《将军》：看郭靖宇如何传奇

　　从《刀锋1937》到《铁梨花》，郭靖宇够狠，角色完全不由自主，猎奇、神奇、诡奇的民国奇往事具象化，呈献给观众的便是三翻四抖、藏着许多包袱，很多人物的起承转合也是你敢死他就敢埋。取出一两段情节，放在社会新闻中，也会被认为是记者的大洒狗血。《将·军》更是从晚清到抗日，其中对于无产阶级和知识分子在革命中的表现，既非常符合教科书中的说法，又有着极度个性化的表达。我曾经多次向朋友推介郭靖宇，最核心的说法就是，郭靖宇是最通俗、最传奇的中国现代史电视剧作者。

　　1973年出生的郭靖宇，起家于片场，几乎做过所有工种，跟随黄健中的经历让他受益匪浅。郭靖宇敏于言而长于行。任何故事到他手里，便会有新的曲折，人物性格与命运轨迹，大启大阖跌宕起伏，呼风唤雨撒豆成兵。郭靖宇目前的行情是炙手可热势绝伦，翻手为云覆手雨，观众对于他们的诉求，是坚定不移向前闯，破格提升华语剧集整体水准。郭靖宇是当前非常有特色的性格导演，作品或八面玲珑，或剑走偏锋，总能化俗套为传奇。做好自己，只要不头脑发热，走夜路遇到鬼也不怕。多解构、充满创意的建构，《将·军》和《红娘子》之后，很有可能完全确立电视剧领头人的江湖地位。

　　《刀锋1937》是偶遇的囚徒和黑社会大佬，最终大战日本人。《铁梨花》是小女人卷入宅门恩怨，反反复复后成为女英雄，最终大战日本人。《将·军》则是家仆经过三次大哥们的洗礼，从懵懂的下人到有主张的主人。正在拍摄中的《红娘子》，土豪劣绅抢了红军女战士，从而所有人的命运发生了不可控的改编。乱世舞台上，大人物出将入相，小人物也可以点土成金。与命运抗争，败者多于牛毛，胜者好似杠杆上的鸿毛压过了泰山。郭靖宇会变戏法一样给角色禀赋奇异，长袖善舞、不死不休、不疯魔不成活，从苦情到尽兴，悲欢都如此酣畅淋漓，性格饱满，这种魅力极具风格。

　　再说回《将·军》，人生如棋自然是套话中的极致，过了河的卒子只能一往无前。黄海波饰演的许大胆，本来不过是最平常的俗人罢了，因缘际会，不仅与革命党、主人结拜，更成为朴素的革命者，拥有最坚定的信念。杨志刚饰演的虞小白，却是留过洋的主子出身，家世遭难之后，以流氓无产者和两面性的知识分子形象从辛亥到抗战，从一开始就被“将军”，一生都难以解脱命运给予的残酷性棋局。

　　《将·军》超越了一般意义上对世相传奇的描写，进入生命真实的层面。郭靖宇追求生命的真实和深刻。许大胆是插科打诨与政治上正确，而虞小白则是直指20世纪上半叶部分中国知识分子的软弱性、投机性与革命性等多重特点共存一身的局限，大名鼎鼎如汪精卫、周作人、胡兰成等人便是显著代表，他们在辛亥革命、新文化运动之时，也是坚决的革命派，但是在日本大兵压境之时，却选择了另外一条不归路。从某种角度讲，汪精卫与蒋介石、毛泽东的取舍截然不同，然而却也充分反映了中国人的某种平衡性下注。许大胆和虞小白自然有刻骨铭心的恩怨，而他们的选择，却是将一盘棋下得超出了格外。无论如何，或许都有一个胜者。当然，本剧没有将虞小白将到真正的无路可退，还是让他展现民族性的抉择。《将·军》的传奇性，不言而喻，复杂、深刻，夸张而具有观赏性。