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| 艾美剧情类男演员篇 |
出席本次圆桌会议的是六位在美国荧幕风头正劲的男演员，他们围坐在一起，如多年老友般分享悲催的试镜经历，唏嘘感叹少不更事的鲁莽，追溯改变他们演艺事业的转折点—— 明明是场专业访谈，不知为何竟做出了集体心理治疗的味道——凯文•贝肯，54岁(Kevin Bacon)《杀手信徒》(The Following)、杰夫•丹尼尔斯，58岁(Jeff Daniels)《新闻编辑室》、曼迪•帕廷金，60岁(Mandy Patinkin)《国土安全》、丹尼斯•奎德，59岁(Dennis Quaid)《拉斯维加斯往事》(Vegas)、约翰•斯拉特里，50岁(John Slattery)《广告狂人》、寇瑞•斯托尔，37岁(Corey Stoll)《纸牌屋》。
《好莱坞报道》：回首你们的演艺之路，哪个阶段是你们最困难的时刻？
杰夫·丹尼尔斯：没有工作，或者是有工作没收入。我真的什么活都可以干。在那段日子，你知道自己有能力，也知道一起合作的人都很好，但就是得不到机会。
凯文·贝肯：想当初我站在纽约百老汇大街路口，身无分文，身边站着怀有身孕的妻子，那一刻我真的慌神了。我对妻子说，真想不到我居然会去拍一个地下爬出怪虫子的电影(指1990年的科幻喜剧《异形魔怪》)。那大概就是让我终生难忘的人生低谷。
曼迪·帕廷金：别说，我挺喜欢那部片子的。
丹尼斯·奎德：“我什么时候能有工作”，我想这种不安全感我们都有过。我最惨的时期也是在上世纪90年代，处于而立之年的转型期，要放弃一些原来的角色类型，尝试其他角色。想做好一个长期事业，就要不停地重塑自己，而转型期往往是最难熬的。
约翰·斯拉特里：我刚入行时很难，只要有工作我就会去，有一段时间我甚至来不及思考究竟应不应该接下一项工作。没人给我建议，只能独自摸索。等撞到了南墙，我才发现根本不该那么委屈自己，我会对自己说：“好吧，下一次我会考虑清楚。”
曼迪·帕廷金：我也做出过一些并非发自内心的决定，但事后证明正是这些奠定了我人生的基础。70年代，我在百老汇演完《艾薇塔》(Evita)之后，他们把我介绍给《雨中曲》的主演金·凯利(Gene Kelly)，凯利自己的西洋镜电影公司(Zoetrope)那会儿正要拍一部电影。我去找他，只见到一个秃顶胖子坐在大班台后面，哪有《雨中曲》中令人叹为观止的舞蹈之王的风范？直到他开口说话我才确定他就是凯利，他说：“孩子，记住，成功教不会我们任何事，他们顶多拍拍你的肩膀让你继续前进，真正成就我们的是失败，每一次重重跌倒、手忙脚乱、辗转难眠，才能让我们完成梦想。”所以，对于那些曾经让我忧心忡忡的错误、违心的决定，我得说，也许没有它们就没有今天的我。
《好莱坞报道》：寇瑞，《纸牌屋》让你一炮而红，接下来准备做什么？
寇瑞·斯托尔：希望能借老天眷顾，做我做点想做的事。我希望能和我喜欢的人一起工作，演我喜欢的戏。不想刻意安排，我也知道这很难，因为周围有无数声音在劝我早作打算，很多人跟我说诸如“接下这份工作能让你怎样怎样”的话，但我觉得时刻盘算着下一步是一件很危险的事情，有可能丢了西瓜捡芝麻，对吧。我刚入行，什么还都不了解呢。
丹尼斯·奎德：一点不错。真让我嫉妒。
杰夫·丹尼尔斯：听从自己的心。今天我们之所以都坐在这地方，是因为我们都有足够的天份，没有被体制打败。要知道，这一行也许没有常青树一说，但吉米·史都华(Jimmy Stewart)、斯宾塞·屈塞(Spencer Tracy)和彼得·塞勒斯(Peter Sel lers)这些伟大的演员仍然受到了影迷几十年的拥戴， 我想那就是我的目标。天道酬勤，最重要的是认真做好眼前的每件事。
