从01年韩国播出《女人天下》开始，宫廷女人戏就开始展现出她独特的魅力。而后韩国的《大长今》，日本的《大奥》，以及TVB的《金枝欲孽》，都成为当年的热播大戏，赢得了极好的收视和口碑。时隔五年，TVB再次推出后宫大戏《宫心计》，虽然一开始就被冠上了《大长今》+《金枝欲孽》的帽子，但是超高的收视率和主演的人气大热却也是不争的事实。俨然已经成了收视低迷的救市良药。后宫戏为何总受欢迎、屡试不爽？

深宫包装下的对立个性

后宫什么最多？除了太监当然就是女人了。因此后宫戏好不好看关键在于女人。回头翻阅，不难看出每一部后宫戏的演员都是各家电视台的精心挑选。TVB一向不缺出色的女演员，五年前《金枝欲孽》聚各色美女，美得各有千秋，脾性也各不相同，那是男人眼中的女人群戏。梅小青不是戚其义，用女人的触感去写女人戏，不如男性笔触辛辣，却使足小性。《宫心计》简单直接，性格极端，自然冲突不断。最受宠的佘诗曼和熬进一线的杨怡，一好一坏，个性鲜明。十多集演下来，发现整部戏竟都是如此，谢雪心和韩马利，米雪和关菊英，就算只有几出戏的港姐冠军叶翠翠和曹敏莉，也走了这个套路。

后宫戏走到今天，厚重的历史背景已经不再是招揽目光的唯一法宝。把一群女人放进某个特定的环境里面，总是可以幻想出一些故事的。勾心斗角和禁忌爱情说到底也不过是现代人的生存之道和好奇之心，年轻演员的努力刻画，资深演员的倾力表演，硬是用件件小事拼凑出时时杀机。《宫心计》借了《大长今》的格局，观众照样买账。不能像看《金枝欲孽》般唏嘘感慨，也可以在女人的心机和手段里看点过瘾，足矣。

男女颠倒的宫廷偶像剧

《女人天下》是正统的宫廷戏，一板一眼的描写了历史上存在的人物郑兰贞的一生。爱情匆匆而过，淹没在150集的凶狠夺权中。到了《大长今》，塑造了闵政浩这样的痴情男人，爱情开始成为宫廷剧的一道风景。《金枝欲孽》中的孙白杨更是被表现完美，游走于后宫之中，懂得体贴女性，被多位嫔妃倾慕。男性的感性在宫廷戏中充分展现，反倒是女主角们斗智斗勇，总会理智做人。

《宫心计》中陈豪扮演的李怡儿时对刘三好已有情谊，却在知道三好心属高显扬时，愿意成全二人美事。郑嘉颖则继续扮演完美男人，从头到尾只为爱情，不求权位。反而是两位女主角，姚金玲和刘三好，一位为求上位不择手段，一位为救他人甘愿冒险，都显现出比男子更独立自主的气魄。

其实偶像剧偶尔也会涉足“宫廷”，也可以换来极高收视。韩剧《宫》就是一个极好的例子，虚设出君王制度，在宫廷剧的包裹下诠释偶像剧爱情，竟换得满堂喝彩和无数话题。湖南台引进的泰国宫廷剧《出逃的公主》当年也是泰国的收视冠军。其实与其说《宫心计》模仿《金枝欲孽》和《大长今》，不如说她是借了传统后宫剧外衣的偶像剧。双生双旦的角色定位，完美男人的三角恋情之争，加上刘三好和姚金玲这对姐妹从互助到反目的剧码，《宫心计》的“心计”大概是留给老戏骨们飚戏用的，至于剩下的“宫”并非传统的“后宫”，而是和韩剧《宫》一样，仅用一段模糊的背景表达一段深情的爱情。

女权主义的尔虞我诈

男人争天下，气势磅礴，真的要你机关算尽，不择手段，反倒显得小家子气，不讨观众喜欢。女人争上位，则是另一种风情，伤人于无形，害人于无声，都是绵里藏针的阴毒，却让观众看得过瘾。女人就是有这种特权，只要找得到缘由，就可以不择手段。

《金枝欲孽》中各位女主角，谁都有自己说不出口的隐情，或报恩、或复仇、或受骗学乖，在复杂的后宫，想要存活都是难事，更何况野心勃勃的争宠上位？后宫戏一大好处，就是没有好坏。谁做表演都是一脸辛酸，一肚委屈，一身邪气。进了皇宫大院，总应该做些什么，正如《宫心计》中曹敏莉扮演的时采女何秋惠，二十五岁如果还不能被皇上宠幸，得到的又会是另一个人生。不再去博一下，又怎会甘心？

说到底，进了深宫大院，没有明争暗斗就算不上后宫戏。故事编排的再简单，人物塑造的再单薄，总是要耍足手段才够尽兴。所以《刘三好》最终改成《宫心计》，宣传的重点也最终由郑嘉颖和佘诗曼的绯闻转为杨怡的奸角上位。刘三好不是演的不好，佘诗曼演这种角色是游刃有余，只是“刘三好”太过端正，少了些许人间烟火，用她来感化世人不如用她来传奇爱情。反观杨怡的姚金玲，有喜有悲，有血有肉，反倒显得更加真实。本是耍小聪明的女孩子，却总是被命运打压，随口说句玩笑话也被掌嘴，多顶一句嘴就被缝针。好姐妹处处占尽先机，受得宠爱，得到爱情，换做谁都有一点不甘心。小宫女做上嫔妃，也是用尽心思的，若不是刻意接近李怡，又怎会半途受宠；上位后步步为营，终于从小小报复演变成心狠手辣，结党、杀人、夺权，不为“宠”，只为“争”。

后宫戏一出场就注定会有市场。观众看女人斗智颇有兴趣，再多的重复也换得回收视率支持。说这是一出古装版的“办公室哲学”也好，一出另类的“纯爱偶像剧”也罢，更多的，观众在宫廷戏中找得到自己需要的共鸣和安慰。或者，看完后还可以在结局中得到一点感慨和反思。