《战场来信》：唯美的黑白诗篇

影片一开始就伴以书信为台词的念白，配上黑白画面，将观众带进一个诗意存在。

　　搜狐娱乐 (帼杰/文)葡萄牙导演伊沃-费雷拉出生在1975年，那一年葡萄牙政府宣布安哥拉实行非殖民地化，安哥拉独立战争结束，进入27年的内战战乱。费雷拉的第三部长片《战场来信》就是以这段历史为背景，影片根据葡萄牙著名作家安东尼奥-洛博-安图内斯的同名小说改编，以随军医生安东尼给在葡萄牙的妻子所写信件，展示了安哥拉当时的战乱生活。

　　影片一开始就伴以书信为台词的念白，配上黑白画面，将观众带进一个诗意存在。尽管表现的是战时生活，但在导演有意为之下，那些战争、死亡的表现并不激烈，大量摇移镜头，造成旋律流动，让最残酷的画面也流动着诗意。它是一段回忆，带着战争的苦痛和爱情的浪漫。剔除了复杂色彩，只有黑白光影能传递。战场上的人，见生死，见生不如死，比血淋淋直接表现战争场面更沉重。影片抛弃戏剧情节，以日记般的碎片展示了战时的惶恐和绝望，对每一个个体，战争带来的伤害都无可挽回。

　　信件全部都是随军的安东尼所写，信里充满着担忧，思念，爱与誓言，而他几乎从未收到回信。除了开头和结尾是男声念白，剩下都是用的女声，这个女声我们可以想象是安东尼的妻子在读丈夫的信，而这也是安东尼的相像，想象着千里之外的妻子能够从一纸书信上，读到自己的内心。安东尼远离家乡好几个月，错过他第一个孩子的出生，只为在异国战场上实现自己的政治主张。从初期坚定的信念，到后来的犹疑恐惧，战争吞噬了人的灵魂，让安东尼感到绝望。这个漫长的变化全部通过信件表述，导演做的非常极致。

　　《战场来信》是一首精美的、怀旧的、散发着岁月气味的长诗，电影语言无可挑剔，摄影师若昂--里贝罗功不可没。但同时它太过诗意的表达，也会让很多观众生出距离感，难以融入到电影中。