艾美奖一片靡靡复古风 向中产阶级致敬

《广告狂人》连续四年获得艾美奖最佳剧情类剧集

　　搜狐娱乐讯 如果博彩公司拿第63界艾美奖开盘设局，那么结果会叫所有赌徒失望：这份获奖名单毫无意外可言，没有一点点的冒险和惊喜——最佳剧情类剧集依然送给整体制作极其精良但无一技术工种特别突出的《广告狂人》，剧情类最佳男女主角分别是代表德州阳光农民的凯尔-钱德勒（《胜利之光》）和代表纽约黑暗白领的朱丽安娜-玛格丽丝（《傲骨贤妻》），美国人的“我爱我家”《摩登家庭》喜闻乐见不费吹灰地拿走无数奖项，而代表加州乖张极客的吉姆-帕森斯（《生活大爆炸》）获得喜剧类最佳男主则是人民和商业的双赢。至于喜剧类最佳女主角梅丽莎-麦卡锡（《胖子的爱情》），well，我们不想很刻薄，但，请忽略她，她就是来打酱油的！这个奖只是为了表明学院的“政治正确”！

　　想真正了解艾美奖今年的趣味么？请看所有迷你剧集的奖项：凯特-温丝莱特获女主的《幻世浮生》，巴里-拜博获男主的《肯尼迪家族》，以及，非常非常说明问题的最佳剧集《唐顿庄园》，再加上剧情类的最佳导演马丁-斯科塞西的《大西洋帝国》，华丽丽的精致复古风潮，赤裸裸的所谓“中产阶级趣味”！

　　请自力更生继续奋斗——向中产阶级致敬

　　主持人简-林奇风骚地请《明星伙伴》的五位主角出场，被美国媒体认为是艾美奖有史以来最好的一次出场介绍，sadly，我们再也无法在小屏幕上看到这些大明星有钱人小跟班们的好莱坞生活秀了。《明星伙伴》的结束，带走了当下美国电视机上最后一批当红的富裕阶级。你转遍所有的台，会发现很难像现在这个时期一样，如此整齐划一地集中歌颂当下的中产阶级，所有医生、律师、警察、职业经理人们在电视机上无一不是有房有车有债有病，这些从前的小康家庭从前的相对富裕阶层，经过了这几年低迷的市道，人人都要重新学习规划家庭财产，开源节流，或重出江湖再战职场。而这些，恰恰是当下绝大多数美国家庭面临的问题。

　　本届艾美奖风光无限的喜剧《摩登家庭》，简直就是当今美国社会的缩影：有钱人是最年老最保守的爸爸，他们享有最为优越的生活，豪宅，名车，年轻漂亮的新妻子；代表标准美国家庭的是克莱尔和菲尔夫妇（——两位演员分别获得了本届的喜剧类最佳男女配角）：收入稳定但也要为账单发愁，有相亲相爱但怎么看智商都堪忧的几个可爱孩子，乐天糊涂但是自力更生地生活着。另一对男男情侣是很多人的笑点所在，精英的男律师有个恩爱的男朋友，做作又有爱地领养一个亚洲孤儿——大家日子过的都不错，都有小烦恼，想要过得更舒服，继续努力吧。整个剧和谐得不得了！

　　再说这两年来被艾美奖狠狠表扬的女主角朱丽安娜-玛格丽丝，在最新开播的这一季《傲骨贤妻》里，这位good wife要逐渐开始耍狠开始变“坏”，前两季里她个人的主线，完全就是给离婚失业妇女的教科书——一切都可以重头再来！而在这一季，变了发型（好像也有点变了长相）的弗洛瑞克夫人将要开始感受“自我”这件美妙的事，同时她在各种办公室斗争中将变得积极主动，奋力为自己争取，说起来是good girl go bad，但其实你已经看出来了，这就是失婚妇女版的当代美国梦！至于失婚失业男人，请参看去年获艾美奖的《绝命毒师》。

