搜狐娱乐独家专稿 （文/云飞扬）第17届上海国际电影节，已于2014年6月22日晚间闭幕，《小英格兰》悄然崛起成为最大赢家，而悄无声息的《胜利》也取得评委会大奖这一特别荣耀，令观众不禁做出合理的解读。回望本届电影节主竞赛电影有些遗憾，没有能够与欧洲三大电影节获奖电影媲美起码是尽可能接近的佳作，只能是字面意义上的A级电影节。中国经济和中国电影票房，都是绝对意义上的全球第二，中国电影节要想在全球取得更大的影响，一定要以更开阔的选片视野，更积极而巧妙的沟通思路，在第18届上影节的成人礼大典时刻，让人见识到上海和中国的潜能。
参赛影片整体质量待提高 《胜利》被“技术性”击倒
希腊电影《小英格兰》比较意外的拿到最佳电影、最佳导演及影后三大奖，潘多利-佛加瑞改编其妻子所写的长篇小说《茉莉花岛》，很显然这样一部在表达男女情感沉浮如热岛海岛上的空气、暗香和潮流一样起落不定的故事，也让身兼本片编剧的导演之妻伊欧纳-卡里泰尼及女主角佩内洛普-忒西丽卡都一起收获了荣誉，导演潘多利-佛加瑞用精美绝伦的视听语言，将小说演绎得极具魅力。《小英格兰》有“二战”背景，却描绘个体爱恨情仇，这是编导夫妻档的姿态。当然本片以男性目光来凝视女性守望有些政治上不正确，姐妹花爱上同一个男人，还要相处于一个屋檐下，那些暗夜的声音和激荡的性灵，貌似不那么现代，也正是如此《小英格兰》是一部有特色的关乎隐秘人性的希腊史诗。作为70年代“希腊新电影运动”的旗手、导演潘多利-佛加瑞在21世纪再次聚焦文明古国希腊的现代命运、神秘悲剧。复杂希望在现代战争中，犹如那艘不定航期不知归路的船，是“小英格兰”，不是“大不列颠”。婚礼与葬礼、离别与重逢、嫉妒与憎恨、绝望与抗争，在这个暗潮汹涌的家庭悲剧中，每一个角色都在困境中寻找出口，每一次命运逆转都牵动人心。
尽管《外交秘闻》、《地狱病院》、《前目的地》、《窈窕舞妓》、《最后的行刑人》、《胜利》等电影是在全球首次参赛，然而整体质量还是有很大的提升空间，欧美参赛片相对来说都难以说是导演发挥比较好的作品。以《地狱病院》等为例来说明，以当前的演员阵容（凯特-贝金赛尔 、吉姆-斯特吉斯 、迈克尔-凯恩、本-金斯利）和爱伦坡的原著来说，导演布拉德-安德森交的功课很不惊艳，成片效果还不如陈正道导演、徐峥和莫文蔚主演的《催眠大师》，《地狱病院》的片头二十多分钟的建构精神病院的派系斗争和片尾最后逆转的真相段落都算是好看，然而过程却是冗长和软绵绵，缺乏有效的任务设置和角色冲突。
相对而言，上海电影节发现的导演张猛，今年带来大无畏的《胜利》，毫不妥协的瞄向上世纪末的东北，资源是匮乏的，下岗是普遍的，前途是灰暗的，就在这样的现场中，坐牢十年的陈胜利（黄海波饰演），从十年前的光辉岁月里一下子便进入黑铁时代，他要拿回来的东西太多，他能够做的却是阴差阳错的开办幼儿园，张猛在黑色故事里给观众讲了东北黑道往事的悲欢，陈胜利与护士孙小美并不恰当开始的情感，在他们积极而有趣的性格推动下，让当年当地的黑道有了不一样模样的风云。张猛的野心，便是用他生猛、犀利的浪漫镜头，描写下沉的后工业社会里的东北人物，他们一样在生活中寻找存在的意义，所见与所得、所行与所思，都往往并不处于同一个街道，他们的敌人是时代。张猛一直探索东北人与时代的关系，形成了独特的东北美学趣味。似乎我们还可以假设，如果“果然”不出事，《胜利》是否会果然多拿几个大奖呢？《胜利》被技术性击倒是个假设性的问题，永远也不会有答案，然而或许这就是《小英格兰》战胜《胜利》的场外因素吧。
