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目前首都剧场上演的大型历史话剧《李白》和小剧场话剧《男人的自白》都出自北京人艺著名剧作家郭启宏之手。当记者采访郭启宏时，他说出了自己对好剧本的独特看法。
《男人的自白》
揭露不是目的
正在人艺小剧场上演的《男人的自白》在观众中引起了极大的反响。男性观众因为该剧对官场的残酷揭露而心惊，女性观众则因为剧中对情场的真实描写而黯然神伤。郭启宏向记者介绍说，正在人艺小剧场上演的《男人的自白》原本是要做成大剧场话剧，但后来在任鸣导演的建议下改成了小剧场作品。“小剧场可以避免很多不必要的尴尬，因为该剧太靠近生活了，一些人难免会对号入座。”
很多观众认为《男人的自白》对官场上的阴暗面揭露得十分深刻，但郭启宏却认为他创作该剧并不是以揭露为目的的：“我是为了表现中年男性知识分子生存状态的艰难。现在的演出删去了我原文中的一段很典型的话：‘当个男人也不容易，长得粗了像土匪，长得漂亮了像奶油，社交多了不放心，呆在家里又觉得很窝囊……’比如剧中的副所长，他干行政干了几十年，千方百计要给自己找个官当。在剧中演员把这个角色演成了反面人物，我对这点就不太满意。我并没有单纯地描写他是个坏人，他做行政做了那么多年，应当有个职位的，但他是在科研所里，他不懂技术，没办法靠着论文和科研成果当官，这样他就只能玩弄权势，为自己极力争取。”
记者曾经在采访中了解到，不少观众都认为《男人的自白》中官场这一条线比较清晰，但情场相对显得弱了点。对此郭启宏深有感慨：“人在官场更容易异化，在情场则更容易回归自己的本性，更容易动真情。在官场上，人的生活总是会和自己的理想有很大的差距，中国古代所谓‘修身、齐家、治国、平天下’，在这种对权力的追求中就必然有不成文的游戏规则，妨碍人的理想的实现。当然情场也有游戏规则，有时也会很冷酷，但人们还是愿意去寻求感情，愿意把真情放在其中。尤其是男人们，会把情场当作释放自己的地方，让自己的感情有所回归。在《男人的自白》中，情场和官场是相互补充的，使剧情更加丰富。其实观众在剧场里看到的演出，已经把原作中情场部分的描写删去了很多，在我的原作中官场和情场二者是并重的。”
《李白》是出心理话剧
在《李白》上演期间，观众中分成了截然相反的两派，一部分观众看得如痴如醉，另一部分观众却觉得该剧的戏剧高潮不明显，显得很乏味。郭启宏对这些反对意见表示了宽容和理解，他说：“虽然我不赞同这种观点，但我觉得评论界应该有各种声音，人们完全可以有不同的意见。”
对于《李白》，郭启宏解释说：“人们一般理解的戏剧高潮都是在外部表现得很明显的，但《李白》的矛盾却是在他自己心中关于入世与出世的斗争。严格地讲，《李白》是一出心理话剧，莎士比亚的《哈姆雷特》、人艺过去的《蔡文姬》都是类似的作品。”
郭启宏第一次向记者谈到创作这种类型的话剧难上加难：“《李白》的结构非常难写，这种特殊的结构是不能通过演员的朗诵简单地表现出来的，我必须把他心理的斗争外化成外部的东西，比如我设计了以腾空道士为代表的一组出世的人物，和以郭子仪为代表的入世的一组人物。”郭启宏笔下的这些人物的客观活动，其实都是在表现李白内心的复杂感受和变化。
郭启宏还一针见血地指出，许多观众排斥《李白》是因为剧中的李白形象不太符合人们印象中的李白形象。“人们一般都觉得李白是诗仙和酒仙，他是狂放不羁的，但我要颠覆的恰恰是这样一个李白。根据我对历史的考察，李白挣扎在出世与入世之中，他本人不可能活得很潇洒，‘飘然太白’的形象并不是真正的李白。人们对李白的理解存在着差异，这个李白是我的发现，人们应当允许这样一个李白存在。”
有自省精神的作品才是好作品
郭启宏认为，一部作品仅仅停留在批判的层面上并不能说明它是好作品：“我认为批判是作品的一个方面，但真正的好作品是有自省精神的作品，只有作者具有忏悔意识，才能在自己的作品中达到批判的深度。比如《男人的自白》中冯远征扮演的代所长对自己灵魂的拷问：人的灵魂究竟有多重？这个灵魂是否干净？”剧中一些精辟的台词和设计全部来自郭启宏对现实官场的深入了解和他对自身在这个名利场中的自省。
同样，郭启宏坦承，在情场这一条线他也进行了自我忏悔：“《男人的自白》中，有一段讲的是代所长对妻子的忽略，这种忽略比不忠更加伤害人。我曾经也想过自己，谈恋爱、结婚的时间长了，就会慢慢忽略自己的妻子。她买新衣服，我难免会敷衍地说一句‘好看好看’，却并没有真的去关心她，这种爱的疏离是当今社会中年男人身上普遍存在的现象。还有剧中另一些情感的描写也和我自身经历有关。为了创作好的戏剧作品，我不怕在剧中影射自己。”
作秀话剧是在逃避责任
综观《李白》和《男人的自白》，都和官场与现实生活残酷的一面息息相关。郭启宏指出：“现在很多话剧演得虚无缥缈，云山雾罩。这些作秀的话剧都是在掩饰生活中的矛盾，是不负责任的。真正给人审美的话剧是对现实有所触动的。话剧的创作手法没有高低之分，不能因为出现了现代派作品就贬低现实主义的作品。”（信报记者 王菲）
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