春晚，告别“一呼百应”的时代

作者：流小犀

　　2012年春晚进入倒计时，近日，陈佩斯、宋丹丹(在线看影视作品)等一批大腕级明星拒绝哈文导演的邀请，明确表示不上春晚，一贯快人快语的哈文在谈到此事时说：“能上春晚的演员都是“德艺双馨”。部分媒体揣摩：这句话似乎还包含着另一层意思——不接受邀请上春晚的演员就不“德艺双馨”。无论哈文是快人快语还是话中有话，语气中的无奈和小不满还是很明显的。遥想当年，春晚还是那一呼百应的盛事华章，无数大腕小星挤破了脑袋想“舍小家为大家”，在全国人民的眼皮下欢度春节；而近几年来，这个香饽饽渐渐没有那么受欢迎了，直到今年腕儿们直言拒绝登台，春晚终于作别那西方的云彩，不再振臂一呼就山野擂鼓震天响。

　　1983年，央视第一届春晚与观众见面，当年的设备、演员妆容，在今天看来也许简陋得好笑，却给人们带来了最真实的欢愉。然而，时代在发展，社会审美在提升，人们，尤其是年轻人，已经不能满足于每年都观看一台场面宏大却千篇一律、刻板空洞的晚会了。年年都是那些老面孔，年年都是那些换汤不换药的老节目，年年都是伟光正的颂扬声，观众倦了，腕儿们自己也会倦。对于明星不上春晚的理由，央视原文艺部主任邹友开谈得没有哈文导演那么官方，他认为一大部分可能是因为没有好本子，一些腕儿宁愿不上也不想因为这个影响了自己的名声。这很可能是其中一个原因，但同样重要的原因是：春晚，没有以前有吸引力了。

　　中国人有个习惯：要上一窝蜂，要退众人散。往年明星扎堆地往春晚冲，今年跟商量好似的往回缩——但显然人们不会去指责这些人没有“舍小家为大家”，不会指责他们没有“德艺双馨”，因为每个人说出的或者没说出的理由都是那么真真切切，意味深长。如果明星以前上春晚是为了能够像全中国乃至全世界宣布：我XXX还是个腕儿——正如当年党员入党一般，那么今天我们可以肯定地说，春晚已经没有那样强大而正面的力量来证明一个明星是否够腕儿了。既然不能，何苦顶着巨大的压力非要登台？甚至，有些人把上春晚当做一种嘲讽乃至耻辱，比如郭德纲(在线看影视作品)的“我就不给春晚添乱了”，比如崔健的“春晚让对口型我做不到”；又或者，春晚已经成了一些人心中永远的伤疤，比如陈佩斯的“从出来那天就没打算回去”，比如朱时茂(在线看影视作品)的“过去被（央视）伤透心了，伤口至今还没有愈合”。

　　什么事情都图个新鲜，如果每年都是高调唱响主义的政治演出，无精髓上的新意和创举却靠些舞美灯光的变幻来敷衍观众，日子久了便如一个穿着固定服装的机器人在演样板戏，寡淡乏味，让人生厌。已经给艺术戴上了脚镣，已经把一场晚会放入了某个框架，已经将一些杂质糅在了文艺表演中，那这场“具有中国特色”的晚会，就注定了失宠。所以我们看到这么一种状况：导演累得满头大汗却被全国人民鄙视，全国人民搬着板凳守到午夜才发现又被耍了——是的，之前宣传的“大变革”“大创新”又是唬人的，又被耍了。不同的是，往年还有腕儿们帮导演顶着，今年却连一些腕儿都不想再死撑了，与其顶着天大的压力在这里出力不讨好（有些是不讨节目组的好，有些是不讨观众的好），不如像个普通人一样回家过年，一家人图个高兴愉快。

　　一场独具特色的文艺盛事，本该随着技术、审美的提升而不断进步，年年有惊喜，却何以渐渐变成呆滞无聊的提线木偶戏，变成糅杂了政治因素的怪胎？这中国人年年期待的华章，却又何以变得不再吸引人，远去了腕儿、丢掉了观众，反倒是一些地方台的春晚，因其独具匠心而深得观众喜爱？作为节目组，也许会委屈地抱怨：这么大一场晚会，我要照顾全国十几亿人民的口味，我不容易啊！是不容易，但也并没有像登天那么难，因为有的时候不是舞台有没有那么大，而是心有没有那么广阔，敢不敢跳出某个怪圈，去尝试另一种新生。我想，大众的批评、明星的拒演，也该让有关部门反思了。

　　流小犀（“美女有才”专栏作家）

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