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新京报:《誓言今生》文火慢炖谍战人生

2012年02月14日18:19
来源:新京报 作者:李星文

  上周末,央视一套、新闻频道的《新闻三十分》以及《新闻联播》节目中相继出现了电视剧《誓言今生》的“身影”,让这部国安题材的谍战剧变得引人注目。导演刘江之前有家庭剧《媳妇的美好时代》和谍战剧《黎明之前(高清在线观看)》都取得了不错的成绩,却还没有《誓言今生》这样的标志效应。

  央视一套(CCTV1)黄金档热播的《誓言今生》不是第一部国安题材的谍战剧,却是唯一一部横跨50年展现内地国安部门和台湾情治机构角逐的电视剧。如果说《黎明之前》是把密集的悬念和斗争浓缩在几个月内的强情节剧,《誓言今生》就是把诡谲无常的人生和有迹可循的谍战溶解在几十年中的命运剧。《黎明之前》是沸油急煎,《誓言今生》是文火慢炖。

  这部有意为特情人员作传的电视剧,在素材取舍、言说尺度、解密分寸上都是严谨而审慎的。能触及以往影视创作中无正面表现的“克什米尔公主号”爆炸、李宗仁归国之旅、香港回归前的情报战等重大而隐秘的历史事件,这是《誓言今生》的突破。然而也正是因为这些暗战的惨烈和机密性,《誓言今生》只能是以此为背景,站在一定距离之外铺展一些外围故事。

  而且,就算是戏剧化的外围故事,还是要受到种种理念的约束。比如说,一不使美人计,二不搞暗杀,电视剧的剧情设计绝对不能越过这些杠杠。《誓言今生》中的男一号黄以轩(郭晓冬)遇到台湾特务杨菲的色诱,沽酒买醉可以,醉后乱性绝对不可以,哪怕是为了获取情报的正义目的。再比如说,全剧中有一个对剧情发展有重要推动力的设计:黄以轩一开场就误杀了自己的父亲,悔恨心理相当程度上左右了他之后的行为方式。如果直接删除这个设计,整部戏就不成立了。最后,正一号策反了反一号,一壶清茶解恩仇,荧屏上出现了几行字幕,说打死黄父的不是黄以轩,其实是一个潜伏在船上的小兵.。。

  特情战线上有无数可歌可泣的故事,有许多足以震撼人心的猛料,但对影视创作来说,三千弱水只能取一瓢饮。不能过于戏剧化,也不能解密过头,《誓言今生》有意识地疏离事件核心,采取了当下电视剧常用“家国同构”的模式来设定人物:正一号和反一号来自一个家庭,政治信仰迥异。《人间正道是沧桑》的兄弟歧路是一种,《誓言今生》的姐夫小舅子组合是另一路。1949年的天翻地覆,一个屋檐下走出来的黄以轩和孙世安(姜武)分居两岸。在今后的几十年中,他们的命运交错,在一次次隐秘事件中刀兵相见。他们总是用枪指着对方,但并不追求从肉体上消灭对手,而是希望能从精神上折服对手。作为两岸高层对话通道的“白手套”和他的两个女儿,也被黄、孙拖入局中缠斗。50年的白云苍狗、人世沧桑,海峡两岸不可阻挡地走向融合。

  自从《潜伏》和《黎明之前》把强情节谍战剧推向高峰,谍战剧渐渐地向另一个方向伸展:《借枪》把特工推向了街巷市井和窘迫的经济处境,开创了生活流谍战剧;《悬崖》把特工推向了一个人拖着一真一假两套妻儿搞情报的火山口,开创了虐心型谍战剧。而《誓言今生》把两个特工放进变幻莫测的历史风云中,他们一边拳脚相加,一边中流击水,却谁也奈何不了谁的信仰。最后还是形势比人强,浩浩荡荡的历史潮流决定了两人的胜负和归属。

  如果以2007年的《暗算》为谍战剧的真正开端,那么前三年中的《暗算》《潜伏》《黎明之前》强调情节、智谋、推理、战斗,可以划入“武谍战”的范畴。从2011年开始,《借枪》《悬崖》《誓言今生》有意避开了先前的创作路向,开始强调生活、心理、人物、命运,一步步开创了“文谍战”的时代。文武之道,一张一驰,谍战剧在文武交替中走向成熟和丰富。

  李星文(北京 剧评人)

(责任编辑:李瑞芳)
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