《圣罗兰传》影评：混乱的名人潮趴

《圣罗兰传》剧照

　　（来源/《好莱坞报道者》 编译/菜头）本片的主人公是法国历史上最伟大的设计师之一，而这部传记电影拍得实在是不知所云。同样是入围本次主竞赛单元的传记片，拿迈克-李的《透纳先生》来做个比较，两者高下立现。

　　比起五个月前刚在法国上映的题材完全撞车的《伊夫-圣罗兰传》，贝特朗-波尼洛这部新作的片名和剧情所跨越的时间段可能要来得更短，片长却高出了惊人的47分钟，但遗憾的是，长是长了，却没看出强到哪里去。

　　尽管与一月上映、收获160万观众的《伊夫-圣罗兰传》风格迥异，而加斯帕德-尤利尔（《少年汉尼拔》）、蕾雅-赛杜（《阿黛尔的生活》）、路易斯-加瑞尔（《戏梦巴黎》）这些名字颇具票房号召力，对于这部卖相十足却叙事混乱的新片，我们似乎很难对其票房前景有更高的期待——当然，这背后一部分还有素材限制的原因：圣罗兰生前的合作伙伴兼前任伴侣皮埃尔-贝尔热表示不接受这部影片的拍摄，也拒绝向剧组提供相关资料。

　　影片从1974年开始叙述，设计大师（尤利尔饰）在巴黎的一家酒店接受了一次电话采访，承认自己有精神方面的问题。然后，时间回到1967年一场服装秀的准备现场，圣罗兰的两位缪斯，贝蒂-卡特罗和露露-德拉法蕾斯（赛杜饰）先后亮相。接着我们看到了一段分屏剪辑，一边是1968年法国的学生运动和世界各地的暴力事件，另一边是1968至1971年间圣罗兰的服装秀，导演在这里的意图实在让观众有些捉摸不透。而两位缪斯很快便被后面的情节忽略了。

　　影片最大的问题是，导演和编剧托马斯-柏戈恩（《锈与骨》）的这部剧本没有一个明确的主线，情节辗转于一个个充斥着药物、酒精的派对和一段段职场风波之间，几乎没有触及七十年代发展出自毁倾向的主人公的内心世界。而影片的亮点则是屈指可数：几个蛇影飞舞的幻觉片段，另一场戏则是通过对圣罗兰与恋人欢好时，还不停地抽烟、喝酒、吸食毒品的描述，展现出人物神经质的一面。

　　影片对圣罗兰的伴侣贝尔热（杰瑞米-雷乃饰）缺少一个“名正言顺”的介绍，观众只是通过情节的发展了解到，他负责处理圣罗兰生意方面的事务。而设计大师生命中的另一个男人雅克-德巴舍在人潮拥挤的迪厅的亮相则是过犹不及，其扮演者加瑞尔的表现不但不性感，反倒十分别扭。

　　影片的剪辑有时候十分容易预测，比如当有人担心圣罗兰的身体健康后，下一场戏马上就是医院了。但是多数时候剪辑显得过于随心所欲，拍哪儿是哪儿，比如在一场类似海天盛筵的潮趴上忽然出现了一溜身穿制服的男士，然后再也不见踪影了，简直让人纳闷他们是城管还是变装舞男。而影片的最后40分钟再次玩起了“穿越”，主人公一会儿是翩翩少年，一会儿是垂垂老者（由维斯康蒂的男缪斯赫尔穆特-贝格扮演，但不知为啥导演选择配上尤利尔经过处理的声音，效果不堪设想），设计大师的死亡和1976年那场大获成功的服装秀的准备工作交替出现。但是这种有意打乱的时间线却没有起到什么高明的效果，而更令人费解的是，对1976年圣罗兰和皮埃尔分道扬镳的这一大事件，影片只字未提。

　　尤利尔的外形符合圣罗兰本人的形象，而他的表演也算差强人意，不过与《伊夫-圣罗兰传》中名不见经传的皮埃尔-尼内相比就相形见绌了。其它角色在影片中的分量完全不值一提。

　　法国著名导演弗朗索瓦-欧容的御用艺术指导卡蒂亚-威兹科普在本片中完美再现了近半个世纪之前的巴黎，但她对马拉喀什的重塑却不具备足够的说服力。自《妓院回忆》后再度与导演携手的服装设计阿乃-罗芒这次可算是领到了份苦差事，由于贝尔热没有授权影片的拍摄，她得设计出让观众一眼就看出是圣罗兰、却又不能被抓住侵权把柄的服装，不过所幸她出色地完成了任务。