影评|《地心引力》：美到窒息的极简主旋律

3D《地心引力》海报

在浩瀚的太空，静得只听得到你自己的呼吸

　　导演：阿方索-卡隆

　　主演：桑德拉-布洛克/乔治-克鲁尼

　　类型：剧情/科幻

　　上映日期：2013年11月19日（中国内地）

　　推荐指数：★★★★★

　　（搜狐娱乐独家专稿 策划/木林 文/逆规则）在太空，没人听见你的呼喊。《地心引力》制造了影史最壮观的孤独场景，导演阿方索-卡隆的心够狠，对桑德拉-布洛克饰演的遭遇意外撞击的科学工作者一个人在太空中的呼吸、心跳、恐惧、绝望，坚决不打半点折扣，百分百地通过银幕传递到观众的感官。她只能一人消化她的绝望，观众像窃贼一般分享了她的绝望。这是这部电影伟大的地方，让虚构与现实这对陈旧的关系，再次恍若新生，而非习惯性麻木于科幻电影的虚假世界。如果你有条件，一人在影院的黑暗中观看，一定会有更深切的体验；数十人、数百人的共同观影，会消解你的孤独感，你不是一个人在观看，你的孤独不是一个人的。有点遗憾的是，除非是在小城镇，选的还是早场，这个假设恐怕很难实现，该片明显不是无人问津的“包场型”电影。

　　《地心引力》几近完美的感受同传，拜赐于3D技术的完美运用。太空行走、失重感觉、物体撞击、比例变化，电影的视效无可指摘，以舒缓长镜将观众拖入立体太空，之后没有出现一点瑕疵，来破坏它的置入感。炫技式的长镜头，铺撒了些美式话痨与幽默，并不觉得冗长和刻意；恰当的视角转换，让观众从多维度进入，切身体会角色的感受。

　　令人窒息的，不只是孤独与绝望，还有浩瀚的美，不同的是，这是愉悦的窒息。乔治-克鲁尼的乐观和幽默，稀释了一点绝望，他在太空漂流的间隙，不忘发出对美的赞叹。观众有更充裕的时间和视野，领略更多的美，相比生之欲，壮阔的美才是这场孤独历险的最亮底色。对人类在太空中渺小与孤独感的刻画，没让太空和地球的美，沦为空洞与苍白的风景明信片。尽管在纯粹视觉上的美，就让那些镜头与画面，有足够的存在理由。

　　好莱坞经典叙事力求无缝衔接每个情节点，这部电影的视效与镜头，正如那些经典叙事样本一样，让人几乎察觉不到镜头的剪切点，夸张点说，就像在一个一气呵成的90分钟镜头里，经历了主人公的历险故事。导演卡隆接受访谈时，说他认为过去几年真正的3D电影只有五部，《阿凡达》、《雨果》、《少年派的奇幻漂流》、《雨果》、《哈勃望远镜》和《皮娜》，詹姆斯-卡梅隆对本片“史上最强太空科幻电影”的夸赞或许有点过火，但若要加入前面几部组成的行列，没什么商榷的必要。

　　一起太空事故、两个演员、几个空间站，从元素来看，电影有点反好莱坞，尤其反现在的科幻电影。当下的科幻电影，几乎全在疯狂追逐剧烈冲突和复杂场面，该片反其道而行之，奉行极简主义，将元素减到最少。事实上，电影的核心情节，仍是一个典型的好莱坞主旋律故事。这或许是影片在北美如此大受追捧、票房如此火爆的重要原因。能在太空中游刃有余的“中尉”克鲁尼无疑代表了美国式的乐观；牺牲自己和布洛克放手告别的场面，如《泰坦尼克号》附体；两人的寥寥对话，也满是美国最普遍价值观里的家庭和爱：“在你行走太空的时候，想想，这时候，有没有一个人，在地球上抬头想念你……？”布洛克在经历重重灾难、在最孤独绝望的时候拼力坚持、未曾放弃自我的努力，也是典型的美式主旋律灾难片宣扬的主流精神。最后一个镜头，镜头仰拍脱险的布洛克，她像极了刚拯救完地球、同时完成自我救赎的英雄，这个镜头和《僵尸世界大战》中布拉德-皮特的低角度仰拍，可称好莱坞年度两大英雄镜头。

　　难能可贵而让我们自叹不如的是，卡隆以极简方式处理好莱坞式主旋律，却取得了一般好莱坞主旋律想要可不得的效果，而且看上去不那么好莱坞。如果故事复杂一些，浩瀚太空成为故事背景板，电影被娱乐填充，意蕴也许会削弱很多甚至为零；极简叙事，使浩瀚的美与壮观的孤独成为主体，电影因此生出无比丰富的意义。面对银幕，观众体验的疆域有多广，电影的意义就有多广，至于主旋律故事，只是一个必要的包装。