《下町火箭》：打造超越“半泽”的新奇迹

秋季档收视节节上升中的《下町火箭》

　　搜狐娱乐讯（文/thomas0919）接档因体育节目播放而数度停播，反响不佳的《拿破仑的村庄》，TBS于10月18日推出了日九档期的新作《下町火箭》，区别于其他改编自池井户的作品，《下町火箭》有独特的风骨，却又巧妙布局了作者原有的叙事架构与背景，一切只为烘托出技术人的成功之路，是一个给人以无限期待的故事。现在，你能看到的是冷凝于笔触的热情，你还没能看到的是“火箭”即将高飞的豪情。>>>>>了解更多日娱资讯，请进入搜狐视频日剧频道

池井户润——东野圭吾后的又一枚金字招牌

　　近年来有一个名字在日剧圈风生水起，与东野圭吾一样，成为一个现象级的ICON，而这个现象的缔造者也开辟出一种新画风的趋势剧，一种仍处于进行时的潮流，这个名字便是《半泽直树》的原案作者——池井户润。以《铁之骨》、《下町火箭》（WOWOW版）等代表作被改编成日剧为契机，池井户润渐渐展露头角，而《半泽直树》的空前收视与话题效应，让我们再也无法避开池井户润以及他笔下一个个主旋律色彩浓郁的故事。主旋律并非只等于生硬的歌功颂德与无趣的树碑立传，池井户的故事常以中小企业、官僚银行、国家机器的三方博弈而展开，由点及面的带出制度的弊端，借由小人物的努力与智慧，喊出社会所渴求的正义，呐喊虽过于理想，却给辛苦打拼的社会人以戚戚之感。《半泽直树》之后，“池井户”热潮非但没有退却，反而形成了燎原之势，《花咲舞不再沉默》系列、《罗斯福游戏》及略为轻快的《民王》，都在收视与口碑上取得了不俗战绩，无论是否对其套路感到厌倦，池井户已然是一种保障。本季TBS再次翻拍了池井户的直木赏得奖作品——《下町火箭》，前三集的收视，一集好过一集，均收更力压老牌系列剧《相棒14》，成为本季正档的头马，这不经让我们对此“火箭”有了兴趣，是什么样的“结构”和“动力”，让一枚“火箭”能二飞冲天？

《下町火箭》曾在2012年由WOWOW改编过

　　首先，不妨谈一下TBS的策略，做个预热。《下町火箭》共二次搬上荧幕，除了本季TBS拍摄的连续剧版本外，3年前WOWOW台就曾出过SP版，只不过时逢池井户创业未半，虽有直木赏光环及 WOWOW台超强卡司支援，收视仍旧惨淡。TBS素喜翻拍极具市场潜能的作品，哪怕友台珠玉在前，如之前重拍了NHK的SP《鸢》，并制成连续剧规格，赚足了眼泪与口碑。而本次的选择也相当有“心机”，《半泽直树》与《罗斯福游戏》之后，TBS与池井户的合作达到了完熟，作为最通晓池井户的语言体系与人设氛围的电视台，与其叫友台趁火打劫，不如自己趁热打铁，而池井户真正的代表作——《下町火箭》，显然是一个被彼此忽视的盲点。你人红且本子好，我钱多又兵马壮，此等天作之合，注定了“老火箭”再次起飞是个好局。

赶超半泽——小企业的梦想热血度十足

　　若说TBS搭了一个发射架，那怎么把火箭先推上轨还得靠池井户这块牌子。《下町火箭》是典型的池井户作品，被打压的中小企业，唯利是图的官僚银行，觊觎他人专利且不择手段的大财团，一切都是熟悉的符号，熟悉到连剧中的白水银行，也是其多部作品中出现过的一家擅长“晴天送伞、雨天收伞”的银行。常用符号的堆叠无异于一次次的“奥特曼打小怪兽”，很难不怀疑这样的倦怠感不会吞噬你我的热情。但反过来想，《奥特曼》拍了五十年，依然有人津津乐道地看着周瑜打黄盖的戏码，这说明看客对于剧情的需求只流于表面的刺激，本就不求甚解。池井户的作品的主人公，多为奥特曼式的理想英雄，譬如嘴停不下来的花咲舞（《花咲舞不再沉默》）、拍桌就要上司跪下的半泽（《半泽直树》）、一意孤行骂遍同行的细川（《罗斯福游戏》），这些热血角色呐喊出了社会人心中的不满，契合了大众的英雄主义情结。加之，金融出身的池井户，口吻地道而专业，视角独到而精准，能将简单的情节包装得可信与可食，故事的“杀口力”自然强烈。其作品的另一大特点是鲜明的快节奏，与其说快，不如说是掌故了太多行业黑幕与素材，不停且高速地“甩”出来后，如缩时摄影般产生的叙事幻觉，面对如此眼花缭乱且并不深谙的新鲜事物，观众自然无暇质疑，有的只是一层层叠加的好奇心。池井户作品的热血、阳谋、快速、新鲜，注定了其具有表层重度刺激的属性，这样一颗高速直线球单凭力道便可稳赢。再回看《下町火箭》，社长航平，无疑又是一个似曾相识的“主角”，佃制造所只是一家中小工厂，缠讼于同行的恶意专利官司之中，这一点和《罗斯福游戏》有相同的叙事背景，而每集结尾逆转的走势与《半泽直树》一样，是不留内伤、每集必喷的爽口路线，毫无疑问，这就是一瓶贴着池户井商标的标准生啤，喝生啤并不会乏味，因为喝的动作即是解乏。

剧集主打小工厂，大梦想，热血度十足十

　　前三集的惊人收视证明了观众对池井户依旧保有相当的热情，但作为助推器，也只能送到这了，后续能飞多高多远全赖自身底蕴，《下町火箭》的底蕴为何？在于一脉相承的体系下，不同的视角及细化的诉求。虽说池井户永远只写银行、企业与政府的故事，但选的角度天差地别。一桩银行掣肘小企业的事，《半泽直树》会以基层银行职员的角度来论述，《罗斯福游戏》却讲述了小企业经营者的立场，《民王》则给出了政客在其中扮演的角色，而这次的《下町火箭》选择的是一个工程师出身的经营者，作为的主人公，他虽不善经营也不通人情，却极具匠人本色，一股子认死理的轴劲，是技术员独有的憨直与可爱。比起之前善用阳谋的半泽，与略施阴谋的细川，这个角色是独一无二的且拥有深厚“群众基础”的。日本与德国的工业布局相近，工业成品背后，往往有不计其数的“隐形企业”，它们生产着每一颗螺丝与螺母，技术处于世界领先地位，航平的工厂正是这些“小作坊”的代表。在田间地头里，不起眼的几片瓦房，一家银行不爱、政府少管的小厂，却能影响一个国家的科研与制造实力，这是一个相当辽阔的、契合民族价值观的主题。即便我们知道航平这种人在现实生活中很难生存和成功，但仍希望这种人物的力量能影响所有人，因为这种精神才是社会进步的动力，这一点，决定了航平是绝对会有观众缘。《下町火箭》的诉求，显然也是不同的，非单纯追求银行的公平公正，追求政府的一视同仁，比起这些，它追求的东西更大——叫做梦想。航平和半泽、细川最大的不同，是对钱毫无概念，他要的是不打折的梦想，故事以一个零件去关联火箭，从下町而放眼太空，算是真正波澜壮阔的一笔，是追梦人才有的气魄与格局。