专访《赤道》导演：不知何为主旋律 3D是尊重市场

陆剑青、梁乐民这对搭档成为备受推崇的新导演。

　　搜狐娱乐讯 （哈麦/文 李楠/视频）2012年，《寒战》让不少观众重燃对港片的热情。也因奖项和票房双丰收，让陆剑青、梁乐民这对搭档成为备受推崇的新导演。三年后，陆梁带来一部野心更大的警匪片《赤道》，集结了张学友、张家辉、张震、余文乐、王学圻、池珍熙、崔始源等明星演员，跨香港、澳门、中国大陆、韩国、日本拍摄，故事讲的东亚地区遭遇超级武器危机，引出各国、地区之间的政治角力。总之，势头很劲，吊足了观众的胃口。

　　可是，电影试映后很多观众并没有得到期待中的惊喜。中立者认为，这是一部用心之作，在当今港片中算优秀，但总体品质和《寒战》相比无甚突破。挑剔者有很大的失望感，因为两位导演把局布的很大，也有国际视野和野心，但成片故事却显得很散，各国之间的政治戏不乏主旋律式的处理，角色个性不突出，结局仓促，反转了无新意。也就是说，创作者自己挖了很大一个坑，但最终没填好，让观众好似看了两小时的超长预告片。

　　近日，陆剑青、梁乐民接受搜狐娱乐专访，谈新片创作过程，并回应来自观众的质疑。比如，为什么非要做3D？答案是，我们自己也不喜欢看3D，但尊重市场。比如，为什么要把片名从原来的《赤盗》改成《赤道》？怎么看影片的主旋律气质？答案是，不方便回答。什么是主旋律我们不知道。

　　搜狐娱乐：《寒战》据说用了五年准备剧本，《赤道》用了多久？

　　梁乐民：用了五年时间也是宣发方面的同事夸张了，创作剧本的时间总不到一年。《赤道》我们从写到开拍花了九个月时间。我们从第一个电影得到一个点——香港，其实也是远东情报中心。我们就是用这个背景来发展故事的。

　　搜狐娱乐：《赤道》跟《寒战》比，哪个做起来更难？

　　梁乐民：永远都是你现在做的更难，做完以后觉得更享受。

　　陆剑青：现在这部戏的后期比较难。因为太多效果啊、枪啊。后期差不多花了八个月到九个月做。

　　搜狐娱乐：因为各个国家之间的政治关系需要权衡，写剧本有困难吗？

　　梁乐民：没有太大困难，我们限定了中国、韩国、香港、澳门，到“赤道”本身这些人物的角力。我们写剧本最大问题是资料的收集方面，因为情报不那么容易找到对的人问，找到对的人他也未必告诉你。

　　搜狐娱乐：比如大陆、韩国的部分，是有找相关的人聊过吗？

　　梁乐民：也要跟一些熟悉韩国传统的朋友聊，因为一开始是一个小朋友的百日宴，要问他们，你们韩国传统小朋友生日的时候布置是什么样的？整个楼层是什么样的？起码让观众觉得，我们用香港和中国的角度去讲人家的故事，你肯定要让人家觉得这是韩国传统的东西。

　　搜狐娱乐：电影细节做的很足，这算是你们有意追求的风格吗？

　　梁乐民：细节感是让你投入的一个很重要的元素，因为细节做得对，你就有说服力。一路走下去的时候你会知道，因为之前铺垫够了，你会接受我们下来说的东西。

　　搜狐娱乐：拍摄过程中最大的困难是什么？

　　陆剑青：我们这次的团队都很专业。去韩国拍要找一些中方申请去拍的场地，申请的时间很长。

　　梁乐民：最大的困难是航拍的问题，我们第一部戏有航拍，第二部戏也要航拍。申请航拍才发现，香港只有一辆直升机能挂着镜头，但是这辆直升机退休了。公司来了新的一台机器，但是这个机器要重新到政府每个部门去审批，等了很长时间。为什么等了这么长时间才看到这个片？这也是其中一个原因。最后我们用了另外的方法拍。

　　搜狐娱乐：外界传言这部电影花了两亿人民币，有这么多吗？

　　陆剑青：场景啊、爆破、动作、人工啊，团队去韩国、日本、台湾、澳门，他们的机票、酒店费啊，加起来，花的钱很多。

　　搜狐娱乐：为什么要费很大劲去各个国家拍？

　　梁乐民：我们的剧本已经设定了不同国家的人，所以要先交代他们的背景，要拍那么多地方。还有这个武器不是一个地方的事情，是亚洲的事情。手提武器被盗，很多地方的人追到香港去解决问题，很早之前就这么设定的，所以这是故事上要走那么多国家的原因。