　　艾美奖肯定的永远是最主流最受欢迎的美剧——请记得它的入围标准就是必须有超过51%的美国观众看过，所以它传递的必然是最积极最主流的价值观。那些还在失业中的美国观众，天天看电视也会感觉到，曾被认为逐渐消失了的美国中产阶级，被证明依然是社会的中流砥柱，在电视里还是在现实中，他们仍然是美国社会的中坚力量。

　　一片靡靡复古风 AMC会是下个HBO？

　　从上一届艾美奖到昨天的一年时间里，在美国大出风头的剧集，几乎全都与现实和现世无关。当然《权利的游戏》不算复古，临冬城里各位少爷们的造型甚至可以说时髦——布兰的皮草造型不知让多少人爱上这个正太！《唐顿庄园》也不算，它只是英国人一招鲜吃遍天的英国的“乡村爱情”，不论哪个年代的拿出来演演，全世界人民总愿意买账。现在流行的复古风，是那些即没有远离现实到可以随便置景，又没有靠近现实到可以就地取材的题材，比如上世纪二三十年代的故事，也就是以前电视网最最唯恐避之而不及的历史故事，但眼下，他们可热得紧呢。

　　马丁-斯科塞斯的《大西洋帝国》，请来史蒂夫-布楔密和麦克-皮特等大银幕都光彩照人的明星加盟（获得最佳选角这一奖项它的确当之无愧），倾力打造了一个上世纪二三十年代的海边帝国，在老马丁掌舵的这部剧集里，黑帮继续在厮杀，少年继续在成长，友情爱情一边恣意泛滥一边迅速凋零，所有的恶棍都有脆弱一面，所有的良民都有残忍一面，而像近来所有描绘上个世纪二三十年代的剧集一样，它的音乐，服装，美术都极为考究，观众目睹了一个钱权帝国的兴亡，也重返了那个冒险的华丽年代。

　　同样在细节处理上精致得不像话的，是托德-海耶斯执导的《欲海情魔》(又译《幻世浮生》)，凯特-温丝莱特出场时是1931年，随着女主角的一路坎坎坷坷走来，观众仿佛在看一部好莱坞黄金时代的电影，凯特-温丝莱特扮演这种角色简直得心应手，同样精彩的是出场时间并不太多的盖·皮尔斯。这部迷你剧，可能很多中国观众对剧情的发展极为无语和不解，也不耐烦去找来原著读，但它展现的三十年代，却很难叫人不着迷。凯特-温丝莱特不仅演得好，且美得惊人。

　　而说到复古，最最不能忽略的就是本届最佳剧情类大最佳剧集《广告狂人》。如果你还对它营造的气氛和精准的细节没有感觉，请回想《花样年华》里，梁朝伟优雅又沉闷地坐在报馆里一只接一只地吸烟的镜头，并将这一幕重复十遍，只是，将梁朝伟换成乔-汉姆。

　　马修-维纳最早带着《广告狂人》的剧本找到大卫-蔡司时，它就已经是一个相对完整和成熟的作品，而在跟着大卫-蔡司为HBO打造《黑道家族》的那些年里，马修-维纳显然已经学会了如何打造一群活生生的枭雄，只是将战场换成了喷云吐雾的办公室。《广告狂人》为电视观众呈现了一个细节精准的60年代，优雅，精致，颓废，充满向上的活力和与之而来的狡诈与欺骗，欲望横流又充满斗志（——btw，纯粹黑暗已经过时，绝望主妇们也绝望到头了）。可以说，它在2007年的开播，为后面几年的这些历史剧奠定了一个良好基础，也给工作室和电视网投资的信心。

　　《广告狂人》的四连胜并没有带来太多与电视网讨价还加的筹码，据说AMC已经在第五季的合同里严格规定了制作成本等涉及经费的问题，导致第五季要在2012年3月才能回归。为何AMC可以如此强势？因为照这三四年的势头，它一副来势汹汹目空一切的架势，谁敢保证它不是下一个HBO呢？它还有大受好评的《绝命毒师》等着回归，记得在2008年的艾美奖上，人们对于《广告狂人》（AMC）和《裂痕》（FX）的提名十分惊诧，纷纷表示对于基本有线台来说，他们做得已经够好了，三年之后，FX在艾美上销声匿迹，而AMC，却已经是常客和赢家了。