丹尼斯·奎德：刚开始时，上表演课程只是因为想当演员，想了解如何才能深入角色。我说的不是单纯为了工作而表演，而是当你拼命想成为演员时，胸腔里会有团火熊熊燃烧。如果你运气够好，开始小有名气， 那么钱、家庭、事业等等更多选择会纷至沓来，想保持当初那团火是很难的。我每过一段时间都要把它重新点燃一次，无论如何，这团火一直都在，我觉得是我最大的幸运。
《好莱坞报道》：《纸牌屋》的剧集运作人鲍尔·威利蒙曾透露过，他们本来没想安排你的人物走上从政之路，是你把彼特·鲁索这个人物演活了，才改变了他们的想法？
寇瑞·斯托尔：我可不想背上剧透的罪名，但基本的故事脉络没有改变，只是让人物形象更加丰满了。我的角色注定要经历不平凡的事件，但是他们强化了这个过程，有点“走得越高跌得越狠”的意味。我个人认为比起电影，《纸牌屋》更像一部戏剧。六个半月时间，我都沉浸在这个人物里。能认识跟我合作的搭档是宝贵的机会，在我们正式开拍之前这部剧的编剧已写好了13集的剧本，比起拍电影的经历，我觉得自己在剧里更得心应手。
《好莱坞报道》：你们通常会如何评估自己在工作中的表现？
杰夫·丹尼尔斯：我不是很在意。收工的时候知道自己尽力了，就足够了。我不需要有人来告诉我好还是不好，我自己心里有数。一部戏出来，一定会有人不喜欢，有些可能因为政治原因，有些可能不是。总之我对个人极端情绪化的反馈一点都不在意。
约翰·斯拉特里：同感。有些人经常一惊一乍地喊“这片子一定能吸引眼球”，结果到底怎样我完全不在意； 事实上他们也从未猜对过。
《好莱坞报道》：约翰，你预想过《广告狂人》会如此成功吗？
约翰·斯拉特里：拍完试播集之后我们足足等了一年半时间。那部剧也是AMC频道的第一部剧。我们都深知《广告狂人》的故事是一流的，但还是不免担心过于小众会让它无人问津。节目最开始播出的时间，都精心安排在方便家庭录像的时段，在视频点播上的推广也是考虑到观众自行安排收看的便利。前车之鉴告诉我们，如果观众只是在中段偶然看到某部剧，很可能会让他们觉得“我完全看不明白，还是算了”。我们尽力通过其他渠道加大观众“从头看”的可能。事实最后证明我们成功了。谁都希望做观众爱看的电视剧，我得说这是一种积极的体验。
凯文·贝肯：关于电视剧集很奇妙的一件事就是，你有机会一直演下去，拍电影可能需要用八个月时间，且真正表演的时间屈指可数。我想我们所有人都很享受表演的过程。
曼迪·帕廷金：反正我永远不会厌倦。
凯文·贝肯：拍电视剧时，你会一边跟人抱怨“我已经连续工作16个小时，整整拍了10页剧本”，一边自己在心里大喊：“啊，这感觉太爽了！”
《好莱坞报道》：说说你们最惨的试镜经历？
杰夫·丹尼尔斯：还真有！
凯文·贝肯：我有过一次非常糟糕的经历。上世纪70年代，在54俱乐部还没有关闭之前，我去那里应聘表演， 那会儿我可是一点名气都没有。
曼迪·帕廷金：他们让你进去了？
凯文·贝肯：穿对鞋子就行，俱乐部创始人史提夫·卢博会留心观察你穿的鞋。有一次我的经纪人让我去那里找一个音乐剧制片人，他说我只要唱几句当时流行的曲子就可以，我选了一首叫《我爱夜生活》的歌。那时我只有18岁，只知道跟着录音带哼唱，连试镜需要曲谱都不知道，面试当天我跑到唱片公司去讨曲谱，却没发现我自己练习时用的调子比谱子要高八度。面试时伴奏一出来，我就知道自己完蛋了。
《好莱坞报道》：后来他们有没有再给你试镜的机会？