　　搜狐娱乐：比如最后张学友出现在日本，有人觉得哪里都可以，为什么非要选日本？

　　陆剑青：他是一个国际的犯罪集团的人，他要离开。原本我们要去一个地方，王老师找他的时候，怎么样都找不到。原本的构思是找一台欧洲的有包厢的火车，但是很难找。亚洲也没有太多这种火车。北京去俄罗斯有一台，但是要坐两天，没可能我们的剧组、演员陪我们坐两天。还有是刚刚过年，春运很多人，很难借给你们拍电影，火车不够使。我们有一个朋友，他以前在日本工作，想一想，日本有一台火车，但不是你们构思的这种。我们一看，风景很美，那在这里拍。

　　梁乐民：香港太小，对于一个国际大盗来说，你很难藏，很难躲。对于一个国际大盗，我们设计他的版图、能力，他走到哪里都行。

　　搜狐娱乐：电影里有些剧情设计有人看了觉得蛮主旋律的，比如韩国和中国的部分，这是基于国际关系上的考虑吗？

　　梁乐民：首先什么是主旋律我不知道。什么叫主旋律？我们在《寒战》拍完以后，也有人说我们的电影是主旋律，主旋律不在香港出现过。我们不理解这个意思。

　　陆剑青：主旋律我们没有这个概念，主旋律是什么我不知道。你们的主旋律是什么？拍什么算主旋律？

　　梁乐民：其实中国的朋友和香港的朋友和其他地方的朋友的最大分别是，国内的朋友看电影的时候他有很多解读的情绪在，有时候不是我们想那么多的。比如《寒战》的时候看到很多朋友写评论，有些写了两万字，非常厉害。我看完，其实我们故事的原意不是这样的，但是他们有一个很可爱的逻辑，分析。我享受看这个过程，也是一个互动的过程，每个人都有解读，我们尊重他，他会帮助我们之后的创作更贴近观众。

　　搜狐娱乐：普遍认为群戏难拍，比如怎么平衡角色戏份的多少？

　　梁乐民：故事有两种，一种是演员带动，一种是事件带动的，事件带动的电影不管演员平不平衡，戏份多少这个问题。

　　搜狐娱乐：《寒战》票房不错，也拿了很多奖。《赤道》会有同样的成绩吗？

　　梁乐民：未来的事情没人可以估计到。

　　陆剑青：奖是希望拿的，但是我们没有对这个有太大的一定要拿的心情。像机器一样，我们今天租几十万一台过来，它有问题。你不用了，它没问题。很多事都是这样。

　　搜狐娱乐：3D是你们自己决定来做，还是不得不从了老板的意思？

　　梁乐民：其实3D是市场需要，看市场喽。警匪片其他地方都喜欢看2D。我们是跟着市场安排。

　　搜狐娱乐：大陆很多观众不喜欢3D的，所谓的市场需要大多是强加给观众的。

　　梁乐民：你要告诉发行一下。

　　搜狐娱乐：比如郭子健的《救火英雄》，投资人要求做3D，但他觉得这样对电影不好，也会坑了观众，所以拒绝。你们的态度是什么？

　　梁乐民：我们的态度是尊重市场，市场告诉我们怎么走。如果你有能力告诉发行商，原来国内的观众是讨厌3D的，你给他们充足的数据。他们用数据告诉我们的。

　　陆剑青：因为这是一个商业的世界，永远都是从商业的出发点去弄。对我来说我不喜欢看3D，因为我戴眼镜，戴两副眼镜很辛苦的看出来。不是特技很大的片，一般都是我要很舒服的看剧情，戴两副眼镜很辛苦，会影响我看这个电影的drama。你这个问题是我们尊重每一个市场去做3D的。

　　搜狐娱乐：有观众感觉《赤道》盘子很大，但有些散，没有《寒战》效果好，你们能接受这种评价吗？

　　梁乐民：我们已经用了你们人生的两个小时去看电影，你们有资格喜欢跟不喜欢，这个是交给你们的。我们不能做到每一个观众都喜欢这个电影，我们尽力，我们以为收到你们的批评之后我们会努力改善我们的缺点。

　　陆剑青：我们没办法，每一个人看东西都不一样，我们只有尽量拍一部电影出来，观众开开心心去看，他们觉得不会浪费他们的160块钱就OK了。