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电视剧《将军》沿用了一个在中国很经典的故事模式，那就是兄弟殊途的双雄模式，以前类似的作品还有《历史的天空》、《人间正道是沧桑》等，观众的接受度都很高。但《将军》与此二者不同之处在于，这里的许大胆和虞小白之间的恩怨纠葛最大程度地排除了意识形态批判色彩，而显得更加江湖，并最终在共抗外侮上一笑泯恩仇。从《铁梨花》到《将军》，郭靖宇大时代中小人物命运的夸张性呈现的个人表述风格已经成型，并进一步走向厚重。能够在整体上平庸求稳的国产电视剧创作中展露创作个性，实属不易。
郭靖宇比较出色的作品都是由他自己担任编剧的，如《追》、《铁梨花》还有这部《将军》，可以看出他在构架故事和人物命运时都在想方设法将戏剧冲突推向一种极致化的呈现，从而在高节奏的对抗中完成叙事。当然这个高节奏也是相对而言的，有人说郭靖宇的电视剧像美剧，但我觉得至少在节奏上二者之间还是有差距的，但比起绝大多数国产电视剧，郭靖宇在这方面也已经是走在前面了，事件的密集程度和叙事效率都很高，基本上每集在40分钟内的有效叙事事件内都会有两到三个事件发生，这与一般只侧重于通过人物来增加粘合度的国产电视剧有着很大的不同，《将军》的好看很大程度上得益于此。当然《将军》在某些地方也表现出事件衔接牵强和转折生硬的问题，特别是在开局和收尾的部分，但还属于可接受的技术性瑕疵。
《将军》的一号人物是许大胆，因为他的形象最正面，个性的辨识度最高，对故事的推动力也最强，但有些符号化和平面化，黄海波的表演也有点用力过猛，反而是一些配角塑造得更成功，比如小油菜，而这里最让人纠结牵挂感同身受的人物莫过于剧中的二少爷三弟虞小白。《将军》的剧情发力的地方很多，而虞小白这个人物则成了最大的受力载体，这个人物很被动，从戏剧设置上来说这就是个压力的承受体，他不断面临身不由己的抉择，在大哥和二哥间抉择，在民族气节与爱妻生死间抉择，在顺从日本人与沈红玉安危间抉择……而每一次抉择都将他在道义上推向深渊。郭靖宇非常狠心地在他身上挖了一个很深的坑，一直到最后一集方才让这个人物身上所郁结的愤怒和反弹力彻底释放出来，形成了超强的戏剧爆发力 。
虞小白对于杨志刚来说，应该是他演艺生涯中最重要的一个角色，也许从此他将蜕变为一个真正的演员。虽然由于年龄外型上的差距，在对老年虞小白的刻画过程中显得有点吃力，但杨志刚还是对这个人物性格的多面性和矛盾性做了十分充分的演绎，很多情况下他几乎将主角的戏都抢光了，甚至从某种程度上说，虞小白才是《将军》的真正主角。全剧最重要的转折点是许大胆当街与虞小白割袍断义一场戏，虽然事件的发动者是许大胆，但真正的剧力却是在虞小白身上，观众代入情绪的切入点也是在虞小白身上，这也是让观众开始正视杨志刚演技的一场戏，也让人有理由期待郭靖宇和杨志刚这对兄弟搭档在接下来的《红娘子》中有着更为默契的合作。
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