董文嫣：一个演员的成长需要作品来培养？

　　李光复：对，必须要有作品，没有作品，演员是空的，什么也没有。

　　夏刚：像于是之，我记得我小时候有一次，正好看了《青春之歌》那个电影，第二天好像大家一块到颐和园去玩，我就说“是之叔，我看了您那个——”

　　“什么——”

　　“《青春之歌》”

　　“有沟没有？我进去！”

　　所以一个好的演员，他需要非常好的作品。你比如说他（于是之）讲的时候，他老跟我们说，如果我当时不是演《龙须沟》，接着不是演《雷雨》那就没有我于是之，他说我就光演“余永泽”我绝对不是今天我这个于是之，每一个演员都要有好的作品才能得到机会，学习的机会。

　　董文嫣（对李光复）：对您来说，能在《天下第一楼》里面演常贵，有多重要？

　　李光复：是，是一种荣誉，但是这种荣誉在排练的时候不是太顾及的，他是“晕”在这个人物里面的，（我要）为了这个人物我要吸收很多东西，像这个我就去找了现在还健在的87岁的王守谦老先生，是过去鸿宾楼的堂头，解放以前他就干这个，我到那儿一看，绝不是你想象的，包括我想象的那种堂头，绝不是的，87岁了，干干净净的，一表人才，气质非常好，但是他见人就是客客气气的，就是老北京的那点东西都带在身上。从他那儿学了报菜名，然后见什么人说什么话。 （演出片段展示）

　　李光复：艺无止境，这和我们搞艺术做演员，也是一个道理，你要学习一辈子，谁也不敢说自己到头了，所以外面总是在提“经典话剧”，什么“经典作品”，我们自己从来不敢提经典。

　　董文嫣：但是干砸了，会感觉荣誉受损。

　　李光复：耻辱，绝对是耻辱。

　　董文嫣：老一辈的这些艺术家，他们的作风，对现在这些创作者的影响到底能有多大，像夏导您的父亲夏淳先生他的名声在外，是他当年做《茶馆》，做《天下第一楼》导演的时候，出了名的严谨较真，让所有的演员都要写笔记，而且他要在上面加批注，甚至有一些小角色在台上根本一句台词都没有，都要写这种笔记。但是这回的电视连续剧我听说有一些主要演员甚至拿不出时间来体验生活，这样的情况……

　　夏刚：对，因为演员是这样的，现在的演员他们的合同，他们现在很当多的经纪人他们合同签的非常紧，有的时候前一个戏刚下来这个戏就开拍，他们的档期压的非常紧，但是就是这样的情况下，我没有要求所有的演员一定要写他们的人物传记，我也没有要求所有的演员一定要去体验生活，但是我要求他们在可能的情况下，尽可能的去参加体验生活的安排，虽然有的演员来不了，但是我们都安排了，我们都安排了，就是该去体验生活的，该去听这些老的人们，老的堂头呀，老的厨师呀这些人来讲的，我们都安排了。

　　董文嫣：很多观众提出了一些问题，针对《天下第一楼》的电视剧，比如说它应该有一个重要的特点是展现北京的风情风貌，但是在戏中可以看得出来，在这方面下的功夫并不足，您认为这不是最重要的吗？

　　夏刚：我觉得《天下第一楼》主要的还是展示这个故事中的人物关系，当然谁都知道《天下第一楼》这个戏是我们现在拍的，但是现在这些观众到底有多少人是熟知当年老北京风情的敢说比我知道的更多的，我想可能不多，可能不太多，但是由于我为了拍这个戏我学习了很多，我了解了很多，我也请教了很多的顾问，但是我最终的目的是为了展现这个故事和人物，我不是重现老北京，我不可能重搭一个前门大街，我不可能重建一个肉市胡同，是吧？这都是不可能的，但是在现有的条件下，我把一个老北京的故事，讲述的非常生动，把这些老百姓的人物塑造的栩栩如生，我觉得这就是，作为这样一个戏创作的一个宗旨。

