当地时间5月12日下午7点30分，第57届戛纳电影节如期启幕。

　　今年戛纳充满青春

　　评论家把戛纳电影节誉为“世界电影的巅峰”。在这座巅峰的殿堂里，今年簇拥的是一群年轻的电影人。

　　今年入围竞赛单元的19部长片是从3500多部报名影片中遴选出来的。其中12部作品的导演是首次参加戛纳影展。

　　变化还表现在本届电影节“一种注目”单元的安排上，在此单元的21部作品中有9部是处女作。其中杨超的《旅程》颇值得国人关注。这是一部关注上个世纪80年代后期中国社会转型的作品，讲述了长陵县城高中的重读生思绪和小萍在第三次高考落榜后离家出走，在穿越中原的三次艰难旅程中，遇见的无数的人和事。影片让青春的最后几分钟唯余叹息。

　　另外，1970年奥地利出生的德国导演汉斯·温加特纳凭借《教育家》角逐金棕榈大奖。这个德国新生代的代表，他的处女作《白色声音》甫一面世，就让人觉得在对精神病人的探讨上已经超越了《美丽心灵》。卢西亚·马特尔带来了她的第三部作品《没有圣诞老人》。这位1966年出生的阿根廷女导演是受到阿根廷国家电影基金资助的阿根廷电影的新锐，她的处女作《沼泽》已经给阿根廷带来了惊喜。法国女导演兼演员阿涅斯·贾维的处女作《遇见百分百巧合的爱情》曾在2001年获得奥斯卡最佳外语片提名，此次她参赛的新片是《如像一般》。

　　当然，还有一群正在成为大师的入围者：王家卫、科恩兄弟、奥利维耶·阿萨亚斯、押井守……

　　透出强烈的市场信号

　　没有一种艺术像电影这样受制于商业的规范。这两年，戛纳电影节一直颇费心机地在传统和时尚、艺术和商业的边缘地带行走。今年的种种迹象传达出本届影节的商业倾向，最明显的信号就是美国电影的强势登陆。

　　美国影片在19部竞赛影片中占据了6个席位：迪斯尼梦工场的动画片《怪物史莱克2》、科恩兄弟的《师奶杀手》、迈克尔·摩尔的纪录片《华氏911》、乔纳森·诺西特的纪录片《蒙多维诺》等。

　　一向以艺术著称的法国电影此次只有3部入围。在非竞赛单元中，“美国造”更是占到1/3，包括《杀死比尔2》、史诗巨片《特洛伊》、喜剧片《圣诞坏公公》以及恐怖片《僵尸的黎明》。这些风格各异的美国影片标示了本届戛纳电影节的倾向，也让一贯被戛纳排斥的好莱坞堂而皇之地在法国人的家门口兜售了一把美国文化。

　　尤值一提的是美国电影界著名的“异见分子”迈克尔·摩尔再次被拉了进来，这位铭有商业标签的纪录片导演曾在2002年以《科伦拜恩的保龄》入围戛纳，而此前的46年，戛纳电影节一直未向纪录片抛出绣球。迈克尔·摩尔改变了纪录片孤芳自赏的境地，赋予了纪录片梦寐以求的商业价值。此次入围的《华氏911》在冲击金棕榈的过程中，其商业前景就被各方消息炒作到空前利好。

　　亚洲影片和动画片突进

　　亚洲力量空前强大。在近几年的世界电影版图中，亚洲电影越来越受到关注。仅在正式竞赛单元就有6部(近1/3)亚洲影片。华语电影除去王家卫的《2046》参赛，杨超的《旅程》入围“一种注目”单元，还有张艺谋的《十面埋伏》参加非竞赛单元展映。

　　日本导演押井守的《攻壳机动队Ⅱ：无罪》和梦工场的《怪物史莱克2》两部动画片首次打入竞赛单元。押井守和日本所有的动画大师一样，喜欢在电影中表现黑暗隐讳的主题并深入地剖析，同时他非常热衷于技术的标新立异，这使他成为影迷追捧的新一代动画思想者。