戛纳电影节是世界五大电影节之一，每年的5月在法国南部海滨城市戛纳举行。今年已是第五十七届。

　　从某种意义上讲，这一届戛纳电影节堪称是个“大年”。入围参赛的影片虽只有19部，数量比往年有所减少，但势均力敌，不乏耐看的佳作，对大奖的争夺自然也更加激烈。尤其值得称道的是，今年推出了一大批新秀，有12部参赛影片为首次在戛纳崭露头角的年轻导演的作品，给近几年显得有些沉闷的戛纳电影节吹入了一股春风。

　　戛纳电影节向来以保护和弘扬欧洲电影为主旨，但今年却史无前例地带有浓重的“亚洲色彩”，为亚洲电影的展示提供了一个难得的平台。电影节上，不仅有1／3的参赛影片产于亚洲，在得奖名单中亚洲电影也占了近1／3。特别是韩国电影的异军突起及其别具特色的市场运作机制，都在电影节期间成为关注的话题，不少评论认为，韩国影片“很好看”。这次获得评委会大奖的《老男孩》，就代表了飞速发展的韩国电影业所取得的成就。该片由朴赞旭导演，原本也是问鼎金棕榈的热门，它以复仇为主线，再现了这位素有“韩国的斯皮尔伯格”之称的大腕导演描写暴力和欲望的独特手法。名不见经传的泰国导演阿皮差朋—维尔拉瑟查库，同他的影片《热带病》第一次进军戛纳，就捧到了评委会奖。这也是第一部泰国电影参加这一历史悠久的国际电影盛会。

　　极富戏剧性的是，这一届的最佳男女演员也双双选中了亚洲人。日本影片《无人知晓》叙述的是4个遭母亲遗弃的孩子自我成长的过程。14岁的小演员柳乐优弥以他出色的表演深深打动了评委，顺利摘取影帝桂冠，破例成为戛纳电影节历史上最年轻的获奖者。该片导演是枝裕和，过去虽经常携带作品参加各类国际电影节，但一直未受到太多关注，《无人知晓》的成功为他进一步奠定了国际声望。

　　在本次电影节上，来自中国香港的影星张曼玉力压群芳，夺得了最佳女演员奖，填补了从无中国人获此殊荣的空白。她主演的《清洁》被称作一部优美的现代电影浪漫曲，既融入了传统的思考和伦理，也有形式上的突破。影片由她的前夫、以作品前卫而享誉国际影坛的法国导演阿萨亚斯编导，她在其中扮演一个为了儿子而戒掉毒瘾、重返乐坛的女摇滚歌手。这个角色与她以往塑造过的完全不同。其实，张曼玉是一个有着欧亚两种文化背景的影星，在英法生活过多年，近年又参与多部法国电影的拍摄。阿萨亚斯专门为她量身打造这部电影，就是要让观众看到一个全然不同的张曼玉。而她也确实不负所望，不仅表演清新自然，极富力度和层次感，而且能交替使用英、法、粤3种语言流利对白。在拍片期间，她坚持本色表演，不化妆，服装也穿自己的。

　　本届电影节最受争议的影片莫过于美国导演迈克尔·摩尔的纪录片《华氏911》。但该片却能从众多优秀电影中杀出重围，最终摘取了金棕榈最佳电影奖。对戛纳电影节，历来有“爱标新立异”的评价，此番《华氏911》的获奖也同样遭到众多质疑和非议，被认为这是政治高于艺术，“金棕榈”变成了“政治棕榈”。《华氏911》是一部抨击布什政府对伊政策的影片，它以纪实手法再现了“9·11”事件、布什同拉登两大家族间的政治恩怨和金融往来，以及美英发动伊战的幕后交易。由于触及的主题太敏感，影片在美国被封杀，白宫甚至屡次出面阻挠它的上映。但在戛纳放映时，观众的情绪随着情节起伏变化，或惊或怒，或泣或笑……

　　看来，这部以剪接方式重组的纪录片能够获奖也并非偶然，它确实反映了当今世界和当代人的一些普遍情感。而从这次电影节来看，反映全球共同面临的问题和现代社会生活的电影正越来越受到重视。极力推举这部影片的电影节评委认为，此片从人道主义还原真相，其特殊的艺术视角前所未见；所讲述的也是发生在现在和仍在继续发展的事件，具有一定的震撼力和影响力。