　　董文嫣：把功夫都花在，最重要的花在情节上，礼仪上，人的身上？

　　夏刚：不是不是，我当时跟所有的创作人员合作，我就跟他们讲，我说咱们首先得知道什么是咱们能做到的什么是咱们不能做到的，不能做到的不能强做，你要知自己的一个长，也知自己的短，扬长避短。我说咱们的长处在哪儿，咱们的长处就是塑造人物，镜头对准人，只要人的情感是真实的，那么在景物上，在道具上，在服装上能挑出你的错来的观众很少很少，即使他能挑出来，他也会被你人物的情感所吸引。所以我们这个戏，如果说它成功，那就是塑造人物的上面是成功的，在人物关系的阐释上是成功的，整个戏的吸引人的地方，动人的地方，实际上是在这些方面。

　　董文嫣：应不应该用经典来要求电视剧呢？

　　夏刚：这个经典呀，其实不是谁来封的，这个经典是在多年的时间的考验下，在市场的考验下，它自然的脱颖而出，自然形成的。因为我们改编自一个经典的话剧，所以从我自己的出发点我就是说，不能把一个经典的东西在我们手里给它糟蹋了。

　　董文嫣：现在您看来，现在拍的电视剧《天下第一楼》在电视剧的范围内比的话，可以称得上是经典之作吗？

　　夏刚：我自己我从来不敢把自己的东西称作经典，因为好像有点自吹自擂的嫌疑，但是就是在领导审这个片子的时候，曾经有过这样一句评价，就是他们看完这个片子以后非常高兴，当时就决定在中央一套黄金时档播出，还给我们写了一个评语，就是说，“人艺”的舞台剧《天下第一楼》是新时期是我国新时期话剧的经典；中央电视台的电视剧，三十二集电视剧《天下第一楼》是中央电视台的电视剧的经典。就是他们审片的时候的一个评价，我听了以后很惭愧，因为我拍这个戏的时候，压根儿就没敢和我父亲的原来的那个东西来比，我就说只要不把它弄糟了（就行了）。

　　董文嫣：很多的人愿意把《天下第一楼》跟《大宅门》放在一起做比较，因为都是写百年老字号的变迁，而且都是处于同样的年代，但是从收视上来讲，《天下第一楼》的收视率是要比《大宅门》低一些的，您在意这一点吗？

　　夏刚：我觉得这个收视率，一个是统计，是怎么统计我不知道，每一个剧的收视率恐怕都有时代的限制和具体的情况。

　　董文嫣：您认为这两部剧它的这个收视率不同跟这四年之间观众的变化有关系？

　　夏刚：对，四年当中中国的电视剧发展是长足的，是吧，四年前的时候，中国有多少电视台在播电视剧呢，现在的观众可选择的多少呢，那个时候的电视，那个时候的有线电视网的普及率有多少呢？大家可以选择的电视剧有多少呢？今天选择的余地就更大了。而且《大宅门》是在它拍摄之前就几上几下，就有很多的新闻效益，而且在它一开拍它就作为一个炒作热点来宣传来炒作，所以这些东西都是影响市场的因素。

　　董文嫣：您曾经说过前几年人们一说到20世纪初那个年代，想到的代表剧目可能是《大宅门》那么现在如果要是再想到那个年代的话，《天下第一楼》可以代替《大宅门》成为一个新的符号，您现在还这样认为吗？

　　夏刚：首先我就觉得这个《天下第一楼》不是一个符号，《天下第一楼》和《大宅门》的不同在于什么呢？在于《天下第一楼》可以成为经典，而《大宅门》它是那个时候的一个代表作。

　　董文嫣：经典到底应该由谁来评价？

　　夏刚：我倾向于就是我们目前的这种文学艺术包括影视，需要有权威的评论批评，来引导观众的欣赏趋向。

　　董文嫣：您的父亲夏淳先生能够看到这部作品的话，您觉得他会满意吗？

　　夏刚：我一般拍的东西不太敢给他看，因为我觉得一定是有很多的不足地方，算是能够交一份及格的卷吧。