凯文·贝肯：之后54俱乐部就关闭了，即便没有关闭，我想他们应该也不会要我了。
杰夫·丹尼尔斯：我最惨的是面试遇见茱莉亚·泰勒，她是纽约最棒的选角导演。那是我到纽约的第二年，我的经纪人带我去见她。经纪人认为我的学习经历太浅，让我谎称学习过桑迪·梅森尔(美国著名演员、表演教师)的表演课程。茱莉亚第一句就问，“你跟桑迪·梅森尔学过表演？”我回答：“没错，‘她’棒极了。”茱莉叶看了看我，没说话就走了。后来经纪人问我的表现，我说茱莉亚问了我上表演课的事，我说‘她’棒极了。经纪人当时就傻了，告诉我：“桑迪是男的啊。”
《好莱坞报道》：茱莉亚·泰勒之后还允许你参加那次试镜吗？
杰夫·丹尼尔斯：是的。她很大度地原谅了我，可我完全没法原谅自己，太尴尬了！
《好莱坞报道》：作为演员，有没有哪个角色或者片子彻底改变了你们？
丹尼斯·奎德：1979年的电影《告别昨日》(Breaking Away)，那会儿我换了一个又一个工作，包括参加各种试镜。当时这部片子的选角导演是彼得·叶兹(Peter Yates)，如果没有他就不会有今天的我。我第一次试镜他就把角色给了我，这是从来没有过的事情。可我居然还对他说：“我很想拍这部电影，可是我已经有工作了。”他当即把我拦住说：“小子，你必须演这个。”我从学校剧团出来以后，他还做了我的表演指导老师。上帝保佑彼得·叶兹！
曼迪·帕廷金：我的要算1984年的百老汇音乐剧《星期天与乔治同游公园》(Sunday in the Park With George)，导演是史蒂芬·桑德海姆(Stephen Sondheim)和詹姆斯·拉平恩(James Lapine)。我那会刚因为《艾薇塔》获得托尼奖，拉平恩找到我，让我一定要去试镜，而我还在飘飘然，想着我都有托尼奖了为什么还要试镜？其实这也是对自己没有信心，因为我的试镜总是很不如意。桑德海姆在电话里跟我说：“除了安吉拉·兰斯伯里(著名演员，曾获五次托尼奖、六次金球奖、三次奥斯卡提名和十八次艾美奖)，任何人想演我的戏都得来试镜。”于是我紧张兮兮地去了，并且得到了那个角色。
凯文·贝肯：曾经杰夫的一个决定改变了我的一生。
杰夫·丹尼尔斯：哈，我正想你会不会提起这件事呢。
凯文·贝肯：杰夫曾经和辛西娅·尼克松(Cynthia Nixon)演过一部叫《灰蒙的天空》的舞台剧。后来他们想把这部戏搬到PBS的美国剧场， 杰夫和辛西娅都谢绝了片方的邀请，于是杰夫的角色给了我，辛西娅的角色归了我太太。我必须感谢杰夫成就了我们俩的姻缘。可以说，他自己事业中的一个决定，成为我人生中重要的一步。
杰夫·丹尼尔斯：喂，你们结婚时好像没邀请我啊。
《好莱坞报道》：如果你们可以在任何一家电视台当一天最高领导，你们最想改变什么？
寇瑞·斯托尔：我会让剧集主创更多参与商业决定。这是我跟Netflix学来的，完全放手的方式很棒。我想，当剧集的创造者也加入进来，结果也许会比单纯想着拉广告、对片子一知半解的外行人士好得多。
曼迪·帕廷金：我希望能让有线台找到一种方式，把独家的优秀节目分享给付不起昂贵有线费用的人们。这个年代的演员薪酬水平在下降，但我仍认为我们得到的比付出的多。为穷人们提供最好的节目，我知道这并不是短时间能实现的。我为我们的《国土安全》自豪，但是包括我们的朋友在内，不是人人都负担得起每月十几美元的有线电视费用。我自己会无偿把剧集视频分享给他们。但我更希望能有官方愿意这么做。
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