《那些年》：一个聪明人讲述的老实青春

《那些年，我们一起追的女孩》剧照

　　单看《那些年》的剧情梗概，和中学时读的一通廉价青春故事没什么区别，坏男孩、漂亮姑娘、无疾而终的恋情，它们有着相同的元素，长着相似的模样。九把刀高明的地方，就是老老实实地拍了一部青春片，没什么露骨的心机，它是九把刀的私人记忆，也是不止一代人的共同记忆。

　　通俗青春故事确实廉价，满大街的青少年杂志上，充斥着无数无名写手炮制的初恋和青春。《那些年》里有一些九把刀的私趣味，但整体上不阴暗、不残酷、不边缘，很正常很普通，有和大多人的青春契合的地方。内地几代人的青春，被时代劫持，影像中的青春只是时代的附件和符号；港片中的青春，大多是夸张的帮派打斗或轻口味性喜剧；台湾的青春片不少，但多数瞄准的是边缘人群，即便不是纯粹的残酷范儿，也要沾点非常规因素（如性困惑、心理阴影）。

　　他们都没有做的事，九把刀做了。《那些年》没有暴烈气息，没有灼人的时代烙印，有的只是一个再正常不过的青春故事。贾樟柯(在线看影视作品)和侯孝贤刻画过普通人的青春，不过他们的影像风格过于个人化，节制的抒情和长镜头中的少年，用的是第三者审视的目光，缺乏商业电影所需的代入感。

　　有点奇怪，华语电影为什么这么晚才出现《那些年》这样的青春片。大概因为，普通的青春没有亮丽的光彩或刺眼的异彩，创作人和投资人青睐的，一向都是奇闻奇事。众所周知，一般的商业电影，总有枪杀、出轨、死人等骇人的戏剧化情节。于是，一种最大众的青春，被他们忽略了。在文字领域泛滥的青春桥段，被电影忽略的青春故事，到现在终于有人把它们搬上了银幕。

　　九把刀替很多人用电影回忆了一次青春，相比用过往的读物或时代符号怀旧，这是一种更高明的怀旧。票房以华丽的数据，肯定了九把刀的青春。《那些年》不再像《海角七号》那种地域特色明显的台湾电影，只在岛内风靡，它突破了地域，除了台湾，在香港、新加坡等地区也大获成功。

　　你或许不是柯景腾，但可能是老曹、阿和、该边或勃起；你可能不是沈佳宜，但可能有一个沈佳仪这样的好友；你可能没在课堂上打过飞机，但你可能在宿舍的厕所打过；你可能曾在国庆、五一看望你的男友或女友，你们没有沿着铁轨行走，但可能在校园主干道或步行街压了很长时间的马路；你的青春可能拥有一场没有缺憾的爱恋，但你能体会没有结果的爱情美好的一面。《断背山》让“每个人心中”的句式开始泛滥，泛滥到这个句式带着浓烈的地摊气息，而这个句式搁在《那些年》身上又非常恰当，我想再复制一次：每个人心中都有一段那些年的记忆。

　　影片的情绪很温和，调子有点喧闹。九把刀初拍电影，技法稚嫩，讲述他的青春时，热情而笨拙。他想让电影好看，从青春里抽的部件，正是商业电影所需要的；大大咧咧、时而细腻时而粗糙的叙述，拉拉杂杂想让观者投入，没什么风格追求和美学目的。对记忆的篡改或修饰，无非为了吸引人，只要不越过真诚的界点，对作品就没什么坏的影响。

　　《那些年》可能会带来一批跟风之作，批量复制的青春，定然会染上烂俗味。人们喜欢、需要一场关于青春的回忆，而对逝去青春的狂热症，也可能转化为对青春记忆的免疫症。频繁消费相似的青春和记忆，有滋有味也会变得索然无味。如果说《那些年》是一场对青春的祭奠，那么，祭奠的次数可要适当。

　　逆规则（影评人）

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