记者：为什么到现在才开始干这件事呢？

　　崔健：确实有些晚了吧！搞真唱运动这个事我已经想了两年了。我觉得不能再等下去了，这有两条路：一个就是跟他们干，一个就是自己死！现场演出的新陈代谢被摧毁了，要说这个运动是商业性的其实也可以，但严格讲是生存更准确。

　　记者：真唱运动已经开始，你如何考虑它的阶段性的推进？

　　崔健：首先我们要把“光荣榜”弄出来，把签名整理出来。深圳是第三站，我来深圳就是插旗子，看全国能插多少旗子，争取成“全国山河一片红”！将来有商家支持搞更多的现场演出，形势会更好。现在这个阶段就是签名，因为态度决定一切。

　　记者：面对真唱运动，很多人总是说因为音乐会播出水平、器材、人员有问题而不得已假唱，你怎么看？

　　崔健：音乐会的质量有很多的标准，有一种标准是“播出质量”，有一种标准是真正的“音乐的质量”。用假唱、假伴奏来保证“播出质量”的话，它能保证不比唱片差，但它不是真实的表演。说播出条件有问题根本就是借口，是制作人的态度问题！在现场音乐会上，观众是上帝；而在电视音乐面前的观众，导演却认为他们是傻子，他们可以任意地去欺骗。这个运动不是针对个人，而是针对传播媒体，他们必须尊重音乐家。他们既然花得起钱请大腕，就应有钱请音响师、去租好的设备。技术问题完全可以解决，解决不了你就不配当个播出者。

　　记者：许多观众对假唱现象是默认的或者是麻木的，这也是造成假唱现象在泛滥的原因吧？

　　崔健：中国的电视晚会假唱率可能有９０％，太糟糕了，太过份了。我香港的朋友告诉我，在香港也有５０％的假唱率。作为一个观众，如果第一次告诉你是在看假唱，你不觉得，你是无知；第二次告诉你，你还喜欢听，那是你麻木；第三次告诉你时，你还要去看，那说明你是个大傻帽；要是第四次告诉你，你还毫无反应，那说明你在同流合污！

　　记者：你觉得做“真唱运动”最大的阻力是什么？

　　崔健：可以说所有人在内心里是在支持的，也认同这是一件正经事、是正义。但很多人不是在成年人的角度看问题，他们的音乐欣赏习惯总是停留在“青春期”。现在的唱片包装、演出几乎全是为青春期的青少年做的，而那些不是推广性的，而是宣传性的、欺骗性，让人误认为这就是主流、这就是时尚。

　　记者：真唱运动发起后，也有一些歌手冷眼旁观，你担心过它的支持率吗？

　　崔健：其实一个多月来，签名的几乎都是观众、音乐爱好者和地下乐队，真正的导演还没有，目前对假唱还没有致命的影响。如果司法部、３·１５消费者协会都来关注了，那意义就上升了。姜文就很支持我，也有一些导演朋友也说这个运动太好了，认为可以发展美术界、影视界。真唱其实是艺术权利，是真实的艺术的话语权利。

　　记者：前些年在接受采访时你总是不断强调现场音乐，现在开始强调真唱，可不可以看作是你主动担起这种对音乐的责任？会不会因为比较个人化而被别人轻视？

　　崔健：这是一种自卫活动，如果我不说这个话我就难受，责任与义务是有区别的。我保护我自己的同时也保护了跟我一样的人。有人轻视这个运动，他们唯一能说的就是认为这是我在搞个人运动，只是让观众为了自己的利益站起来。我不是针对歌手个人，对于假唱的歌手，我只是觉得他们在原则、利益、诱惑面前是个软弱的人。

　　记者：这个活动搞下去的话，有可能你的后半生都耗在这上面了。

　　崔健：我想了很久，这么做其实最省事，根本不用组织，不用开会、不用找音乐协会、不用找司法部门……观众支持是最直接的。我可以不断地演出，同时一起做这个活动。

　　记者：我们看到许多流行歌手比如田震、陈琳、孙楠演出时已经有了自己的现场伴奏乐队，这能看作是一种进步吧？

　　崔健：对，这是可喜的成效。这也是解决了乐手包括制片等音乐工作者的就业问题。这是进入正轨，将来才有可能真正走向世界、与国外音乐家作文化交流。

　　记者：你的真唱运动会不会发展成像《同一首歌》这样的品牌？

　　崔健：我希望比它更好、更大！

　　记者：如果有一天你被邀请去参加中央电视台的春节联欢晚会，而导演过来跟你说为了播出原因，要求你假唱，你会怎么说？

　　崔健：我会说，“去你妈的吧！”

　　(本报记者严明)