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搜狐娱乐讯 （哈麦/文 科明/视频 马森/图）4月18日下午，《狼图腾》导演让-雅克-阿诺、《美丽心灵的永恒阳光》编剧皮埃尔-比斯姆斯、台湾学者、制片人焦雄屏（《蓝色大门》）、《碟中谍》系列制片人葆拉-瓦格纳、 《北京遇上西雅图》导演/编剧薛晓路聚首北京电影节论坛，谈电影创意和创作。
一向喜欢挑战的阿诺（《情人》《子熊故事》）强调“出乎预料”，希望电影能带给观众耳目一新的刺激，比如《阿凡达》、《少年派》、《地心引力》，不过，但这些创新的项目在当初立项时会存在风险，需要导演用好故事说服投资人。皮埃尔-比斯姆斯的创意往往“始于一个玩笑”，绝招就是找各行各业的朋友一起吃饭、喝少量的酒，大家在头脑风暴时生出一些看似混乱的想法，然后从中找出闪光的点。焦雄屏提到她曾经策划的青春系列电影，包括《十七岁的单车》、《蓝色大门》、《爱你爱我》、《五月之恋》，不仅收获了不错口碑，还发掘了桂纶镁等新演员。另外，她认为柴智屏对《那些年我们一起追的女孩》导演九把刀的挖掘也算是一种创意上的成功。瓦格纳说，《碟中谍》系列电影改编自六十年代CBS的同名电视剧，后来经过重新构建和包装，发明了观众想看的东西。薛晓路的看法显得更加全面和理性，她认为，创意并不神秘，也不新鲜。创意很重要，但执行比创意更重要。
薛晓路谈电影创意——
曾经，珠江电影制片厂的一个导演问薛晓路，愿不愿意写一个关于跳国标舞的故事，她当时觉得太扯了，“写一个亚洲人跳国标，在小公园里，尤其是不合时宜的地方，多么难堪，多么可笑，行为是多么难以让人相信。”但是多年后，在课堂上看了日本导演周防正行的同题材电影《谈谈情，跳跳舞》，深受打击。再后来，结婚生子，因为小孩儿淘气、不爱看书（性情不像妈妈），她怀疑，是不是当年生下来的时候抱错了。当时想，这个能不能写剧本？但又觉得这个故事好偏僻、个人化、偶然，所以就错过了。后来，当看到日本导演是枝裕和《如父如子》的时候，又被深深打击了。讲这两个故事是想阐明一点，创意并不神秘，它往往跟创作者的生命体验有关。
当下，不少人拍电影，都追求新创意。但薛晓路认为，创意并不新鲜，历史这么长，很多母题已经被反复讲述过了，要找到一个没被讲过的故事其实很难，很多都是在原型故事上进行变形和演绎，这在创作上也比找一个从来没有过的创意要来得现实。比如《地心引力》，它其实就是一个无数次闯关，最后达成危机解除的叙述逻辑，类似像《狙击电话亭》这样的电影，都可以是它的原型。再比如张艺谋的新作《归来》，“它可能在故事原型上像法国新浪潮时期的电影《长别离》。”
《长别离》讲了一个关于战争后遗症的故事，以绝望的爱情作主线。二战结束已经16年，咖啡馆的女主人黛莱丝仍没有丈夫的音讯。就在法国国庆节那天，咖啡馆门口一个哼着小调的流浪汉引起了她的强烈反应，她觉得他就是自己的丈夫。黛莱丝用尽各种方法，企图唤起失忆流浪汉的记忆，包括请她丈夫的姑母帮忙。但这一切都是徒劳，流浪汉始终没有记起一点往事，也没有明显的迹象表明他的身份。《归来》的时代背景是文革前后，失忆主人公换成了巩俐饰演的女人。
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