泰国电影《最后的执刑人》根据真人真事改编，维他亚-潘斯林加姆饰演最后的刽子手，他以高度风格化的演出，诠释了这个注定会被历史铭记的位置。1969年，喜欢摇滚的查，没有像许冠杰、谭咏麟、泰迪罗宾一样坚持下去成为歌星，为了生计做了狱警（海岩同行），再后来就出任泰国史上最后一任执刑人。本片以轮回、宿命来解释个人在时代缝隙中的命运，查一再在高僧的见证下，用机关枪击毙犯人，犯人形形色色，面对死亡大不相同，他始终有音乐人的敏感，退休之后也能写出畅销书，参加娱乐节目也是流畅融入。即使他是著名的刽子手，依然认为自己更喜欢音乐，自己首先是丈夫和父亲，这个人在死亡和阴影面前，保持了自己的本性，而没有迷失在特殊职务的旅行中，他杜绝了平庸的职人之悲。
德国新电影四杰之一的沃尔克-施隆多夫，改编自话剧并导演的《外交秘闻》，荣获最佳编剧奖。整部电影几乎只有两个老男人，在巴黎风景最好的酒店里嘚吧嘚的说啊说，最终改变了历史。1944年8月，巴黎解放前夕，德军的巴黎城防司令-肖尔蒂茨受命炸毁巴黎所有名胜，瑞典大使拉奥-偌灵入他办公室，两人在杯酒倾谈之间机锋斗智、互换心声，最终炸毁巴黎的行动被化解。安德烈-杜索里埃和尼尔斯-阿莱斯楚普饰演了这对举重若轻的敌人，他们在张力十足的剧本支持下，以三观为武器，攻防得当。当然，本故事距离史实还是有相当的距离。
传媒大奖选票公开凸显价值 金爵奖亟待追赶迎接“成人礼”
以巩俐为首的金爵奖评委会来说，要头疼于下锅的米不够好又多，即使电影频道传媒大奖的某些米一样令评委们牙碜，然而传媒大奖在今年的革命性推选模式却令业内评价为高光时刻。2012年的《一八九四-甲午大海战》、2013年的《小时代》接连获得最佳电影，令传媒大奖的公信力几乎遭遇灭顶之灾。危机之际，2014年的传媒大奖以前所未来的、全行业甚至于全球范围内都难以见到的、过度的公开选票的模式，令所有人都相信评委在切实发挥着作用。本届传媒大奖的评委由媒体娱乐部编辑记者、电影院线经理和影评人组成，在电影频道现场直播、传媒大奖颁奖礼上公布了每一个奖项的所有评委的名字和单位，在此之前评委们的讨论、初选及终选选票、唱票过程都在摄影摄像镜头下得以纪录，且可以查询每个评委的选票。事实证明，只要有了制度保障，做好公正选举，也无难度。《西藏天空》、《夜莺》和《忘了去懂你》（陌生）、《老男孩之猛龙过江》等取得相应奖项，其中阿来编剧、傅东育导演的《西藏天空》，以六项大奖横扫传媒大奖。即使如此，传媒大奖依然有可改进之地，比如说参选电影的规模、初选提名的产生方式、终选时同部电影和同一个多个提名对结果的影响，以及是否再分设电影院线、影评人选择奖等。传媒大奖的颁奖礼，已经走上成熟之路，崔永元、陶虹、李保田等人的发言，有着实在而清醒的价值所在。
上影节必须要加强选片质量，只有最后的获奖名单经得起时间考验，金爵奖才能更加熠熠生辉，特别是在电影频道传媒大奖、经典修复重映等单元有相当突破的映衬下，金爵奖只有发力，才能在明年第十八届上海国家电影节上迎来成人礼。传媒大奖的破格重生，阮玲玉、姜文、吴天明和马龙-白兰度、阿伦-雷乃等在不同名目的回顾展中亮相，更是衬托出参赛片、当前华语电影创作及以赚钱名义下的、大数据狂刷存在感的论坛上忙活的电影人来说，还是少谈些主义多研究下创作问题更应该吧。此外，上影节举办时间只有9天，而参赛、展映电影近400部，分别在35家电影院，放映近千场，对于影迷来说，还是远远不够过瘾。最让影迷过瘾的，毫无疑问的是闭幕片《变形金刚4：逆境重生》，上影节在开闭幕片的选择上，执行力值得肯定，继续坚持吧。
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