《瞧这一家子》：一切为了孩子

全家人为“小升初”忙得团团转

　　粉扑、曹盾、滕华弢编剧的《瞧这一家子》，是滕华弢导演再度号准时代乱脉的剧集。从《双面胶》、《蜗居》到《裸婚时代》、《瞧这一家子》，滕华弢是卯着劲围绕家庭生活大作文章，这一次轮到“离婚后的假复婚”的课题，原因是为了孩子的小升初，三个老人、四个白领和一个孩子的故事，“一切为了孩子”令观众感到相当纠结，然而本剧却不悲催，观众无论同情哪个角色都能对自己的家庭、情感有所助益。

　　滕华弢导演的剧集，基本主调就是时代特色，主人公无论是什么职位的人，还原到都市中去，都是陷在生活中的奴隶。张嘉译饰演的社会学系教授刘立成，尽管满世界作秀喷婚姻、家庭、爱情的奥秘，其实也纯粹是嘴上跑火车，什么都hlod不住。朱媛媛饰演的高级白领孙晓丹（传说中的白骨精），却是相当上进，对人对己非常严格，他们之间的矛盾由此产生。两败俱伤的离婚之后，刘立成有了个80后的小女友，而孙晓丹不想做老同学的第三者，老同学却不死心，各种伤不起在中年人身上。复婚便是儿子上学问题，老人更是想一石三鸟解决各种难题。以上这些处境，才是宏观时代微末生命不能磊落的前提。观众对这些人、这些事的辨识度很高，情绪随之共振很是正常。

　　清官难断家务事，戏曲、小品和电影也往往难以说清楚细节，也许只有电视剧才是最恰当的载体，容量足够将面子后面的勃谿、大言无当的曲解交待的很是充分。家庭中的伦理冲突，说到尽头，都属于私隐范围。从《双面胶》、《王贵与安娜》、《蜗居》、《裸婚时代》再到《瞧这一家子》，主创基本保持连贯性，编剧多是六六或曹盾，主演是海清或张嘉译，这些勾连的剧本有着带出或多或少电视剧作者的特点。《瞧这一家子》与《双面胶》都有着复杂的家庭、社会关系，婆媳矛盾和孩子问题永久是中国家庭必不可少的戏码。随着时代的发展，婆婆越来越不能主导家庭事务。《王贵与安娜》完全是《双面胶》的逆反，后者以貌似幸福的小家庭在婆媳冲突之中分崩离析，关键在于城乡差别造成的日常生活、情感表达的不能妥协，而《王贵与安娜》同样有这些问题，但是却能够找到和谐解决问题的路径。

　　滕华弢的剧集较为客观的表现了不同角色的诉求和缘由，新时代的“五子登科”（车子、房子、票子、女子和孩子）始终是他运作故事的灵丹妙药。对于女性角色保持同情、温润的眼光，但又不刻意谴责男人。《蜗居》里正面小三与政客的互惠，《瞧这一家子》又有各种形式的情感状态，婆婆、前儿媳、女儿与儿子的新女友之间的女人戏，很是别样有趣。冷战、热战成交响曲，解决方案无非还是彼此体谅，尝试着融合才是家庭和谐的不二王道。

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