外媒评《小小的家》：索然无味的风流韵事

导演山田洋次出席《小小的家》发布会

山田洋次这部改编自获奖小说的影片文火慢煮直至剧终

　　搜狐娱乐讯 （来源：《好莱坞报道者》 编译/菜头）山田洋次这部改编自获奖小说的影片文火慢煮直至剧终，战时的东京，美丽的和服之下是一颗颗悸动的心灵，那个秘密最终没有人知道。

　　尽管说，柏林电影节向一些熟悉的老导演伸出橄榄枝的做法令人赞赏，但是给一部无比乏味的商业片让出一个竞赛单元的名额，对导演和观众都未必是件好事。而这正是日本老导演山田洋次的肥皂情节剧《小小的家》的情况，影片改编自获奖小说，讲述的是二战期间东京上流社会的一风流韵事，不得不说，这部电影讲得索然无味。期许的目光，被打住的激情，也许只有怀念过去的奶奶们会喜欢吧。

　　去年，山田洋次的《东京家族》也入围了柏林，这部对小津安二郎那部经典的同名影片的改编，也让人比较失望。改编自中岛京子同名作品的这部《小小的家》，本可以走小津路线：无可比拟的节制情感，对于不愿开口的人物内心的细腻探索。然而，山田洋次的剧本却显得事无巨细，而久石让西方式的配乐过于甜腻，整部影片的情感表达不甚自然。

　　83岁高龄的山田洋次在60年间拍出了惊人的82部影片，其中超过一半来自他的寅次郎系列，讲述一个行在路上的推销员，和他那些感伤的爱情故事。

　　山田洋次本人是经历过影片中所描述的那个年代的，因此，人们会期望导演对于那个动荡的年代，会呈现出一种个人情感的投入和复杂的回首。然而，影片整体却让人感觉到一个“假”字：从没有代入感的布景与服装，经过技术处理的璀璨夜空，到过时的、不自然的色调。如果这种风格是蓄意而为的夸张，倒还会挺有意思，但是影片的叙事却没有这种犀利感。

　　姨婆多喜（倍赏千恵子饰）去世后，荒井健史（妻夫木聪饰）打开了她的回忆录。时间回到1936年，年轻的多喜（黑木华饰）背井离乡来到东京，成为了个的女佣。雇主平井家的男主人雅树（片冈孝太郎饰）在玩具公司工作，美丽的女主人时子（松隆子饰）在家照顾患有小儿麻痹症的儿子恭一。多喜每天给恭一按摩，最终帮助他恢复了行走能力，这让一家人极为感激。

　　随着老年多喜时不时出现的画外音“然后……”，影片在二战前夕的岁月与其临死前的时光来回往复，而健史则提醒姨婆不要粉饰日本的历史。影片的大部分场景发生在屋内，但谈论的话题却涉及南京的陷落，对于国家富强和申奥的期望，以及迈向战争的历程。然而这些关于历史的部分却显得敷衍了事。

　　新年之际，同事们来到雅树家聚会庆祝。其中，新同事板仓正治（吉冈秀隆饰）是一个血气方刚的年轻毕业生，他身材修长，带着斯文的眼镜，用多喜在回忆录中的话说，有“敏感的艺术家气质”。聚会上，他对于男人们的话题显得毫无兴趣，便来到了夫人们这里寒暄。他的温和与儒雅马上吸引了时子的目光，多喜也对他颇有好感。

　　多喜默默地看着女主人和这个年轻人不寻常的友谊慢慢滋生，而对此一无所知的雅树还不停地敦促妻子给正治做媒。流言蜚语渐渐传开，正治即将远赴战场，多喜做出了一个惊人的决定……

　　以当代的标准来看，占据整个剧情主心的这个灼人的秘密似乎太过拘谨，让影片显得颇为无力。随着健史的翻阅渐渐浮现出的真相，大概只会让那些从睡梦中醒来的观众吃惊。（估计会有不少人。）

　　影片中出现的诸多配角和小事件对于剧情几乎没有什么推动作用，每一场戏都让人感觉没完没了，人物往往说了半天，却没有什么实质内容。表演方面可以用浮夸来形容。松隆子的出演肯定是为了票房考虑，她的角色却让人感觉很怪异。时子应该是那个年代的一个新潮、前卫的女性，对于大男子主义无所畏惧，但是她始终就像是一个穿着漂亮衣服的花瓶。扮演年轻多喜的黑木华纯洁、温柔，从头到尾都是一个模式，这样一个甜美羞涩的女孩怎么就成为了家人口中那个乖戾的老妇，实在让人摸不着头脑。而吉冈秀隆的一头乱发和紧张兮兮的举止，实在不怎么像是一个梦中情人。

　　影片刚刚在日本国内上映，票房成绩不错，看来山田洋次的老派风格还是有不少追随者。然而在国际市场甚至是电影节，大多数观众都会觉得这部电影做作、乏味，一点说服力都没有。