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《百花深处》落幕 制片人:我不跟风怕赶末班车

2012年03月01日11:52
来源:搜狐娱乐
《百花深处》剧照
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《百花深处》剧照
《百花深处》剧照


  搜狐娱乐讯  近日,悬疑情感大戏《百花深处》在央视八套高收视落幕。这部由金牌制片人陈冬冬担纲制作、实力导演曾晓欣担纲执导的电视剧,以其独特的悬疑唯美气质在一众婆媳、宫斗、谍战剧中脱颖而出,播出后不仅创下收视新高,更备受各方肯定。制片人陈冬冬表示:自己之所以不跟大热题材的风,是怕赶的是末班车。

  《百花深处》收视高,独特题材吸引观众

  已完美收官的《百花深处》在播出期间收视捷报频传,连创近期收视新高,创造了不小的收视奇迹。有些观众早已腻歪了婆媳剧的家长里短、宫斗剧的勾心斗角、谍战剧的潜伏来潜伏去,所以《百花深处》成了很多观众收视的不二之选。《百花深处》选取了民国这一时间点,从一对兄妹调查一件悬案入手,在蛛丝马迹中道出了几个家庭盘根错节的“不能说的秘密”。有观众在看过之后大叹:“《百花深处》这部剧集惊悚、悬疑、爱情、唯美等众多元素于一身,确实让人看得很过瘾”

  制片人陈冬冬:我不跟风是怕赶末班车

  对于《百花深处》,制片人陈冬冬倾注了巨大的心血。面对时下电视剧题材扎堆儿的现象,这位制作过《大戏法》、《闯关东》(中篇)的金牌制片人表示:“现在市场需要制片人冷静的思考,跟风没关系,但一定要有好的作品。一个题材如果走俏,肯定是因为观众有需求,这不见得就是坏事。只要有好的本子,同一题材的剧也是可以拍的。但只是一味的跟风那就会造成观众的审美疲劳。因为同一题材,就算你再编,手段也是差不多的。我不跟风,是因为怕自己赶末班车。”

  被问及是否会因为《百花深处》与众不同的题材而担心收视率时,陈冬冬表现得非常自信:“虽然我们剧的切入角度新,但商业元素非常充足。《百花深处》这部剧的戏剧元素足以吊起观众的胃口。就是因为一张唱片,弄得人心惶惶,所有人都如惊弓之鸟,惊悚气氛被表现得淋漓尽致,这个戏剧冲击力是非常强的。并且这个戏在题材上是很跳跃的,写艺人的剧,本身大家就都很感兴趣。《百花深处》讲的就是名伶,是那个大背景下的艺人的故事,观众喜欢看这种故事。”

  谈创作初衷:看上了《百花深处》的文艺范儿

《百花深处》剧照
《百花深处》剧照


  很多人都非常好奇《百花深处》这部剧最开始是如何入了陈冬冬“法眼”的,对此陈冬冬解释道:“一是因为剧本好。这个剧本运作了一段时间了,因为现在市场上其他类型的电视剧太多了,我想静一下,想做点不一样的东西,有一个突破。二是《百花深处》的特质很不一样。这个剧有点阴柔,我觉得特别文艺范儿,整部剧的人物、故事、元素都特别好。你看这部剧有名伶、案件、情感、惊悚、大情怀、小情怀。各种元素都聚得很齐。就是因为一张老唱片,让心里有鬼的人整天心惊胆颤,然后就有那么多事件接连发生,惊悚啊悬疑啊都是因为一张唱片。三是这部剧有典型人物。你看苏长亭这个人物多有特点,他是个戏迷,迷得都痴了,戏人不分。这个人物能够跳出来,让观众被吊起了胃口。”提到苏长亭这个人物,陈冬冬更是赞不绝口: “一部剧一定要有独特的人物,就看你如何去挖掘他。比如冯老师在《不要和陌生人说话》里面的安嘉和,我妈一看到他出场就会说‘暴徒来了!’这就是独特的人物,有着不可复制性。人物鲜明这一点非常重要。”

  陈冬冬被称“在刀尖上行走”,做第一个吃螃蟹的人

  《守望幸福》是中国电视剧史上第一部以老年痴呆为题材的作品;《更年期的幸福生活》第一次从女高男低的角度反映女性更年期的生活状态;《大戏法》更是首次以魔术师的角度切入,是一部不折不扣的魔术大戏。这些作品都在当时取得了极佳的收视成绩,而它们拥有同一个制片人——陈冬冬。有一句玩笑话叫“没有困难,制造困难也要上”,这句话正好贴合被称为“冒险王”的陈冬冬的选剧行为:“我是义无反顾地总是在挑战,这也是有风险的。有人评价我是‘在刀尖上行走’。我愿意用更独特的视角拍电视剧,因为你花同样的经历、时间、金钱,为什么不去做出一个自己觉得好的作品呢?一部独特的作品更容易唤起我的拼劲儿。”谈起选取拍摄题材的秘诀,陈冬冬表示:“我是比较敏锐的,而且对戏应该有一些见地,因为大家都这么夸过我。我拍每一部戏都是稳拍稳播,这是非常不容易的,因为当下电视剧市场这么疯狂,有那么多部戏在投拍,市场越热,制片人就越要冷静。制片人不冷静那多可怕,拍了那么久的东西卖不出去,一堆带子堆在那儿。所以我认为自己还是有些见地。”陈冬冬有着自己的一套原则:“我选剧要求三性统一:娱乐性、思想性、观赏性。一部剧可能三性都要有,也可能着重某个特性来展开。就像《百花深处》,它尽管是一个案件,具有娱乐性,但是在思想层面他表现了一个人的成长,带有可看性、可视性和艺术性。”

  分享成功经验:稳扎稳打才是成功的基石

《百花深处》剧照
《百花深处》剧照


  陈冬冬表示:“一个制作人如果想成功,就需要在方方面面都考虑得十分周全。我们在前期会从演员、题材、市场调研这些方面做大量的工作,把风险尽可能地规避掉。而且制作人一定要有判断力,不管不顾的就很危险。我在前期制作时下的功夫是很深的,而且大家也会帮我判断,我会找很多人看本子,让大家提出意见。让优秀的演员看本子也很重要,就像《百花深处》这部戏,如果冯远征老师不接,我肯定就不敢拍了。因为冯老师是对剧本十分挑剔的人,平常有很多人找他拍戏,他肯定是看过很多本子了,所以他对本子的质量有比较准确的把握,他要是觉得这个本子不错,那我心里就有了底。决定剧本这个期间压力巨大,我会非常的慎重。”

  面对工作,陈冬冬从没有过丝毫懈怠:“我在制作上是非常认真的,很少有制片人跟着剧组到处跑,我就是天天在现场,永远都在第一线上。如果我不去拍摄现场我就会很紧张,让我呆在宾馆或者家里那我肯定是呆不住的,只有在片场,我看到东西拍出来了,我看到花的每一分钱,看到了成片,看到了剧组的拍摄状态和演员的表演,我心里慢慢就有数了,我就安心了。我有个习惯,就是从拍摄到拍完我会一直剪片花,拍十天的戏,我就会剪个十天的小片花,我总是在拍到一半的时候会剪出一个非常好的片花,然后拿给演员和工作人员们去看,大家看完了都说‘我们拍的东西原来这么好啊’,然后拍摄的劲头儿就更足了。所以我拍摄中的互动是非常好的。我这个人一定要心里有数,而且我认为工作是紧张点儿总比松弛好。”

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(责任编辑:齐路)
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