演员，她可能要去演一个比自己年龄大得多的角色，这时候年龄就会是她的障碍，不会这么凑巧就让你演一个和你现在的年龄、现在的状态一致的角色。演员所演的角色都会有时间的或者其他方面的跨度，适应各种角色是演员应该具备的素质，所以谈不上什么“转型”的问题。

　　当然演员都会有高潮期和低潮期。低潮时，可能不得不接一些你不喜欢的角色。但我认为可以把它当作是一种经验。要尊重每一个角色，一个角色就是一次经验的积累，积累经验对演员非常重要。

　　问：有没有让你觉得难驾驭的角色？

　　答：我觉得没有特别让我觉得困难的角色。不过，有些动作场面，我的压力会比较大。当然，演戏中最难的是情绪的控制。我刚入行时，也很难拿捏自己的情绪。现在好了，收放比较自如。最重要的是紧张会造成压力，放松演就不会感觉难。

　　过分关心艺人的私人生活，就是一种八卦

　　问：香港娱乐圈有一句名言：“其他放两边，绯闻摆中间”，你是怎么看这种出名方式的？

　　答：别人用什么方法出名我不管，如果是我，我会更注意用我的实力，而不是靠绯闻去赢得观众。无论是谁，无论他用什么手段出名，如果他缺乏真才实学，就算绯闻能让他一时大红大紫，他的艺术生命还是不可能长久的。

　　问：如今，公众特别关注名人的隐私。

　　答：我认为，每个人都有权力保护自己的私生活。不一样的是，娱乐圈的人好像产品一样，生活中很多方面都会暴露给媒体。但过分关心艺人的私人生活，就是一种八卦。

　　问：可是很多人是出于喜欢你，才想了解你生活中的各个方面。

　　答：我知道。我的影迷可能因为喜欢我，才会问我一些个人问题。有些我会回答，但如果有些问题会令我或者其他人受到伤害，我就会尽量回避。这是基于一种相互尊重的层面，双方应该可以互相宽容。

　　问：现在的艺人和媒体有点像一对“欢喜冤家”，你是怎么看待艺人和媒体的关系的？

　　答：艺人与媒体是不可分割的，如果关系不好会导致两败俱伤。香港这几年就不是很健康，媒体对艺人私生活报道得太多。当观众对艺人失去神秘感时，他们会对艺人没有兴趣，会认为原来艺人也就是这样子。那时媒体再包装艺人也没有用，这是个恶性循环。媒体这样是在谋杀一个产业。就像一个小孩，你应该每天给他吃蔬菜，水果，营养食品，偶尔才给他吃一些快餐、垃圾食品，这样才正常。而现在有些媒体的做法，就像是给小孩每天都吃垃圾食品，这种做法是不对的。

　　喜欢有文化积淀的地方和古老的东西

　　问：现在不少演员都尝试自己当导演或是制片人，你有过这种想法吗？

　　答：这不是我想当就可以当的。做导演和制片人要和所有的人打交道，我不知道自己能不能做成。当然，我也希望以后还能在幕后尽一份力，但这里面技术要求很高。

　　问：如果你告别演艺生涯，会选择做什么？

　　答：我会去环游世界，可能再出个影集、散文集什么的。我特别想去的地方是墨西哥、印度和埃及。我通常喜欢有文化积淀的地方和古老的东西，里面有很多的故事。现在的很多地方，都是一样的高楼，一样的快餐，很现代，但没有自己的特色。只有古老的东西才让我们知道自己本来是什么样的，才让我们知道现在的样子是从什么地方来的。

　　现代社会虽然有很多先进的东西，但有些本该让我们轻松的东西，反而让我们变得更紧张。过去那种“日出而作日落而息”的生活才是真正的轻松，我喜欢这种简单的、慢悠悠的生活。

　　问：你认为自己是一个什么样的人？

　　答：我是个简单的人，喜欢简单的东西。除了工作以外，我最喜欢窝在家里，睡觉、看书，饿了就出去大吃一顿。不过演员的职业确实也让我开阔眼界，看电影时会带着一种鉴赏的态度，有时我还会有意识地去看一些非主流的文艺片。

　　问：你觉得自己这样一个性格适合当演员吗？

　　答：以前我比较内向。刚入行时，年纪比较小，看见导演、制片都不知道怎样打招呼。由于行业关系，我必须要与很多人交流，所以也就渐渐变得开放了。

　　问：你有没有因为入戏太深，而对自己的生活产生影响？

　　答：我并不赞成演员入戏太深，通常我会把演戏和生活的界线划得很清楚。当我出现这种情况时，我会有所警觉。很多人觉得演员入戏深就是塑造角色的成功，而我反倒觉得容易入戏而难以自拔的演员是失败的演员。

　　问：在分分合合的演艺圈中，你的婚姻生活的稳定在圈内有口皆碑。你是如何处理事业和家庭的关系的？

　　答：因为我和我丈夫是一个行业，所以都比较能够理解对方。如果我嫁了一个商人的话，有可能已经吵架分手了。有时我没有尽到当太太的责任，但我的老公能够体谅我。还有一点，夫妻一定要保持沟通，沟通非常重要。

　　叶童的演艺之路

　　叶童，原名李思思，1963年3月8日出生于香港。1982年无意中被星探发现，参演由导演谭家明、关锦鹏，影星张国荣等制作的影片《烈火青春》，得到了影评家和影迷的认可，并被提名香港电影金像奖最佳新人。第二年，叶童在影片《表错七日情》中成功演绎少妇杨耐冬这一角色，获得第三届香港金像奖最佳女主角的桂冠。此后，她又因在电影《等待黎明》中的精彩表演，获得第四届香港金像奖最佳女主角的提名。在经历了相对平缓的六年之后，叶童进入了第二个事业高峰。1989年和1991年，她因在电影《飞越黄昏》和《婚姻物语》中的成功表演，三年中两次金像奖封后。凭借在1991年拍摄的电视剧《新白娘子传奇》中成功反串“许仙”一角，叶童又打开了内地电视市场。近年来她又大胆改变戏路，在银屏上塑造了各种类型的形象，获得了“千面女郎”的美誉。(记者潘志兴 实习生秦岭 万碧汝)