90年代后期综艺节目火爆荧屏,为观众带来了欢乐。自2000年以来,曾经占据各大电视台周末黄金时段的综艺节目却已风光不再:不少节目纷纷落马,幸存下来的节目的收视率也直线下降,某些节目还引起观众和专家的激烈“讨伐”。
相互“克隆”:走向末路的根源
“节目太多太滥、内容重复雷同、抄袭模仿成风、缺乏新意,这是综艺节目遭遇‘滑铁卢’的根本原因。”据不完全统计,目前全国有30多家省级电视台、40多家市级电视台开办了以游戏为主的综艺节目。看似丰富多彩,但其运作模式却基本相同,无非是两个主持人带领嘉宾及其支持者的观众方阵,做一些老套的游戏和有奖竞猜,中间插播歌舞表演和大量广告。一些节目策划者不思进取、互相抄袭,往往一家抢得头筹、办得火爆,其他电视台就一拥而上、竞相模仿。湖南卫视的《快乐大本营》一炮打响,于是就有了一系列“快乐”节目照猫画虎。而《快乐大本营》则是模仿香港10年前的《综艺60分》。同样,《玫瑰之约》和《相约星期六》则明显是台湾《非常男女》的翻版,而《非常男女》据说又是抄袭日本一娱乐节目。就这样,你抄我,我抄你,弄得节目千人一面,毫无个性,更无新意。所谓“学我者生,似我者死”,《城市之间》、《幸运2000》、《艺能连环炮》、《快乐新干线》等节目的败走麦城,正是这句话的最佳注解。不可否认,在目前中国电视娱乐节目刚刚起步的阶段,学习借鉴港台和外国的一些节目样式无可厚非,但是一味模仿,不思创新却只能走入死胡同。
粗俗化倾向:观众并不买账
综艺节目的抄袭和模仿恰似经济领域的低水平重复建设,不仅造成资金人力的巨大浪费,而且恶性竞争使节目质量江河日下,导致许多综艺节目出现粗俗化倾向。让嘉宾出丑、拿孩子开涮、大谈性爱,成了不少综艺节目吸引观众的“三板斧”。于是在电视上就出现了这样的画面:一位歌手躺在地上拿着麦克风唱歌,旁边几个人按住他,用手搔其脚心,歌手痒得浑身颤抖,其歌声让听者直起鸡皮疙瘩;当嘉宾两人一组被捆绑在一起往气垫上坐时,主持人竟介绍说这个项目主要是看谁的屁股大;在一个名为《××宝宝秀》的娱乐节目里,主持人问一名三四岁的小男孩:“你爱不爱××姐姐(女主持人名字)?”“爱”,孩子天真地说,“那你想不想娶她作媳妇儿呀?”“想”,在现场观众的哄笑声里,女主持人拉着长音怪声怪气道:“那我等着你啊。”在江苏某台的综艺节目里,女主持人问一女嘉宾“你的男朋友与别的女人发生肉体关系你在不在乎?”女嘉宾反问:“那你在不在乎?”女主持人竟脱口而出,“就是他作牛郎我也不在乎!”低级无聊的搞笑、浅薄粗俗的游戏、荤话连篇的调侃、弱智水平的问答……综艺节目难道就靠这些“荧屏垃圾”来娱乐大众?其实观众并不买账。因为大众化绝不是低级化,通俗化绝不是庸俗化,轻松娱乐也绝不是无聊瞎闹。无怪一位观众在来信中气愤地说:“他们也太小瞧老百姓的欣赏水平了!”
矫揉造作:主持人令人反感
近些年来,主持人的风格日趋多样化和个性化:庄重严肃的、亲切和蔼的、风趣幽默的、机智敏锐的……多样化的主持风格适应了不同节目的特点和观众的需求,这是中国电视事业可喜的进步。但是,不管哪一种主持人,都以自然大方为基本素质,没有把矫揉造作当成特色的。可奇怪的是,不少综艺节目的主持人偏偏反其道而行之。其手势之繁多、表情之夸张、动作之轻浮、语言之贫乏与他们靓丽的外表实在是很不相称。而更令观众反感的是他们说话的腔调。有些主持人说起话来嗲声嗲气,甚至奶声奶气,或者学了一口“港台腔”,再加上语速较快、断句不当,听起来模模糊糊、不知所云。还有一些主持人油腔滑调、插科打诨,还自以为风趣幽默,其实却是哗众取宠、庸俗调侃。由于电视传播的广泛性,这种“不会好好说话的毛病”流毒甚广,不容忽视。综艺节目主持人的做作、轻浮和粗俗严重影响了节目的收视率。许多观众在来信中说,只要一看见某些主持人,他们就会换台。本应是节目亮点的主持人竟然败坏了观众欣赏节目的兴致。
客观地说,综艺节目的出现和蓬勃发展,在一定程度上弥补了中国电视重视“新闻性”而轻视“娱乐性”的偏向,改变了中国电视庄重严肃有余而轻松活泼不足的局面。但是,心态浮躁、急功近利的结果,致使没人静下心来深入挖掘节目的文化内涵,只能在形式上做文章,而难以做到内涵丰富、语言生动、情感真挚、打动人心。创新是艺术永葆青春的秘诀。认真分析观众的欣赏心理,不断推出新人新作,在节目的思想性、艺术性和观赏性上下功夫,才是综艺节目走出困境、再创辉煌的唯一选择。(张贺)