搜狐娱乐讯（秦川玺/文 李新/视频 玄反影/图）蔡明亮要退出电影圈？这个由台媒爆出来的料昨日在微博的小范围内还是引起了不小骚动。但问题的关键是，蔡明亮什么时候真正进入过电影圈？
很早以前，他就曾表达过，与电影院相比，自己的电影更适合进艺术馆。到了这部竞赛片《郊游》，更加加深了他的认定：“对，我觉得这部作品就会进艺术馆。”除此之外，他觉得，比起那些充斥电影院的爆米花电影，这部没有超过十句对白，没有明确人物关系，没有故事情节，只有许多超过十分钟长镜头组成的电影，其实更像电影。他说，“我觉得这可以让人重新定义什么叫电影。”
谈《郊游》：这是我一次新的冒险
搜狐娱乐：有人说，你这部电影回到了最开始的状态，但我认为，这部电影是你的一个冒险，你认为哪种对？
蔡明亮：大家都以为我要拍一个写实的电影，这会是一种错觉。对我来说是一种冒险。因为我不会像以前那样拍了。因为我觉得《郊游》对我来说非常难决定，我抛弃了很多我的习惯，比如说故事。我其实之前的作品都在丢掉，而到了这一部就已经非常彻底。所有的东西都是需要你自己联想。这部电影是关于动作的。一个动作接着一个动作，彼此之间是没有情感联系的。但我觉得这样更贴近真实，比如吃饭，睡觉，都是很简单的元素组成。
搜狐娱乐：这一次的电影也没有情节，人物关系也很模糊，也是为了突出你说的这种真实的感觉吗？
蔡明亮：当你去掉情节的时候，很多东西都不需要连贯和交代了。观众必须要接受新的观影经验。所以对我来说人物关系是非常有趣的。我让三个女人出来，他们演什么不重要。他们很有可能是鬼魂，或者记忆里面的妈妈。对角色的塑造，我想摆脱过去的自己。
搜狐娱乐：有一只流浪狗为什么你用了一个敏感的人的名字来称呼它？
蔡明亮：那是很巧合，因为狗妈妈都叫这只狗那个名字。我们需要狗妈妈来帮忙，所以他需要实习一下怎么喂狗。有的没被剪进去。在台湾我没担心大家会有什么影响，我觉得很自然。中间还会有王力宏的名字。
搜狐娱乐：电影中，两位主角都分别盯着墙上的画看。而墙上画的是一个海岸，这是否有一点影射两岸关系？因为说到了一个彼岸的元素？
蔡明亮：佛教里面常常提到彼岸，就是过不去，向往的地方。这个有趣的地方在于，它是彼岸的概念，但事实上，这幅画是一堵墙。我的电影都非常有象征，无论是月亮还是墙，都是一个开放性的文本供大家解读。我很幸运的是能碰到这幅画，最后我还去找到了这个艺术家。所以我拍摄的时候就是一个很有机的创作手法，有什么我就会拍进去在创作。
谈风格：我想让人们因我而重新定义电影
搜狐娱乐：你曾说你的电影更适合美术馆，那觉得这一部呢？
蔡明亮：对，我觉得这部作品就会进美术馆。
搜狐娱乐：那进入美术馆之后，就不能用电影来称呼了？
蔡明亮：我觉得你们把电影窄化了。对我来说，这个更像电影。戏院里面的电影娱乐化太强了。既然我要拍电影，我一定会为自己的片子找一个将来，可以使用的空间和环境。
搜狐娱乐：你所说的是超前的概念吗？
蔡明亮：不是超前，我觉得它应该让人重新定义什么叫电影。只是说短期里面大家还是很习惯大家看的商业片。都有很多讲故事的规范，连镜头都要有规范。可是创作是不需要有规范的。
搜狐娱乐：那你会开个班，把这种概念交给下一代吗？
蔡明亮：不用吧，你有兴趣创作你就创作吧。如果电影需要办学校就很荒谬了。艺术大学都是基础。当你拍纯艺术的时候你是否会得到认同？可是现在大家很多人都认同不了。很多人问我为什么电影这么慢？我的困惑是，大家为什么不去讨论这个时代那么快呢？
搜狐娱乐：那你觉得这个时代生出来的大众电影是什么样的？
蔡明亮：所有的环境怎么样都跟我无关。我这二十年都在环境之外。我就是个创作的人，就做我自己的事情。
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