《桃姐》：撞入心灵深处的温情

《桃姐》终极版海报

　　许鞍华执导，刘德华、叶德娴主演的温情大片《桃姐》即将于明日三八节正式登陆全国影院。到目前为止，提前看过片的大多数观众都对该片发出由衷好评，即便觉得有瑕疵遗憾，整体来看，也是瑕不掩瑜。人们对《桃姐》的好评，不是因为它有多少奖项的光环笼身，也并非出于粉丝或电影人对许鞍华坚守香港文艺的有意褒奖，这好评，全部来自观众内心实实在在的感触。

　　桃姐是无比幸运的，连儿孙满堂的老人都不敢奢望的善终，她孤寡的人生却是走得如此圆满。《桃姐》也是幸运无比的，不在于她斩获并将继续斩获多少奖杯，首先得庆幸它没被拍成凝重的“老人院的日与夜”。许鞍华在坚守与探索中再一次触碰到了观者的内心，让人在悲喜之间经历着某种介乎梦境与现实的人生。

　　故事：不仅是一部好电影 还是一部好看的电影

　　为什么不说“《桃姐》不仅是一部好看的电影，还是一部好电影”？两种表达文字一样，只是词序颠倒，语境中多表达的立意却完全不同，前者是强调的基础，后者是这个基础上的延伸，倒过来重心就偏颇了。相信许鞍华在《桃姐》的创作逻辑上，首先是在追求一部好电影，进而向好看的电影看齐。在当今中国影坛，两个要素同时齐备的作品已十分鲜见。换句话说，好看的电影未必是好电影，而好电影也未必能如何好看。

　　比如《变形金钢3》，它酣畅淋漓，夺人耳目，但它同样可能是今年愚人节上美国金酸莓奖的最大赢家。再比如《天水围的日与夜》，它可以深入一部分人的内心，但多数人却未必有兴趣去承受那份沉闷。

　　《桃姐》的故事并不复杂，讲述的是香港梁家少爷Roger相送从小照顾她的佣人桃姐终老的故事，阐释的是一段触人心动的主仆情。故事从女仆桃姐日常买菜做饭开篇，Roger除了惦念想吃牛舌，和桃姐并没有更多的言语交流，二人间之间的生活显得机械和冰冷。故事的转折从桃姐突然中风开始，Roger想请人照顾桃姐，桃姐却提出要去老人院。人物背景渐渐拉开，原来桃姐13岁进Roger家门，已然伺候这个家庭60余年了，如今受她照顾的五代人除了已故老人，其余均移民美国多年，身边只剩她最偏爱的Roger，Roger也就成了桃姐在港唯一“亲人”。

　　《女人四十》对命运摆布的不甘，《男人四十》对夫妻中年危机的解化，《天水围的日与夜》里家常的一日三餐，乃或早年《客途秋恨》里母女之间和国别文化的鸿沟，许鞍华素来善在一定社会要素中，用细腻的笔触探索人与人之间的微妙。《桃姐》会是一次突破还是坚守？奔波的Roger固然无力照顾桃姐，老人院也就成了桃姐命运的归宿，故事这样开篇，乍看一部慢节奏的《老人院的日与夜》呼之欲出。

　　然而和许鞍华大多数作品手法略有不同，《桃姐》在坚持写实的基调和纪录的镜头下，细节上大量引入了浓烈的生活情趣。Roger带桃姐去散步，两人聊起家常，竟然谈起了彼此的爱情。桃姐回忆起Roger以前一位高高的模特女友，Roger却不失苦趣地说，人家现在是大明星郭富城的女友了；Roger反问起桃姐终身未嫁，是不是因为暗恋自己父亲；Roger谈起老人院里那个老人（秦沛饰）是不是在追桃姐，桃姐连呼太恶心了，谈话以两人开怀爆笑收场。

　　喜剧的元素在许鞍华以往作品中也能看到，尤其是《姨妈的后现代生活》，彻头彻尾就是一部喜剧。许鞍华的导演生涯中，影片类型虽不太丰富，但也还算宽泛，早年甚至还拍过《书剑恩仇录》和《香香公主》这样的武侠片，也曾经对张爱玲的《倾城之恋》和《半生缘》暧昧过，有那么两年的作品，似乎开始泛起铜臭的涟漪，比如《玉观音》和《姨妈的后现代生活》。在经历了两部沉闷“天水围”之后，许鞍华又推出的女同话题《得闲炒饭》，继续喜剧。

　　这一次，许鞍华并没有像《姨妈的后现代生活》，完全用喜剧的手法来拿捏和塑造人物，也没有像《得闲炒饭》那样，用喜剧语言来推展和构架故事。总体来说，《桃姐》里的喜剧是有节制的，点到即止。喜剧在《桃姐》里有两方面的作用，一方面用来中和桃姐孤寡命运的悲怜，一方面用来中和全片的文艺调性，为影片满足大多数普通观众的视听感受服务。

　　除了喜剧元素，《桃姐》也特别请来徐克、洪金宝、杜汶泽、梁天、谭炳文、罗兰、宫雪花、江美仪、宁浩等电影圈的明星人物客串，甚至还包括《桃姐》投资方博纳影业的老总于冬。圈内人看到这些熟面孔、以及由他们所演绎的自嘲圈里那些人、那些事的恶搞片段，都会忍不住莞尔大笑，比如在Roger监制电影《空城计》首映礼上，末了Roger问桃姐电影好不好看，桃姐说好看，而桃姐其实看着看着就睡着了。Roger心里很明白得很，他告诉桃姐，中途很多人走了，就是为了避免结束时还要违心跟导演说客套话。

　　当然，对于普通观众来说，即使看不出太多客串的明星面孔背后隐藏的深意，也会在许鞍华“两线并行”的巧妙叙事中得到对人生最直接的感慨：电影圈的浮光声色正犹如人生的名利喧哗，待繁华散场，真正温暖人心的还是最质朴的人与人之真情。